以學校的形式發現和尋找好畫家，既可以讓畫家的水平得到一個質的提升，又可以通過學校手中市場的力量將好畫家的作品進行傳播。
曾經採訪過一個藝術家，他非常懼怕市場，他害怕市場把藝術給毀了。誠然，他的擔心不無道理，一方面，藝術的獨立性要求藝術遠離市場，另一方面，藝術品市場也成就了許多的藝術家，成就藝術的發展。從上世紀70年代到今天，中國藝術品市場得到了長足的發展，同時由於時間太短和群眾基礎太差，和國際藝術品市場相比，我們的藝術品市場還太不完善，問題多多，機遇多多，而且，中國文化產業還發展還處於極低的水平，十八大後而呼喚文化迴歸的呼聲越來越高，甚至很多學者提到了民族存亡的高度，不難看出。不僅僅是中國政府正在全力推進文化產業的步伐，物質財富充裕的中國人又開始覺醒，回來關注自己民族的精神需求。
市場的亂象，呼喚規範和適合國情的新模式，能讓藝術和市場合理而相對獨立的融合，真正讓文化藝術迴歸民族的血液裡。
物質需求是人的基本需求，精神需求才是人的最終需求，30餘年經濟發展，解決了中國人的物質需求，而文化沙漠化也讓國人嚐盡了道德淪喪的苦頭，文化需求的增長和文化沙漠化的現實，導致了藝術品市場的亂象，大師滿天飛，假畫遍地，真正的藝術沒有市場，如何在這種亂象下，創新模式，重建藝術品臺呢？杭洲和駱寶玲進行了長時間的思考，一邊是有價值的藝術家的作品找不到買家，實現價值體現。一邊是企業家和收藏者因為不懂而在盲目投資，比如河南有一位80多歲的老畫家，師承潘天壽，藝術水平高，功底深厚，但一直未能引起市場的重視，甚至老人兩位女兒雙雙下崗，家庭生活境遇很差。墨客董事長杭洲得知這一情況後，主動聯繫老先生，告訴他：“老師，生活的事您不用操心，咱倆既然是忘年交，這點忙我還幫得上。”於是杭洲每月向老先生提供生活補助。
生活問題解決的畫家，筆端也開始有所改變，更為大膽寫意的用筆開始展現在畫卷上。
河南省舉辦“河南十位老畫家展覽”時，杭洲鼓勵老畫家參展，結果一眼就被一家知名書畫院籤走，現在成為喜歡書畫藝術的人的搶手貨，每平方尺2萬元。
這是個較為典型的例子。“當時是真心想幫他渡過難關，覺得80多歲的老畫家不應該有此境遇，我們沒什麼功利心，現在老先生的身價倍增，是我們很高興的事。”杭洲說。
這樣情況並不是個例，好畫自有賞識人，沒有市場，這樣的畫家和他的國畫不會被更多人知曉，市場成為最大推手。
讓真正的藝術走向千家萬戶，無疑，辦學是最好的途徑。
以培訓班的形式發現和尋找好畫家，既可以讓畫家的水平得到一個質的提升，又可以通過學校手中市場的力量將好畫家的作品得以傳播，這是目前墨客最樂意做的事。
比車比房再比牆
現在很多人有錢了但缺少精神支柱。“簡單地說，他們有時候不知道把錢花在什麼地方，有些人喜歡藝術作品，卻不懂得欣賞藝術作品，有些人將錢投在紅酒、高爾夫等上面，卻沒有關注到我們中國自己的國畫藝術。我突然感覺到，上層群體竟然這麼需要藝術和文化作品的薰陶。”
藝術不應該是高高在上的，它應該更接近大眾。
小時候在家裡的中堂之上懸掛的是幾條書畫屏風，再後來，變為一面巨大的鏡子，再後來就是一個掛鐘。“這樣的變化讓我感覺到，中國最精髓的文化正在離我們越來越遠，我們有責任把它們再找回來。”
現在的企業家，已經從比車比房進化到了比牆的階段。朋友去家裡做客，能夠一起坐在沙發上欣賞一幅國畫，已經成為很多人的選擇。
李苦禪藝術學校以對國畫的傳承、專業為宗旨，以“發揚中國傳統文化，發掘和培養優秀藝術及推廣優秀書畫作品”為己任，最終實現三個共享：共享書畫藝術作品帶來的藝術價值，共享書畫藝術作品帶來的升值收益，共享書畫藝術專業知識和技能。
隨著中國文化部制定2020年文化產業達到6萬億的目標，李苦禪藝術學校也在尋求資本的力量將中國的國畫藝術帶向全世界。通過在全世界舉辦書畫展覽和文化交流活動的形式，普及海外華人和外國人對中國傳統書畫藝術的再認識，從而提升中國書畫作品在全世界交流市場的價值。
不做藝術品的搬運工，我們想讓藝術走進生活，讓藝術改變生活。
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