《半生缘》：张爱玲，勇敢的人才配有爱情，懦弱的人只有婚姻
《半生缘》讲的是一出很波折的爱情悲剧。简单点说，就是年轻恋人沈世钧和顾曼桢因为家庭缘故，把婚姻一拖再拖。曼帧的姐姐曼璐从前为了养家糊口做舞女，堕过胎，不能生育，为了挽留花心的丈夫，把妹妹骗到家里，让丈夫强暴，生下孩子。软弱的母亲完全束手无措，听从曼璐的吩咐，对外只字不提，包括曼帧的未婚夫世钧。后来曼璐因病去世，曼帧为了孩子嫁给姐夫。世钧因为一些阴差阳错的误会，加上内心的软弱，转而跟富家小姐石翠芝结婚。多年后世钧和曼帧再度重逢，但他们的时光再也回不去了。
张爱玲在书里一如既往的言辞犀利，开篇就来了一句：“日子过得真快，尤其对于中年以后的人，十年八年都好像是指顾间的事。可是对于年轻人，三年五载就可以是一生一世。”张爱玲的句子从来不适合时下年轻人的消费口味。年轻人喜欢风花雪月的爱情宝典，什么“爱情就是……，就是……，就是……”这类你侬我侬、花前月下的排比句，而张爱玲的句子全都是生活的精炼，年轻人不会喜欢，但可能你过上几年，有点波折坎坷了，再来看张爱玲的句子，猛然一个激灵，觉得她写得一针见血。
《半生缘》我很早就看过，最近是重看。看了开头就想到张爱玲在《红玫瑰与白玫瑰》开头的那段比喻句，“每个男人这一生都有两个女人，……”过了这么些年，还是觉得张爱玲写得真妙。就像前不久重看《倾城之恋》，看到那句“你年轻么？不要紧，过两年你就老了。”深感张爱玲文笔的毒辣和犀利。中国近代这些年的小说史上，竟然没有能跟张爱玲的文笔比肩的。她的句子，你乍看有味道，再看有味道，过几年翻出来看，还是有味道。经得住时间的历练。
无论《倾城之恋》还是《色戒》，张爱玲都习惯以某个主角的视角写人物心理、写主线情节，偶尔插叙另一主角的心理，《倾城之恋》里范柳原还算多的，《色戒》里易先生只有结尾才露面正面写他的心理，他把王佳芝当红颜知己。《金锁记》算小突破，除了曹七巧的主线人物心理，长安、长白、童世舫都有第一视觉，但相对很少。而《半生缘》里，就是大杂烩了。每个人物，不仅仅是世钧、曼帧，包括配角叔惠、翠芝、曼璐、顾太太、顾老太太、沈太太、豫瑾等一干人，每个小配角，甚至女佣和车夫，都有第一视觉的心理描写，极其细腻。
曼帧，太为家庭着想了，一拖再拖，如果早点结婚，可能就没这个悲剧了；世钧太软弱了，都跟曼帧恋爱了，完全不公开，不告诉曼帧家人，不告诉自己家人，仿佛在等着他们去发现，非要叫曼帧家人误会当他没诚意，非要叫自己家人误会曼帧是不正经的女人。
当他的父亲发现曼帧姐姐是舞女，世钧又忙不迭地要撇清曼帧跟曼璐的关系，后来曼帧出事了，他不坚定信念去找曼帧，有什么误会当面说清楚，非要退却让步，……总而言之，这出爱情悲剧，世钧要付很大责任，作为一个男人，他太软弱了。凡事都往坏处想，往曼帧不要他了的地步想，一点男子气概都没有，一点自信心都没有。总而言之，《半生缘》里种种悲剧都源于一个词：软弱。
爱情，只有勇敢的人才配有；弱者，只配有婚姻。
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