电影改编自苏童的小说《妻妾成群》。围绕封建礼教展开话题，讲述了民国年间一个大户人家的几房姨太太争风吃醋，并引发一系列悲剧的故事。
故事在夏天开始，又止于夏天，这是一个没有春天，没有希望的故事。
以夏开场，经过秋，冬的季节更替，直接进入第二年夏，年复一年。在这个陈家大院里，唯独没有春天。春天是万物复苏的，生机勃勃的。
“夏”、“秋”、“冬”、又“夏”，构成了影片传统的单线叙事结构，并且形成一个轮回，循环反复而无止境。一年四季，独缺春天。
一入侯门深似海，从此良心是路人。颂莲本是一个心地善良的学生，但自从她嫁入陈府，直接或间接在颂莲手中受过伤害的却有三个人，分别是，雁儿，梅珊和卓云，雁儿死了，死于颂莲的揭秘，虽然对于雁儿的死不能归咎于颂莲，但她对于雁儿的死却又这不可推脱的责任，梅珊也死了，她们死于陈家的“规矩”，死于封建体制的樊笼，颂莲也是受害者，是陈家“规矩”的受害者，是封建礼仪制度的牺牲品。
妻妾成群的老爷是这个院子里所有的规矩，所有的人的命运都掌握在他的手里。背叛他，代价就是失去所有条件，甚至生命。而老爷本身，也是规矩脚下的臣子。老祖宗的意志通过规矩将后代世世殉葬。
在陈家，点灯、挂灯、封灯是规矩，陈老爷的话就是规矩！陈家的高墙大院就是规矩！
在陈家，规矩是不能违背的，违背规矩的，都被吊死在那屋顶的小石屋里面，这是唯一可以逾越陈家高墙大院的存在。
颂莲不只是一个封建社会中的新思想者，更是一个完完全全的女人和争斗中大起大落的最终败者。当她暂时胜利之时，规矩便围着她而制定；当她失败时，规矩就成了封建并最终压垮了她，颂莲的人生起落正是创作者的意图之表现：或许所谓的旧社会便是败者永远地活在“封建”中，胜者继续与其他人玩着制定规矩的游戏，从另一角度说，颂莲和惨死的三太梅珊最终都胜利了，因为她们不用再玩这根植于人心的封建游戏。
一个四合院，或者是一扇门，再或者是床四边的帷幔，但无一例外的，它们的形状都是一个“口”字型，口，加之处于其中的人，则组成了一个“囚”字！颂莲在其中，雁儿在其中，陈家上上下下都在其中，它囚禁的不仅是人，不仅是人的肉体，更是人的精神灵魂与自由。
用“点灯，灭灯，封灯”来形容女人的一生显得过于粗陋，绝不足以展现女人一生中如夏花时最美的时候。但是一个“封灯”却能够将女人打入深渊，以男人可笑而又可悲的权利，用封建的“老规矩”无形却杀伤力极强的武器。封灯，为舞台上悲剧的上演正式拉开帷幕；秋季，为这个即将到来的冬天提前照明了来时的路。
到了下一个夏天，三太太已经被逼死，四太太颂莲也已经疯了，五太太又将迎来这样的命运红灯高挂，宿命已定，她们不过都是他人眼中的一场戏，曲终人散。
四种颜色：红、灰、白，黑
1.红色
高高悬起的灯笼，颂莲身上穿的袍子，红色常喻为喜庆之色，除了结婚时两次时候的红灯笼外，影片中红色具有其他的意义，可以理解为一种欲望，一种被压抑着的欲望。
2.灰色
灰色是陈家大院的主基调，给人一种沉稳厚重的感觉，是一种冷色调，厚重的高墙大院给人一种压抑的感觉，意为压着众人身上的诸多规矩，意喻封建牢笼坚不可摧。
3.白色
冬天，白雪皑皑，乔氏院落，女人们的勾心斗角愈加强烈。下过几次雪，雁儿跪在雪地里一次，梅珊死后一次，还有结尾处一次。
雪，是来送葬的，第一次，它送走了雁儿，第二次，送走了梅珊，最后一次是颂莲穿着学生装走在雪地里，那时，她已经疯了，这一次送掉的是什么，除了颂莲的一切外，还有新娶的五太太的幸福。
4.黑色喻指死亡，和悲剧。
黑色给人恐怖的感觉：电影中颂莲被封灯后佣人给灯笼罩上的黑色的布罩，甚至在颂莲的卧房里这种黑色的布罩也无处不在，有意和之前的红色灯笼形成鲜明对比。
丫鬟雁儿的灯笼被丢在院子里烧成的灰烬。
大老婆老态龙钟，在大院中生活了大半辈子，已经对一切看的心知肚明。
二姨太卓云，菩萨脸蝎子心，外表温良贤淑，面热心冷，豆腐嘴，刀子心。她是导致颂莲对大院失望并最终蜕变的罪魁祸首之一。
三姨太梅珊是一个不甘寂寞的京剧名伶，曾经的名角儿，她敢于追求自己的幸福，喜怒形于色不够城府，这些原本不是缺点的性格特征在体制内让她招来了杀身之祸。
她的性格就像是她穿大红戏服一样，最具个性特征与反叛色彩。当然，这样的性格也是最不容于统治者的，她是最先香消玉殒的。
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电影作为一种思想的载体，为我们的生活平白注入了很多希望。
好电影，如宝藏。它给你的力量和启示能让你取之不尽。
配图源于网络和观影截图，感谢原图！
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