林散之草書極講究用墨幹、溼、濃、淡的變化,精彩處不讓古人。
林散之談用墨講究辯證關係,如力求從枯筆中寫出潤來,黑大方圓者謂之枯等。看似矛盾的墨色關係,其實蘊含著精神氣韻上的內在聯繫,衛夫人《筆陣圖》:“多肉微骨者,謂之墨豬”,即是講濃墨肥筆寫出的字綿軟缺乏神氣。
下面請看林散之談書法如何用墨:寫字要有墨法。濃墨、淡墨、枯墨都要有。字“枯”不是墨濃墨少的問題。墨有焦墨、濃墨、渴墨、積墨、宿墨、破墨之分,加上漬水深淺幹潤,變化無窮。
“運用之妙,妙乎一心。”多搞墨是死的,要惜墨如金。
林散之作品
把墨放上去,極濃與極乾的放在一起就好看,沒得墨,裡面起絲絲,枯筆感到潤。
墨深了,反而枯。枯不是墨濃墨淡。
懷素能於無墨中求筆,在枯墨中寫出潤來,筋骨血肉就在其中了。
懷素《自敘帖》
王鐸用幹筆蘸重墨寫,一筆寫是一個字,別人這樣就沒有辦法寫了,所謂入木三分就是指此。
早年聞張慄庵師說:“字之黑大方圓者為枯,而乾瘦遒挺者為潤。”誤以為是說反話,七十歲後,我才悟看字著重精神,墨重筆圓而乏神氣,得不謂之枯耶?墨淡而筆幹,神旺氣足,一片渾茫,能不謂之潤乎? 笪重光:“磨墨欲熟,破水寫之則活。”熟,就是磨得很濃,然後蘸水寫,就活了。
光用濃墨,把筆裹住了,甩不開。
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