有人說金庸先生小說的結尾有“四種半”，一種是“畫眉推窗，落筆於地”，一種是“溫柔神色，喃喃自語”，一種是“很好很好，偏不喜歡”，另一種是“清風明月，淚灑相思”，一半則是“雪谷相盼”。相比之下，梁羽生先生小說的結尾或是“江湖作浪遊，恩怨從頭說”，或是“盈盈一笑，盡把恩仇了”，或是“俠義忠烈，丹心不滅”，少了金庸筆下的今夕何夕，一簾幽夢的寂寥，卻多了一種慷慨悲歌，蒼茫雄壯之後的平淡。現在的很多人習慣了將武俠和愛情聯繫起來，愛情也往往成為了眾多武俠小說的主線，將這些作品成為武俠言情小說似乎更合適。
類似於金庸小說的結尾一樣，江湖裡的愛恨難休會有很多結局，即便是楊過與小龍女終成眷屬的背後也會有郭襄無奈的淚水，即便是令狐沖與任盈盈笑傲江湖的背後也會有嶽靈珊的悲慘遭遇，因此無論是最終咫尺天涯還是相忘於江湖還是咫尺天涯，總會讓人感嘆這紅塵種種，浮生若夢。這也是很多評論梁羽生小說刻板的原因，他小說中的愛情往往是極具特色的“拉郎配”，結局也往往是英雄兒女幸福美滿，乃至於很多人仍然對於《冰河洗劍錄》中金世遺與谷之華花好月圓的結尾耿耿於懷，認為這反倒破壞了《雲海》之中“多情卻似反無情”的意境。
其實梁羽生先生的小說中注重是江湖俠客中最本質的東西，因此我反而覺得這才是最平淡的武俠。誠然，愛恨交織的江湖情仇加上俠客離奇的際遇更為吸引人。但是我們不可否認的是，在新武俠雨後春筍般浮現的背後，中國文化中俠士的精髓在慢慢流失。我們已很少在武俠作品中看到拋下兒女情長，愛恨情仇，從千里誦義，從丹心報國中而來，彈劍悲嘯，慷慨高歌的俠客，也很少再有“敢笑荊軻膽如鼠，好呼男兒是南八”的豪氣，更不用說司馬遷所說的“言必行，行必果，己諾必誠”最純粹，最真實的遊俠。
正是因為如此，武俠小說中的俠應該是一個更為廣闊的概念，而不僅僅存在於令人讚歎的武力和曲曲折折的愛情故事中。《七劍》中，梁羽生寫納蘭容若，著墨不多。一曲瞬間浮生，夢好難留，詩殘莫續。只可惜，知音少，絃斷無人聽。初次與冒浣蓮相見，寥寥數筆，卻將至情至性體現的淋漓盡致。瀚海黃沙，冷月清笳，數次幫冒浣蓮脫險之後，在大漠的煙塵中策馬而去，縱然是幽恨難休，縱然是驚鴻掠水，卻也坦然灑脫，寬袍緩帶，神容自若，從京城的流光中來，從大漠的蒼涼中來，胸納幽蘭，劍氣簫心。翩翩濁世佳公子，才華絕倫的人間詞客，在《七劍》中卻如仗劍江湖的遊俠一般，慷慨高歌，豪氣天成。《大唐》中的史逸如，一介書生，慷慨激昂，俠之大者又何必驚天動地，飛簷走壁。似乎從未贏過的江南七怪，勘不破名望，達不到輝煌，但誰又能比他們更配地上俠字？
文 by 星嶽
平章知事
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