尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰忺摘。守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！ 1詞的創作時間，至少有如下四種不同的說法：一說作於趙明誠居住、任職青州（1107—1121）後期或萊州（1121—1124）初期，一說作於建炎三年（1129），一說作於紹興十七年（1147）。對這首詞寫作時間的認定，關係到對詞意的理解：詞中的悽慘悲慼，究竟是因為愛情——夫妻感情出現問題，還是因為家國——國破家亡。可見，事關重大。主張作於建炎三年者的理由是，趙明誠卒於當年八月十六日，李清照作此詞以為悼亡。主張作於紹興十七年者的理由有：一、李清照另有悼亡之作《孤雁兒》，表現了新寡之痛；二、“尋尋覓覓，冷冷清清”，說的是室內無一物（趙明誠收藏的文物和李清照的財物全部失去），必在紹興十六年前後；三、曾慥於紹興十六年編成《樂府雅詞》，沒有收入這首詞的原因是，此詞尚未寫出或寫出不久流播未廣。（見徐培均《李清照集箋註》）主張作於趙明誠居住、任職青州、萊州期間者的主要理由有：一、“守著窗兒，獨自怎生得黑”，詞人等待尋覓的人是趙明誠；二、嚴格主張詞“別是一家”的李清照這首詞中“一無鄉國之意、惟有兒女情事”，丈夫的“武陵”之行（趙明誠有青樓冶遊之事）和自己的“被疏無嗣”；三、悲苦基調是由於愛情，李清照悼亡用“梧桐落”，“梧桐更兼細雨”指愛情處於困境中；四、李清照多首詞涉及“被疏無嗣”、“莊姜之悲”。（見陳祖美《李清照詞評註》）詞作於哪一年不容易確定，但是，季節是確定的：秋季。證據是，各種版本的詞題不一樣，但都有個“秋”字，《秋情》、《秋閨》、《秋詞》。2 這首詞的文字，有一些版本上的差異，有必要略作討論。最難，一作“正難”。最字有比較意思，正字指出事情發生時間。前者更有利於把情感往強烈深沉方向渲染。兩盞，一作“兩杯”。“三杯兩杯”，用字重複，且“杯”字平仄不合。《聲聲慢》仄韻體，這一句的格律應該是“平平仄仄仄仄”。晚來，一作曉來。自從梁啟超提出這首詞是“從早到晚一天的實感”（見其《中國韻文裡所表現的情感》一文），現當代學者多主張是“曉來”。例如俞平伯《唐宋詞選釋》：“其實詞寫一整天，非一晚的事，若雲‘晚來風急’，則反而重複。”唐圭璋《讀李清照詞札記》：“此詞上片既言‘晚來’，下片如何可言‘到黃昏’雨滴梧桐，前後言語重複，殊不可解。若作‘曉來’，自朝至暮，整日凝愁，文從字順，豁然貫通。”我倒覺得，“曉來”固然講得通，“晚來”也並非不可解。首先，如果是一整天的事，從早上調到傍晚，詞意節奏太快，不如只寫傍晚，更適合表現悲情。其次，晚來、黑、到黃昏，從詞彙到詞義都並非簡單的重複；再者，即使重複，也跟詞中的疊字運用相呼應。再次，近義詞的重複使用，可以收到迴環纏綿、一唱三嘆的藝術效果。此外，俞平伯先生引李清照《念奴嬌》（蕭條庭院）作參照，稱“三杯兩盞淡酒”即《念奴嬌》詞中的“扶頭酒醒”，以此證明是早酒，“雁過也”即《念奴嬌》詞中的“徵鴻過盡”。可惜，俞平伯先生遺漏了一個重要的情況：《念奴嬌》詞並非寫一整天的事，而是隻寫早上的事。《念奴嬌》、《聲聲慢》，正好湊成一早一晚。風急，一作風力。風力是強度，風急是速度；在表現心情愁苦煩亂時，強度不如速度。正傷心，一作縱傷心。縱傷心，語法生硬。忺摘，一作堪摘。堪摘，誰當指菊花，句法彆扭；而忺摘（願意採摘）則指人，句法自然。楊雄《方言》：忺，齊魯呼意所欲為忺。守著，一作守定。守著、守定，難分軒輊。3詞的開頭幾句，十四個字，“尋尋覓覓冷冷清清悽悽慘慘慼戚”，歷代讚歎之聲不絕於耳。例如： 宋張端義《貴耳集》：詞乃公孫大娘舞劍手。宋羅大經《鶴林玉露》：以一婦人，乃能創意出奇如此！明茅映《詞的》：連用十四疊字，後又四疊字，情景婉絕，真是絕唱！後人效顰，便覺不妥。清徐[金九]《詞苑叢談》：……真如大珠小珠落玉盤也！清梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》：出奇制勝，匪夷所思。清陸以湉《冷齋雜識》：千古創格，絕世奇文。 在這一點上，我比較認同清人陳廷焯的意見。陳廷焯《白雨齋詞話》對《聲聲慢》評價不低，但他認為：“十四疊字，不過造語奇雋耳。詞境深淺，殊不在此。”我認同的理由主要有兩點：其一，疊字不是李清照首創。羅大經《鶴林玉露》列舉了前人各種疊字使用情況，有一句疊三字、一句連三字、兩句連三字、三聯疊字、七聯疊字等。李清照的過人之處是，一開篇即連續使用疊字。其二，這樣的疊字法終究只是沒有什麼技術含量的小聰明，不是大智慧，只可使用一次，無法效仿。4關於詞意的解讀，無論是因為夫妻情感出了問題還是因為丈夫病死、王朝敗落，有一點認識是相同的：悽慘悲慼之情都是真實、深沉的。但是，從詞的語言運用上看，實在有些可疑。同為宋朝詞人、比李清照晚生半個世紀的辛棄疾有一首著名的《醜奴兒》詞，是這樣的寫的：“少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋。”這首詞講了一個道理：為了創作新詞，會很努力地表現憂愁，那是未經人世滄桑的少年人的特點；而上了年紀、飽經滄桑之後之人，已經連話也懶得說了。眾所周知，寫作上，年輕人喜歡運用華麗的辭藻，喜歡在詞語運用上別出心裁，花樣翻新；而上了年紀飽經憂患之人，語言趨於簡潔，平淡，樸素。李清照這首《聲聲慢》，語言上的花樣實在不少。大量使用疊字只是一點，除此之外，還有：一、多用俗語方言。唐宋俗語有將息（保養身體）、怎生（怎樣，如何），方言有忺摘（忺，齊魯方言，心裡想）、了得（章丘方言，了結）。二、語音上花了不少心裡。夏承燾《李清照詞的藝術特色》指出了李清照《聲聲慢》用字聲母上的講究：“……用舌聲的共十五字，用齒聲的四十二字，全詞九十七字，而這兩聲卻多至五十七字，佔半數以上。”（古代舌音、齒音聲母，對應今天北京話d、t、z、c、s、zh、ch、sh、j、q、x等聲母）清人賙濟《宋四家詞選·序論》：“……三疊韻，六雙聲，是鍛煉出來，非偶然拈得也。”所言甚是。清彭孫遹《金粟詞話》也指出：“……‘守著窗兒，獨自怎生得黑’，皆用淺俗之語，發清新之思，詞意並工，閨情絕調。”很難想象，一個內心處於悲慘悽戚狀態的詞人，作詞的時候，會在語言的形式上花這麼多心思，用這麼多花樣！因此，我甚至懷疑，這是李清照年輕時帶有一定撒嬌玩笑成分的作品——她這是借一點點由頭，比如說趙明誠為了子嗣問題欲意納妾時，逗趙明誠玩，拿趙明誠開涮。李清照的悼亡詞《孤雁兒》，就不是這樣的路數。請看：“吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚。一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。”抒情、寫景直截了當，不耍任何花樣。有一個宋朝的故事，可以作為佐證。宋陳世榮《隨隱漫錄》記載：宋理宗景定元年（1260）八月，太子邀請皇帝到東宮觀賞芙蓉花和桂花。一個名叫陳盼兒的頭牌歌女手捧牙板唱起了“尋尋覓覓”，理宗皇帝說：“愁悶之詞，非所宜聽。”回頭命太子讓一個叫陳藏一的人作一首應景的快活版《聲聲慢》。五輪進酒後，詞作成；再兩輪進酒，數十位歌女已經能合唱了。理宗聽後，龍顏大悅，賞賜了不少絹帛銀兩。可見《聲聲慢》詞牌，是可以表現快樂內容、供人娛樂消遣的。 5 對李清照這首詞，歷代詞人、學者大多讚賞有加。但是，也有人持不同意見。例如，清許昂霄《詞綜偶評》：“此詞頗帶傖氣，而昔人極口稱之，殊不可解。”清周之琦《晚香室詞錄》贊同許昂霄的意見，稱其為“知言”。以李白“清水出芙蓉，天然去雕飾”的詩歌審美標準衡量，許昂霄、周之琦對李清照的《聲聲慢》的意見，不能說全無道理。
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