馬三立的相聲很耐聽，越聽越有味，這全歸功於他在生活上極其細緻的觀察 ，他的相聲在我們生活上都能找到原型，也就是對小人物的刻畫，讓我們也倍感親切！馬三立說相聲很有特點，他的音色我們都知道非常特別，一聽就知道是馬三立，而他的包袱也是非常有智慧的，像逗你玩，查衛生，偏方這一類的作品，前面大量的時間都在鋪平墊穩，直到最後把包袱翻出來，一下子滿堂喝彩，這也就是馬三立，換作其他人誰還會願意等他翻包袱，就算願意等，他有這個能力把節奏，節骨眼掌握的恰當好處嘛？我想這是馬三立幾十年的舞臺經驗所帶來的！
目前所說的相聲三大家“馬、侯、常”，侯有活、有料、有相聲，但侯老先生經歷了天橋藝人的苦累辛酸，厭棄了相聲演員的身份，絕頂聰明的侯老先生意識到機會來了，擺脫且再不必以社會底層藝人的身份去苦熬歲月了，於是自己躋身並領導“相聲改革小組”，開始對相聲藝人賴以生存的市井文化“動大手術”，出“潔本相聲”及至馬季先生及其弟子的“歌頌相聲”，效果如何，仁智各見，不做評論，歷史會給予公論的。甚至，侯老先生不允許字輩孫輩與相聲沾邊，主張孫輩“學廚師，能出國”（早期晚報和侯軍口述皆有隻言片語）。
常家，自“小蘑菇”之後，無人真說相聲、真會相聲，兄弟、子孫，賴以“吃蘑菇”到如今。試想，指著啃為國捐軀的前輩，名利雙收、加官晉爵、受人尊重，誰還說那“讓人取樂”的相聲啊。於是，常家後輩的相聲水平擺在世人面前，尤其是喜愛相聲的老觀眾心中，聽常家後輩相聲的，多嗎？
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