李多奎是龔派老旦龔雲甫的繼承者。龔雲甫是京劇老旦行中異軍突起的一個代表，對於京劇老旦的唱腔和表演藝術，可以說是一位奠基者。李多奎則深得龔雲甫的真傳，在“龔派”的基礎上，開創出了“多派”。
李多奎有一條“雌音”的好嗓子。他是先唱老生，後改唱老旦的。經過多年的舞臺實踐，他根據自己的嗓音條件和藝術修養，終於形成了自己的風格。
李多奎的“多派”最突出的創造，是注意表現人物能以充沛的感情程度不同地把“衰音”和“雌音”結合起來，而又以“嬌、潤、脆、柔”四種音色來表達人物的聲容和精神面貌。
從《鈞金龜》的三段唱腔裡，可以聽出來李多奎如何運用這四種音色以及使“雌音”和“衰音”巧妙結合的唱法。從前龔雲甫唱這三段，是以“嬌”、“澀”的音色為主，那是因為賣雲甫為了突出老旦的蒼老之音，特別著力於“澀音”的發展。
所以當時的觀眾都認為，龔雲甫的唱腔如同吃“玉黃李子”，甜中帶澀。以致後來學龔派的演員，甚至壓窄了嗓子，故意要突出“澀音”來。
當然為了突出老旦的蒼老，“澀音”在老旦唱腔裡不是不可以使用的，但最好是遺貌取神，與“嬌、脆、柔”等音統一起來。李多奎以調劑性的唱法，用“潤”音沖淡了“澀”音。這種唱法如同吃甘蔗一樣，甜而又潤，餘味無窮。
李多奎的唱腔，形成“多派”之後，大紅特紅。不但他主演的單折戲如《釣金龜》、《行路哭靈》、《望兒樓》、《太君辭朝》等具有極大的號召力，就是他在群戲之中扮演一個主要配角，也能錦上添花，為全劇增加光彩。
尤其是他與金少山合演《打龍袍》，更是配合默契，珠輝玉琅。《打龍袍》裡有一個導板接慢板、原板轉快板的唱段，唱得恬靜大方、舒展爽朗，刻畫出被屈含冤在寒窯受苦多年的李後得到包拯相助，辨明冤情，被迎接進城的愉快心情，而又於愉快之中，寄託了無限感慨。
像“御街上來了我討飯人”的“人”字，通過“嬌、潤、脆、柔”的音色行腔，把衰音傳達出來。以下在王延齡、陳琳、包拯參拜時唱的幾句，在聲腔中都唱出愉快與感慨相互交錯的心情，給人的藝術享受是醇亮甜潤，悅耳動聽。
李多奎是老旦行當中地位很高的藝術家，一生收徒甚多，私淑者更眾，他的“多派”藝術對於京劇界有著非常深重的影響。
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