在前面學習了音符、節拍之後，還有一個重要的概念就是調性。調性這個詞可能大家比較陌生，古典音樂可能就因為“降B大調圓舞曲”、“升c小調奏鳴曲”等讓人不理解的名字，讓普通聽眾敬而遠之。但其實調性離我們並不遙遠，看了以下幾個例子就知道了。
假如我們要唱歌，唱著唱著覺得起高了，唱不上去，然後重新低一點起，這就叫“移調”，俗說的升降key。移調的目的是為了找到一個適合自己音域的調。再者，很多歌曲到了尾聲會設計一個升key以便達到更高的高潮，例如我們熟悉的我心永恆的第3分17秒就做了一個升key，整首歌曲達到情緒頂峰。我頭疼的也是這個，因為一升key可能就唱不上去了…
假如一個人唱歌，那無需知道到底需要用什麼調來唱，但是如果需要伴奏，那就必須和伴奏處於同一個調上，否則聽起來很不和諧，就是俗稱的“跑調”。要麼人聲跟隨伴奏，要麼伴奏迎合人聲。我們在KTV中唱歌的時候基本伴奏是不能變的，就需要人聲跟隨伴奏，但假如有一個水平很高的樂隊現場伴奏，那就可以做到伴奏迎合人聲。
樂器也是一樣，任何樂器都不是孤立的，都可能與別的樂器或者人聲合奏，鋼琴也不例外。所以，在音樂中必須對調性有一個統一的標準，才能方便各種樂器和人聲進行配合。下面來介紹一下調性的標準。
在前面課程中講過，CDEFGAB是音的音名，固定不變，而do，re，mi等是音的唱名，是可變的。在這裡定義以C,D,E等音為主音的調為C大調、D大調、E大調等，每一個大調都對應著自己的一套do,re,mi,fa,sol,la,xi等音，主音就指的是do音。比如說，前面講的兩個一組的黑鍵相鄰的最左邊的一個白鍵是C大調的do,參見下圖左邊第一個白鍵。左邊第二個白鍵是C大調的re,卻是D大調的do。以此類推，第三個白鍵是C大調的mi,卻是E大調的do。
那一共有幾個大調呢？我們知道琴鍵每個組有12個音，那就對應12個大調，分別以7個白鍵和5個黑鍵為主音，它們是C,D,E,F,G,A,B,降G，降B,降E,降A，降D大調。那怎麼找到各個大調的7個基本音呢？以C大調為例，7個基本音都是白鍵，每相鄰兩個鍵的關係分別是，全音，全音，半音，全音，全音，全音，別的大調也是一樣的，可以用這個規律把音一個一個找出來。以D大調為例，它的do,re,mi,fa,sol,la,si七個音分別是C大調的re,mi,#fa,sol,la,si,#do，有兩個黑鍵，如下圖表示。
如果我們把這七個音唱成do,re,mi,fa,so,la,si,就是首調唱法，如果唱成sol,la,si,do,re,mi,fa,那就是固定調唱法。（#的意思是升半音，對應b的意思是降半音，唱的時候不用唱）。
瞭解了這個道理，我們就可以把C大調的曲子隨便變成D大調，E大調的，只是音高整體高了或者低了，旋律仍然不變，這樣可以配合別的樂器或人聲演奏。在演奏中，C大調一般是最簡單的，因為沒黑鍵，但別的樂器不一定C大調最簡單，有些吹奏樂器一出廠就確定了自己的調性。
講完了調性的概念，我們再看看調性在五線譜中如何表示。
因為五線譜中的線和間只表示白鍵，大家知道黑鍵一般用#和b表示，如果一個黑鍵很多的調錶示起來很繁瑣，所以簡便做法是在曲子開頭寫明調性。如下譜例，在高音譜號和四四拍號之間的降記號b就是這個譜子的調號，具體是F大調（或d小調，先不談）。F大調七個基本音中有一個黑鍵，就是降B，而這個降記號標的位置正是B音的位置，整個曲子中的B音都需要降半音。這也是五線譜優越於簡譜的一個方面。五線譜給出的是絕對音高，你可以忘記這是F大調，看到調號只需要知道B音降半音。而在簡譜中，用1=F表示F大調，也就是給出相對音高，所有的音只能你自己去找。比如1你就要翻譯成F音，4為降B音，簡譜只對固定調樂器和唱譜比較方便。能在鋼琴上隨意移調的都是高手，一般人只能對著五線譜一個一個找。
十二個大調的調號分別如下圖所示：
是的，有的調有六個降記號，那在一首曲子中要記住六個需要降的音。這個只能把各個音階練好，熟能生巧，才能讀譜快一些。而C大調的調性符號是空的，因為它沒有黑鍵，所以沒有調號的調就是C大調。可能您有個問題是為什麼有的調用升記號表示，有的用降記號表示，比如#F和bG大調其實是一個意思。這個是為了使調號中的升降記號最少，在此只需記住。
至於小調，是以大調的第六級音為主音，也就是la音，每個大調都對應一個小調，比如C大調對應a小調。大調的色彩明亮，小調色彩陰鬱，這個可以瞭解一下。
調性的概念可能難理解一些，之後會在視頻中給大家更加直觀的講解。
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