徐渭，山陰人，字文清，更字文長，號天池、田水月、天池生、天池漁隱、青藤老人、漱老人、金四山人、山陰布衣、青藤道人等。
他自幼聰慧，文思敏捷。且胸有大志。參加過嘉靖年間東南沿海的抗倭鬥爭和反對權奸嚴嵩，一生遭遇十分坎坷，可謂“落魄人間”。
最後入獄七、八年。獲釋後，貧病交加，以賣詩、文、畫餬口，潦倒一生。與解縉、楊慎並稱“明代三大才子”。
他中年學畫，繼承梁楷減筆和林良、沈周等寫意花卉的畫法，故擅長畫水墨花卉，筆墨超群，簡練概括，所作古質淡雅，別有風致，開啟了大水墨寫意花卉之門。
兼繪山水則縱橫不拘繩墨，畫人物也極其生動。其行草書仿米芾筆意奔放如其詩，蒼勁中姿媚躍出。嘗自謂“吾書第一，詩二文三畫四”，然世人對其不可一世的水墨大寫意花卉更情有獨鍾。
徐渭多才多藝，曾經出入東南七省督帥胡宗憲的幕府，得到明世宗和一些名臣的賞識，他曾親自投身抗倭鬥爭，很想為國效勞、有一番作為。
正因為徐渭對腐敗的封建統治和腐朽的封建科舉制度的不滿，他才力張革新。表現在文藝創作上就是提倡創新，反對摹古，提倡獨抒性靈的創作個性，反對不講真話的偽道統。
由此我們也可以得知為什麼徐渭將寫意花鳥畫提高到一個嶄新的高度，並創立了驚世駭俗，自成一家的大寫意花鳥畫派。
他與陳道復並稱“青藤、白陽”，對後世的影響很大。八大、板橋以及白石等畫壇巨匠，有的甘當“青藤門下走狗”，有的“恨不生三百年前，為青藤磨墨理紙。”
所謂“無法中有法”、“亂而不亂”，顯示出作者的才華與性格，充分體現了徐渭的才華縱橫奔放，在中國繪畫史上真正做到“似與不似”而又名實相符的，當以徐渭為典範。
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