《狄仁杰之四大天王》是我本周最期待的一部，看完之后觉得徐老怪果真是没有辜负我的期待。
《狄仁杰之四大天王》
到这一部，”狄仁杰“宇宙算是彻底搭建起来了。
这三部内在的时间顺序应该是：
《狄仁杰之神都龙王》：大唐麟德二年，公元665年，武后参与封禅泰山，权势极盛。狄仁杰初入洛阳，意外卷入花魁被绑、龙王作祟的案件中。
《狄仁杰之四大天王》：大唐上元二年(675年)狄仁杰升任大理寺丞，于仪凤元年(676年)一年内判决了大量积压案件，涉及一万七千人，无冤诉者一时名声大振。因办案有功，狄仁杰获赐钪龙锏，成为武后霸权的最大敌人。
《狄仁杰之通天帝国》：唐载初元年（689年11月-690年八月），高宗皇帝驾崩，唐睿宗继位，但是实际是武则天在操纵朝政，狄仁杰再次受命调查通天浮屠命案。
徐克一直以超群的想象力而闻名，而这次他同样用影像为观众构建了一个光怪陆离的大唐“异世界”。
徐克成长于胡金铨、张彻鼎盛时期的古典武侠年代，而远赴美国的留学经历又给予他技术创造力，当古典武侠遇上现代技术，徐克的江湖世界精彩非凡。
三部曲中的每一部都有一个核心点：
通天帝国是“情”：上官静儿对狄仁杰动了心，于是丧了命；武则天说“真正爱一个人要付出的代价很大”；狄仁杰则因为对天下百姓的大爱而认可了武则天称帝。
神都龙王是“奇”：英俊的元稹中毒成为了人鱼交杂的怪物；妄图颠覆政权的东岛帮；在深海里兴风作浪人形龙王。
到了四大天王核心则变成了“术”：异人组里层出不穷的东方秘术；天马行空的怪力乱神；与政治相辅相成的奇技淫巧。
徐克的厉害之处在于把完全西化的故事模式和相当东方的视觉呈现融合在了一起，狄仁杰和沙陀忠的组合像极了福尔摩斯和华生，每一次狄仁杰都被卷入一场大阴谋中，他从来都是生不由己，但却总是命不由人。
徐克是早有准备的要拍宇宙，故事主人公的成长和心里变化在三部曲里面一点一点的显现出来了。
狄仁杰经历了从初入洛阳的失措到入主大理寺时的运筹帷幄，再到识破武后野心的谨慎，无不是徐克的精心设计。
沙陀这个人物是一条隐藏的副线，一开始他只是狄仁杰身边耍宝卖萌的吉祥物式人物。到了这一部则初现智谋，又遇上了心爱的姑娘水月，这也为后来到了通天帝国里和狄仁杰的决裂埋下了伏笔。
尉迟真金这个人物也很意思，一直处在与狄仁杰亦敌亦友的状态中，他爱惜狄仁杰的才华，但这份爱惜中也有嫉妒的成份在。一边放不下和狄仁杰的友谊，一边要听命于武则天。
武则天作为整个狄仁杰系列中最重要的女性形象则更加的丰满，她爱慕权势，又包藏嫉妒，既想要满足野心称帝，又畏惧天下人的看法。
这么丰满的武则天形象要三部串起来一起看才过瘾，刘嘉玲为这个角色注入了灵魂。
徐克68岁了，却依然有着非凡的想象力和创造力，这份想象力和创造力放眼整个华语电影都是独一份的伟大。
无脸黑袍人能迷惑人心
巨龙在大殿上活起来能捅破穹顶
瞻波迦触手丛生来势汹汹
满身眼睛的怒目天王似乎能碾压一切
看多了国产电影的5毛特效，非常适宜用徐克这些硬桥硬马的奇幻瑰丽来洗洗眼睛。
但整部电影并不是没有问题的，太多太满的特效挤压了新出场人物的交代空间。
比如马思纯饰演的水月，这个来自外乡、身手高超的神秘女孩儿本该成为故事的线索，但电影为了侧重娱乐性而省去了大部分的铺垫，把更多的笔墨都给了她和沙陀的感情戏，以至于显得整个人物没头没尾的。
其中一场沙陀救下水月之后离开的戏最显突兀，沙陀在路上策马扬鞭，水月一个人在客栈里哭的撕心裂肺。观众以为莫不是谁要领便当了吧？结果只是一场普通的离别。
如果能再多一些关于水月的背景、身世的描绘，那么这类戏看起来才不会让人觉得莫名。
包括阮经天饰演的圆测和尚也是如此，和《妖猫传》里的空海和尚一样始终保持着神秘的微笑，我甚至怀疑他是和上一部神都龙王里的银睿姬baby一起团购的微笑唇注射手术。
圆测是本次狄仁杰保住大唐盛世的关键人物，他看似是个正面高僧的角色，却出场就笼罩在诡谲的氛围之下，徐克是在暗示这个人物并没有想象的那么简单。
可能下一部狄仁杰系列会将一切解释清楚，圆测和水月两人再单独拍成一部电影也说不定，但就此一部来看，形象未免太单薄了一些。
最让我不满意的一场戏是大理寺的大决战，背负着世世代代血海深仇的反派大boss在圆测简单几句的说教之下就束手就擒了？
前面无比绚丽的打斗戏就如此草率的结尾了，在我心里特立独行的徐克这次并没有脱去传统武侠片的束缚。
当然这一切都可以解释为徐克还要继续拍下去，要用留白和悬念为下一个故事开头，但作为观众，我还是希望能在这个故事里面看到一个完整的世界观。
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