一個人做的事情與他自己的願望及時代的要求統一是一種幸福。我要把我們這個時代的一些審美高度留下來，留給後代，也讓後代人知道我們這代人在想什麼，追求什麼，社會有什麼變化，這是很有意義的事。
——李煥民
李煥民 (1930—2016) 出生於北京。1947年入北平國立藝專學習。1948年赴解放區。建國以後調中央美院“美幹班”學習, 1951年畢業調四川美協工作.一級美術師。曾任中國美術家協會副主席、四川省文聯黨組書記、執行副主席，四川美術副主席、四川美術展覽館館長,中國美術家協會顧問、四川美協名譽主席。
自1953年開始以美術工作者身份去西藏地區深入生活。曾去西藏、甘孜、阿壩等地農、牧區30餘次，每次去多則半年、少則兩個月。與藏族人民建立了深厚的感情。曾多次到北方絲綢之路寫生，到南方絲綢之路考察、主編《西南絲路萬里行》一書出版。寫生以素描、油畫、水墨畫為主，創作以版畫為主。
▲《藏族女孩》李煥民
這幅套色水印版畫《藏族女孩》是李煥民早期的作品，曾在日本獲金獎，被收入《中國現代美術全集》（版畫卷）。
西藏、甘孜、阿壩，是李煥民大半生的目的地。每次他去體驗生活，不但要畫很多的速寫、素描，還寫了很多的日記，詳細記錄下自己在深入藏族人民生活之中的感受與對藝術創作問題的思索。
一幅幅關於藏族的版畫作品也讓他走向美術事業的巔峰：作品《高原峽谷》獲1956年全國青年美展一等獎，與《揚青稞》《攻讀》《拉薩街頭》《牧場》等作品一起為中國美術館收藏；《初踏黃金路》被收入《中國現代美術全集》（版畫卷）並作為封面；《換了人間》獲1979年全國美展二等獎；《高原之母》獲1996年全國版畫展銀獎。
“我常進藏，所畫的作品涵蓋西藏解放後的各個大事件。”但是，李煥民還是有些不得不說的遺憾，“去年我補了幅關於藏族群眾基層民主選舉的作品，還希望能補一幅十八軍進藏的作品，作品叫《毛主席派人來》。這樣，我的作品就能把藏族的歷史連接起來了。我不是政治宣傳，我的作品既要說事，也要說美。只要生活底子厚，對對象理解清晰，就可以用‘減法’把構圖、造型、刀法濃縮到最低限度，有限就向無限轉化。
▲《初踏黃金路》李煥民
《初踏黃金路》就是一個典型的例子。1960年李煥民在一個小山寨參加秋收，這是西藏民主改革以後的第一次秋收，廢除了農奴制度，實行誰種誰收，不繳農業稅。藏族人民第一次感受到勞動果實是屬於自己的，抑制不住內心的喜悅，白天在歌聲中勞動，晚上在打麥場跳舞。
“我被這種情緒所感染，畫了很多速寫，勾了不少草圖，都跳不出勞動過程的具體描寫，離題太遠。”不斷推翻自己的構思之後，他在第二年再次進藏，遠遠望見藏族婦女牽著馱滿青稞的犛牛回家，邊走邊唱，靈感一現——“如果把運糧的路放到歷史長河中去思考，從麥田到打麥場不過一里之遙，藏族人民卻走了一千年，今天才初次踏上黃金路”。這就是李煥民所堅守的“從審美角度反映歷史”。
除了反映藏族聚居區的作品，李煥民還刻了不少紅色題材版畫，如《馬克思像》《恩格斯像》《毛主席來到我的家》《周恩來總理》《紅軍過草地》《抗日烽火——地道戰》《紅巖小論插圖——許雲峰在地牢》等等。
李煥民作品欣賞
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