和同时突然聊到了清明节扫墓的事。我就多问了一句嘴，我问她家乡上坟带的祭品怎么处理，她说把饭菜都泼掉。我露出了心疼的表情，她反问说，不然呢？我说，当然是吃掉咯。
如何对待逝者，会因为各种因素而产生差别。可能今年还哭得凄凄惨惨戚戚，明年可能就take it easy，再过个好几年，就能够像一句俗话说的，life is moving on.
慎终追远，哪个国家都不例外。法国当代老司机导演弗朗索瓦·欧容的新片《弗兰兹》，讲了一个德国少妇安娜在未婚夫去世以后，怎么继续生活的故事。
安娜不仅冷艳逼人，而且冰清玉洁，节烈程度堪比《列女传》，令电影里一直倾慕她的大叔急得跳脚。
大叔三番五次的表白，都被她直言拒绝，连跳个交际舞都不肯。
每天只肯守着公婆度日。
而且一上坟就哀婉无限，真是：花魂默默无情绪，鸟梦痴痴何处惊。
再结合安娜的丈夫弗兰兹在一战中阵亡的背景，整个故事不就是诗经的《卫风·伯兮》？
伯也执殳，为王前驱。
愿言思伯，甘心首疾。
但是导演在影片中增加了一个人物：俊美的法国小哥阿德里安，就让故事从古典叙事变成了现代叙事。
安娜在上坟时碰到了阿德里安，后者声称自己是弗兰兹的好友。他会念弗兰兹的最爱魏尔伦（著名同性恋诗人）的诗歌，他举手投足间与弗兰兹相似的气质，以及他对弗兰兹的沉痛怀念，恰好抚慰了悲痛欲绝的安娜。
甚至也抚慰了弗兰兹的父母，他和这个家庭越走越近。这个情节难免让人联想《登堂入室》，通过博取信任最终鸠占鹊巢。
然而并没有。女主拒绝了大叔，转而牵起了阿德里安的手，在舞蹈中积压在心中的块垒冰消瓦解。而阿德里安却吞吞吐吐向安娜倾诉了一个惊天秘密：他不是弗兰兹的好友，而是在战场上杀死了弗兰兹的法国士兵。
阿德里安终于通过向安娜的坦白与赎罪，而消解了自己的内疚，他feels better，并且马上回了法国。
可是，女主就悲剧了。弗兰兹的父母已经完全把阿德里安当成了半子看待。她说出真相感觉不行，不说又挣扎，这样巨大的矛盾让她再一次崩溃了。
而且，她还爱上了阿德里安。所以，她决定独自承担。
随后在公婆的鼓励下，她上了去法国的列车，准备抓住自己的爱情。她手上除了阿德里安的名字，就只有一个旧地址。寻找的过程，异常艰辛。
然而她终究是找到了，她坐在阿德里安别墅的客厅沙发上，等着他。两人再次相见，恍若隔世，眼看着就要 happy ending，可房子里除了阿德里安的母亲，还多了一个阿德里安的表妹。安娜忽然就什么都明白了。
次日，阿德里安开车将她送到火车站，路上不经意地说娶表妹完全是母亲的意思。在火车离站前的须臾之间，他终于吻向安娜，忧郁的、泪水盈框的双目闪烁着他长久的痛苦与压抑。
安娜说出了一句台词：阿德里安，太迟了。
看完不禁想问问苍天，一个女人还可以被怎样地伤害？
导演的套路是很深的......
片名《弗兰兹》，而弗兰兹却一直缺席，他只是一把利刃，永远地插向所有生者。虽然他已经死去，可是他却无处不在。他爱的绘画、他爱的音乐、他的习惯、他的过去......
当阿德里安的母亲责备安娜说：请你别再折磨我的儿子了。安娜昂起头颅，说：折磨他的是弗兰兹，又不是我。
其实我们都知道，折磨他们的，是战争。
电影还可解读的一处，是安娜来到巴黎，下榻在弗兰兹曾经住过的旅店，那里乌烟瘴气，柳莺出没。让人猜想弗兰兹并没有对安娜忠贞不渝，他也曾召妓来寻求过慰藉。
同时，导演可能也想说，战争之所以会发生，没有人是无罪的。阿德里安是个好人，却一再因为怯弱而伤害安娜。
但这跟他的母亲不无关系。安娜在下楼时无意中撞见阿德里安和母亲在谈论自己，从她的窥视中，阿德里安的母亲宠溺地用手捧起阿德里安的脸，他像触电一样躲开，发出低声的咆哮。
可见，阿德里安无法遵循内心的意志、屈从于母亲的淫威，肯定是从童年起就造成的。而这样一个软弱的大男孩，却被送上了战场，想一想，真是比什么都残酷。
这部电影的基调是黑白的，只有主人公的心情陡转时，才会变成彩色，跟我看此片的心情变化几乎在一个节奏上。
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