當全世界都在通宵追世界盃
這檔猜不到結局的大戲時
小編我昨晚幾乎通宵追了《扶搖》這部劇
一口氣看十集的感覺
是真的“爽”啊！
這部劇還在開拍時就特別期待
特別是宣傳畫報
很復古，有木有！
彷彿這對戀人彼此相愛卻從此相忘於江湖的感覺
讓我不得不去追劇一探究竟！
濃眉如蠟筆小新的阮經天有一張符合當代審美的男模臉，但卻不是一般意義上的古裝美男顏。這讓他在最近熱播的古裝劇《扶搖》中一眾古裝美男中，顯得格外突出。而當觀眾們習慣了用一種表情詮釋多種情緒的禁慾高冷古裝男主角們後，阮經天所詮釋的“長孫無極”，開啟了“心裡想啥臉上有啥”的相對活潑式古偶男主的新篇章。
男模出道的阮經天並非表演科班出身，一路從MV到偶像劇，再到電影，全是實踐中總結演技，再經歷侯孝賢、鈕承澤等著名導演調教，表演上已有自己的一套方法。《艋胛》中的“和尚”，《刺客聶隱娘》中的“夏靖”，《暴走神探》中的“範如一”等人物，都被他塑造得頗有亮點。
然而在接到《扶搖》後，從未演過古裝劇的阮經天，幾乎顛覆之前他所有的影視表演經驗，從零開始。一方面是六十多集的劇本篇幅，讓習慣準備階段熟記整個劇本的他很是頭疼，“我看到後面的戲，前面的一些內容我就記得沒那麼清楚了。你反反覆覆地回頭找，再往下看，再回頭找，還是一樣的效果。如果我還按以前的方法看劇本，我根本沒辦法記住所有的東西。”另一方面是人物的複雜性，遊走在權力角逐、家國大義、兒女情長中的“長孫無極”，在阮經天看來，具備太多的面相，太多的偽裝，“人物一度複雜到我頭疼”。再來則是大量的動作戲，不僅動作戲的場數多，導演的要求也高，“打得漂亮還不夠，要打出人物間的情感互動”。
面對挑戰，阮經天找到了新的工作方式，關於劇本和人物，抓住人物的性格跟原則，“有什麼事是人物一定會做的，一定會選擇的，有什麼事情是人物絕對不能觸碰的底線。抓住這些就抓住了人物。”關於動作戲，他在拍攝中請教導演，請教前輩，請教有許多古裝劇經驗的楊冪。對於《扶搖》中的“長孫無極”，他有自己清晰而獨特的認知。
“在一開始接觸時，我就跟導演聊，我希望不要把這個人物拍成一個神。他是個普通的人而已。”但一個強大如神的普通人，如此矛盾的角色要如何表現呢？阮經天覺得，要表現他的“難”：愛情的為難，行差踏錯一步便萬劫不復的艱難，面對強大對手贏得辛苦的困難。他對“強大”的定義有些與眾不同：“就像一支球隊，我們不費吹灰之力就打敗對手，那可能是對手不怎麼強，我們也不怎麼強。但如果我們打得很艱難，然而最後還是我們贏了，那代表我們比最厲害的對手還要厲害一點點，那我們真的很強。”
這個定義聽來天真爛漫，但又有幾分讓人熱血沸騰的力量。三十多歲的阮經天，依然有著少年般的坦率和元氣。
“在你看來好演員的標準是什麼？”
“好演員就是真誠，真誠面對自己每一次表演。我覺得我一直都是一個好演員。”
十幾年之後，他已經漸漸忘記了自己最初當模特、初入影視行業時的忐忑，“太遙遠啦，因為是十幾年前的事了。現在對我來說演員已經是一個很成熟的狀態，而且我這些年也在慢慢進入一個成熟的階段。所以對我來說表演和喝水、吃飯一樣，都是必須和自然的。”
“表演這件事好玩也好玩在它是一個創作的過程。有句話說，沒有兩個演員能把一個角色演得完全一樣。每個人的感覺都不同，除非你做的是行貨，交出一份基本保險的表演。但我希望自己未來的作品都是厲害的。”他說得有所保留，但也可以看出信心滿滿。
今年他有幾個“比較厲害”的作品完成。“包括一個我和鄧超合作的電影，我在裡面演一個連環殺人犯。很過癮也很害怕。害怕來自於怕自己收不住，因為有時候他的感覺會帶著你走，因為他不是一個正常人。”他演了這樣的角色之後才發現，原來以前自己的一些想法是錯的，“比如一些看起來窮兇極惡的人，你會更關心他們是怎麼變成這個樣子，而不是關心怎麼懲罰這些人。”
表演一直在潛移默化地改變他。
“我覺得是更清楚地認識自己。剛入行的時候也許你會形容我天真活潑可愛（笑），但是這個背後也會有一些哀傷或者不被人瞭解的東西。在你懵懂的時候，其實你不見得了解自己。演員這個職業能讓你在工作的過程中更深地挖掘自己。比如可能有一個傷疤你已經忘記，但在某一次演出時你會想起這段回憶。演得越多，越能瞭解真正的自己，有時候自己都會覺得驚訝。”
就像種一棵樹，從一顆種子入土，每天澆灌，誰也不知道它會長成什麼樣子。但也正因為如此，你更期待看到它最後能結出什麼樣的果實來。
對話 週末
《週末》：之前你其實沒有演過類似題材的古裝劇，《扶搖》中這個角色最吸引你的地方是什麼？
阮經天：長孫無極跟我演過的角色都不一樣，簡單來講，他有很多的面相，劇本里面寫的是這個無極太子八面玲瓏，大家評價他很腹黑。一開始我們在談這個作品的時候，我挺著急地跟團隊講，我希望不要把長孫無極描寫成像神一般的人。他的對手都很強，他在面對他們的時候，一邊應對，一邊要琢磨怎麼辦？有時候見招拆招，有時候運籌帷幄。他在對手中游移，在這些人面前演戲。但在演戲的過程裡，他的真心，比如他看到扶搖的時候，無法抑制的那種真心會流露出來，我覺得這個表演過程是很有趣的。
《週末》：就是說，對這個角色的詮釋上，你想創作的是一個更復雜更深層次的人物？
阮經天：他一度複雜到我頭痛，真的，我們在排練的時候，導演就提醒我，他說他不想看到那種“沒有表情”的表演，我印象最深的是第一場戲，真的是NG到頭痛。因為那是在宮裡的一場戲，我扮成皇上，面前是文武百官，最後扶搖到了，我在這些人面前，我要有皇上的威嚴，然後朝中又有牽制我的大臣，我在他們面前又要是另一個樣子。然後扶搖進來的時候，我一看到她，一瞬間又漏出一點兒女情長的東西。
所以其實很複雜。我自己在接戲的時候，我大概就料想到會是這樣，所以我很想試試看。《週末》：首次出演這樣的古裝劇，在片場有沒有新的體驗？
阮經天：《扶搖》總共60多集，我真的沒有操作過這麼長集數的電視劇，然後劇本這麼長，事件和人物這麼多。我第一次看劇本的時候，沒有辦法一次看完。可能我看到後面的戲，前面的一些內容我就記得沒那麼清楚了。你反反覆覆地回頭找，再往下看，再回頭找，還是一樣的效果。我就覺得如果我還按以前的方法看劇本，我根本沒辦法記住所有的東西。所以唯一的辦法是，我不能以時間順序來記，我要抓住人物的性格跟原則，也就是有什麼事是人物一定會做的，一定會選擇的，有什麼事情是人物絕對不能觸碰的底線。
《週末》：《扶搖》中有很多動作戲，這方面的體驗如何，有沒有印象特別深的某場動作戲呢？
阮經天：很吃力，因為我一開始覺得是很單純的動作戲，但導演是對於動作戲琢磨得很透，也很有想法的。還沒開拍的時候導演就講：我不希望你們只是打得漂亮，而是要在裡面放入人物的交流。比如我跟扶搖在裡面有很多打戲，我跟她的打戲，除了打得漂亮，有時候還要加入情感。而不是隻是飛來飛去，哇，武功很高的樣子。加了情感交流的要求後，我們需要注意的事情很多很多的。
《週末》：楊冪是有很多古裝劇的動作戲經驗的。跟她合作的時候，有沒有給你一些幫助？
阮經天：我覺得她的表演非常地準確，她最讓我佩服的是，我在戲裡面很多撩女孩的方法都是她教我的，因為她是女人，她懂女人。 她是很直率的人，合作到後面，其實我們是沒有什麼話不能講的，而且她願意給我一些建議，我真的很開心。
有一場戲，是我們打著打著，我把她抱到懷裡。我本來是按著劇本的要求去演，但她給我一些細節上的建議，比如利用走位，利用兩個人講話的距離，一些若有似無的觸碰，慢慢靠近，去營造兩個人之間的氛圍。
《週末》：現在都在提倡現實主義題材的創作，那結合《扶搖》這部作品，你覺得這類古裝作品能否關照現實生活，具有現實溫度？
阮經天：其實這個問題，要回到戲劇本身來講。我們在做所謂有點幻想風格的作品時，往往會把人物想得“太厲害”。其實我們沒有那麼厲害，所有的情感，所有的行動，我們要演出人物掙扎的過程，為難的過程。比如情感，即使是古裝，它裡面的情感也應該是真實的。比如在男主角最沮喪的時候，這個威風八面的人頹掉了，像個孩子一樣趴在扶搖的肩上。它裡面也可以有真實的情懷，比如說對生命的珍視，對友誼的忠誠。所以其實不管是什麼類型的作品，我們要表現的還是人，而不是神。所有的戲劇，都是關於人的。
《週末》：家裡會不會有一些收集的古董之類的？
阮經天：我是喜歡老的東西沒錯啦，我覺得舊的東西背後都有一段故事。 比如我小時候很喜歡我爸爸的一輛古董車。我喜歡這些跟我的生活有聯繫的。像胡八一的羅盤和書，就是他的爺爺留下來給他的。這跟他過往有所銜接的。
《週末》：有沒有哪一樣老物件對你影響比較大？
阮經天：車吧，古董車，我從小就很喜歡古董車。 我開始收集車是在拍《命中註定愛上你》這部戲，賺到錢之後。其實不一定是名貴的車，主要是因為覺得上面有一些跟自己相關的回憶。我小時候爸爸的一輛古董車其實是個皮卡，我和我們家的狗經常坐在後鬥上一起出去玩。所以後來我就一直在找這款車。
《週末》：覺得自己入行十幾年，哪些人對自己幫助比較大？
阮經天：都有幫助，我覺得沒有誰比誰更大。比如剛開始演戲時的導演老師們，後來合作的更多的導演們，然後工作組的每一個人，其實真的很難分清他們對我的幫助的輕重。甚至是你曾經經歷的情感，挫折，懷疑，迷失，都有幫助。
《週末》：有過懷疑和迷失的階段？
阮經天：對，因為這個行業很多地方是需要感性的，你和對手對戲也需要有感覺。除此之外，你還要考慮到，這個角色哪兒可以多一點，哪兒可以少一點，這些林林總總加起來，難免有的時候會難以確定和選擇。
《週末》：如果是進行一次旅行，朋友怎樣的行徑會讓你受不了？
阮經天：自私吧。你不能只顧著自己。就像演戲一樣，只顧著自己的人，是蠻噁心的。（笑）三十歲以後我更重視的是一個人的人格。我無法再讓自己花時間去忍耐一個人格不好的人。
圖片來源於《週末》報2018年7/5期
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