真相，往往是最容易被忽视的，不是你无意忽视，而是所有人都在有意避开，导致真相显得那么缥缈。
也许你的身边就发生过一些事情，甚至被你亲眼目睹，然而一觉过后事情就像没发生过一般无人再提起，而对你而言也如梦境一般，怀疑到底是一场梦还是真实发生。
意大利导演米开朗基罗·安东尼奥尼的《放大》就很好地解释了这件事。
摄影师托马斯一日在公园中拍摄寻找灵感，在拍到一对情侣的照片后，女孩简不惜一切也要将照片要回。托马斯因此不断放大照片细节，终于发现其中不可告人的秘密照片展现出一桩谋杀案。他再次来到公园发现了尸体，然而托马斯将事情告诉身边的人后，没人愿意跟他调查这件事，人们好像都在躲避这件事装作听不懂。
影片最后托马斯再次来到公园，尸体已经不见，只剩一群穿着小丑衣服的年轻人在打一场不存在的网球赛。
影片除了这条故事线外还琐碎的存在着很多支线，看似支离破碎，实则也是安东尼奥尼埋下的陷阱。
《放大》也在全方面地讽刺真相与幻想的辩证关系，托马斯在平面拍摄时对于女模特们他就是一个强势体所在，而在古董店为了一件心爱的古董央求店主时他又变成了弱势。
托马斯对待女人抱有着不尊而又追求的态度，就连对自己感情的阐述也保持着前后不一致的矛盾态度，安东尼奥尼将这些细节在片中都逐一“放大”出来。
其中给少爷印象比较深刻的一个细节是演唱会上，表演者将吉他扔到台下，观众抢作一团，托马斯抢到一部分为了躲避其他观众的争抢跑出夜店，跑出去后无人争抢的托马斯因这一部分吉他失去了其存在的意义便将其扔掉。
安东尼奥尼似乎在凭借这一细节阐释事物在追寻或是追求时是最美好的，当真正到手后事物就失去了大部分的意义，其存在也就显得比较无意义了。
影片结尾，所有人都当做没有任何事情发生一样，尸体也已经早被悄无声息地挪走，只有托马斯还执迷不悟，不断放大照片后真相在眼前愈发明显又愈发模糊。
当那群打着“不存在”的网球的年轻人摆脱他去捡那“不存在”的球时，托马斯好像明白了，观众此时也该明白了安东尼奥尼对待真相的态度。
安东尼奥尼不是哲学家，但他一直在用自己的哲学态度融入进电影中告诉我们什么该相信什么不该相信，什么只能自己心知肚明。
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