《懷仁集王聖教序》，注重點畫是臨習的基礎。
點：從左上方向右下方落筆，稍頓後即向左下方撤出。用力輕鬆，動作利索，彷彿葉落打秋窗。
然而點有直弧、大小、平斜、輕重、疏密、長短、仰垂、藏露、呼應、連綿等區別，臨習必須找出各點的差別，掌握點的用筆法，注意其起落、角度以及位置和勢態。
作點之法，起筆時以露鋒點為多，凡露鋒之點當用側鋒，尖鋒入紙。順勢落筆，由於起筆時芒角外露，故點法富有神采。
收筆時以出鋒點為多，鋒貴由中而出，自然流動，點畫之間，又貴顧盼呼應。點法又要不斷變化， 隨機應變。總之，點法貴於沉著縮快，靈活生動， 精到不獨。點者人之目也，臨習者務當重視。
橫：自左向右落筆，或順或逆，或露或藏，行筆時逆勢澀進，向右漸行漸按，具愈收愈緊之感。橫有俯仰、藏露、長短、上鉤下鉤之別：
作橫之法，當於曲勢求平直，起筆逆入，收筆回鋒，先輕鋒逆入，將筆略提，然後迅速向右，至收筆時用腕法輕提、輕頓、疾收，有時亦可露出牽絲，稍作衄挫後迅速出鋒，並於空中作收勢。橫如千里陣雲，行筆時須把握線條的豐富內涵。
豎：輕鋒向上逆入，將鋒向左上略提，然後迅速向右下作頓挫，逆勢下行，收筆時或斜橫落點，或邊走邊提，至出鋒時迅速於空中作收勢，其中有垂露、懸針之別，還有左弧右弧，左鉤右鉤等別。慧針豎，應中鋒直下，起筆略頓，中段稍提，然後輕按，緩緩出鋒，鋒似尖針。
垂露豎的寫法是中鋒行筆至末端，略駐筆，後即上提，收筆處因渾，形若露珠下垂。作豎之法，當於曲勢中求直，或向或背，或背中有向，或向中有背，或彎環而勢曲，或婀娜而多姿，不可過直，過直則反而不見筆力。細細分析，慢慢琢磨。豎如萬歲枯藤，運筆時須知剛柔相濟。
撇：逆鋒落筆，稍駐後即向左下方撇出。撇有平撇、斜撇、直撇、短撇、長撇，或回鋒或出鋒，出鋒不宜過尖細，不宜一畫直下無澀行之意，方頭撇逆鋒起筆，折鋒收筆，起止處均呈方折之形，然方硬而能生動，這是王字最有特色的筆法之一。
作撇之法，貴險而勁，筆鋒向左斜出，勢微彎曲，肥健有力，末鋒飛起，有向右回顧之勢。出鋒時當以腕送，力到而勻，不可半途擊出，亦不可用手指挑趲，作虛尖飄忽之狀，出鋒宜尖銳而飽滿。
捺：逆鋒起筆後，向右下方緩行筆，邊行邊按，出鋒收筆，或平或斜，或正或反，常在和緩中見一波三折之意。
作捺之法，一波而三折，勢宜開張，行筆抑揚頓挫，大多為首逆入，中駐筆，右行疾過，到收筆時，駐筆蹲鋒，得意乃徐出之。
鉤：作鉤之法，須蹲鋒，即出勾前稍重地向下作一快速的按筆動作，然後得勢，到恰到好處時迅速出鉤，不可遲疑，出則暗收，出鉤時力要送到鋒端，鉤要飽滿而有推出之勢。
總之，通過分析，該帖總的點畫特點是：點，重按輕捷，自然灑落;橫，隨勢澀進，含蓄而生動;豎，道勢緩下，收筆捷提;撤，險絕勁健，飛動飽滿;捺，或收或放，隨意流暢;鉤，方圓互用，飽滿厚重;還有挑的爽利，戈的韌勁，折的婉轉箏等。
在分析臨擎的同時，還應不斷地比較，一定要體悟到點畫是用筆中最基本的特質基礎，我們寫行書雖以精、氣、神為主，但最後還是要通過點畫表現出來。橫和豎，字之骨體;點，字之目;撇和捺，氣之舒展;鉤，趣呈露;牽絲為流貫;轉換為融結;輕重提按為肉之肥瘦;故學書者務必重視。
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