1、兵臨城下（電影）
這種戰爭片總要找到一個好的切入點，畢竟不是紀錄片。這部法國人導演，好萊塢包裝，英國人主演的電影裡選擇了狙擊手這個很獨特的視角。瓦西里，一個烏拉爾草原裡獵人的孩子，來到斯大林格勒——戰爭中的廢墟，廢墟中的戰場，成長為了一名優秀的狙擊手，以優異的表現被蘇軍宣傳機器大肆吹捧為神奇的戰爭英雄。前線作戰士兵被他的事蹟深深鼓舞，更加勇往直前，保家殺敵。而瓦西里的名聲也引起德軍的嫉恨，他們派出彪捍的刺客唐尼格暗殺瓦西里，兩個不同陣營的阻擊高手對碰，一場驚心動魄的生死惡戰在所難免......高手過招，一劍封喉。
2、生死狙擊（電影）
狙擊手先生，戰友陣亡，事出有因，起源於中東的攔截任務，被拋棄的狙擊手棋子。被汙衊到名譽盡失，過人膽識逃亡中絕境反擊，發現自己被拋棄的任務中那不可告人的真相。行動指揮官，拋下狙擊手，害死隊友，反過來利用愛國感威脅其測量最佳狙擊位置，栽贓陷害狙擊手，卻不料其過人實力竟然能逃脫追捕。FBI探員，第一個質疑整個事件發生全過程的人，調查到了其背後不可告人的目的，被綁架後命懸一線，最後和狙擊手一起捍衛真相。
3、美國狙擊手（電影）
“我們家不養懦弱的羊”，這看起來更像是克林特伊斯特伍德的家訓。於是，在他的鏡頭下，出來一個像他一樣的硬漢，開著皮卡，穿著牛仔褲，牛仔帽的帽簷遮住了半張臉。這是一部描寫戰爭的反戰片，當你跟戰友說說笑笑談論著他買給未婚妻的戒指時，一顆子彈就讓他嚥下了後半句話，這是伊斯特伍德想說的，就像在《硫磺島兩部曲》裡一樣。可惜的是，英雄沒能死在沙場，而讓人痛心的正是與家人告別時的隨意與幸福。他不能像《老爺車》裡的伊斯特伍德那樣走，而那樣的結果正是他一直想要的。哪怕是世界反法西斯戰爭，伊斯特伍德依然敢於去描寫戰爭對雙方造成的傷害，那畢竟是歷史，我不知道如果他這樣對恐怖主義的話，會被人們怎麼看待。好在本片裡的敵人並不是恐怖主義，而是戰爭本身，這個魔鬼在戰場上折磨著士兵，而在他們自家客廳的電視機前也同樣陰魂不散。可怕到極致。
4、女狙擊手（電影）
兩個俄羅斯老師都跟我們說過：“我們俄羅斯沒有女權主義，我們不需要。”不需要女權主義，是因為在這片土地上女性得到了應有的尊重，她們不需要高於男人，我們之間互補不足：你力氣大你來拎重的，我心思縝密我來做針線活；我可以做好的事情我自己做，你可以幫忙會更好，或者我們不用太計較我們是男是女，而是比較個人更顯眼的特質，發揮自己的長處。二戰時期，蘇聯取得的勝利跟廣大婦女的努力密不可分，她們奔走於戰爭的前線和後方。陣前，有出色的飛行員傘兵阻擊手等等，後方有偉大的工程師等，當然不能少了女間諜。世紀三十年代蘇聯的女人取代了很多男人的工作，取得了舉足輕重的位置，並有組織地要求婦女應得到更多權利。
5、全金屬外殼（電影）
很多戰爭片（包括本片）都是要反映人性這個主題，但經常會表現過了，顯得矯情。對於戰爭可以有不同的觀點，但對影片而言，首先要做到真實。對於本片，並沒什麼引人入勝的故事，但在真實感上，我大體找不到大的可挑掦的地方，這也是此片打動我的地方。 戰爭是什麼？高尚的、正義的、殘酷的、悲劇的？也許都對。而回到戰爭中，士兵的任務就是殺人。合格的士兵，就是需要有殺害敵人、保護自己的本領。一個老百姓轉變為海軍陸戰隊員，這就是新兵訓練營要做的。教官粗魯、髒話連篇，但嚴格、盡職盡職。他要打造一個血性部隊，也在塑造著血性的軍營文化。可是對於傻大個比爾而言，他卻適應不了這個文化，最終釀成悲劇。教官簡單粗暴的方式，當然是很重要原因。當看到“小丑”當上小隊長而細心指導比爾時，讓你看到軍營中的溫情。而後劇情的發展意料之外，又情理之中。戰爭不需要溫情，需要的是血性、冷酷。
6、雙狙人 Sniper（電影）
戰爭片最感人的場面是什麼？我認為是一名戰士背起另外一名受傷倒下的戰友，在槍林彈雨中行走的時候。很多戰爭片都有這個場面，也可以說是落入俗套之中了，然而每次卻都令我心有觸動。在本片的高潮部分，不僅是一名戰士揹著另一名戰士，而且是一名狙擊手揹著另一名狙擊手，是一個曾經詛咒要殺死對方的年輕人背起一個專橫冷酷而內心悲涼的中年人。
7、狙擊電話亭（電影）
要拍好一部幾乎全是罪犯和受害者對話的電影是很有難度的。但是對於像是Joel Schumacher的大導演來說，這就是a piece of cake。很多看過的觀眾，都評價說這是一部值得看的恐怖片。但是事實上，我相信它有比恐怖片更加深刻的東西。斯圖是個廣告推銷員，但是總是一直欺騙著欺騙著。不論是自己的妻子Caly,自己的情人Pare，亦或是崇拜自己的小跟班Adam，他都選擇用謊言去維繫彼此之間脆弱的感情。就在斯圖自以為是地騙到了自己的朋友，還有雜誌的編輯後，災難就降臨了。當電話鈴突兀地“鈴鈴鈴——”響起，彷彿就在昭示著這場惡夢的來臨。聽筒的另一側傳來一個低沉的男聲，他威脅著斯圖不許踏出電話亭。當然，斯圖在起初也以為對方在開玩笑，甚至還半揶揄地調侃著“如果你是哪個被我開除的實習生或是哪個名不見經傳的小演員，我一定會把你趕出這個城市的”。 這是開始的不耐煩和憤怒。
8、刺殺據點（電影）
通過刺殺現場各個不同在場者的不同視角，展現在不同人眼裡暗殺的經過。影片的敘述技法與黑澤明先生的《羅生門》類似。影片詮釋了忠誠，作為總統保鏢，他恪守職責，忠誠的將生命付諸於一個國家的領袖，盡忠國家。即使他在執行任務的過程中，飽受質疑，但他堅決果斷，盡顯一位出色保鏢的英勇本色，最終戰爭邪惡力量，取得勝利。正是由於他的忠誠，成為盡忠的信念，盡心盡力，可歌可敬！
9、最後一顆子彈（電影）
景深和焦點的運用值得注意：開頭瞄準塞馬卡、託兒所綁匪的倒下、最後的子彈和花等；槍戰動作場面不錯，打獵、追車戲緊張刺激。帶著點黑色電影的味道。
10、狩獵者（電影）
作為一部動作片,流暢緊湊的特點完全把握住了，靠的是畫面語言和衝擊力，對白相當簡練，表演真實，人體中彈的反應，瞄準射擊,拉槍栓的動作，敵我突然近距離遭遇的心態。非常專業和真實，注重細節，日軍官兵的眼神和軍事動作透出的老練專業，山子射擊前大拇指沾口水測風向，給影片增色不少，各類道具和煙火化妝也基本是一絲不苟。
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