鑑賞中國明式傢俱之美，是『深者見深，淺者見淺』，一如古人詩曰『橫看成嶺側成峰』。唯有探究之深，寓目之廣，鑑賞之精，方能有融會貫通的鑑別眼光。
經典的明式傢俱，簡約而不失內涵，素雅而不失端莊，張揚與內斂並存，陽剛與陰柔相濟，因此一直被當今收藏者所深嗜。
而就在這明式傢俱文化再發掘、再復興的蓬勃時代，一件明式大畫案引起了行內外廣泛關注，從事明式傢俱經營和修復工作三十餘年的陸林先生，更是花費兩年多時間，傾心竭力地用一本著作來記錄此畫案。
這件大畫案，全素，櫸木身，楠木獨面，周身無一出榫，表面無一竹銷，更為精絕的是，獨面與大邊以暗合結構，帶來了案面輕薄延展的視覺效果，表面的水波紋遼闊延伸，營造出一種清雅幽遠的意境，可稱是文人傢俱的典範之作。
陸林先生髮現了該畫案獨特的學術價值，認為此結構造法填補了大件明式傢俱的一項空白。
古代文人為了畫案能夠達到其審美要求，最大程度上保留木紋材質的整體感，而這就大大增加了製作工藝的難度：無論從榫卯結構、外觀、牢度等各個方面，工匠都需要進行反覆的推敲。最終成功創造了這件結構獨特性與合理性完美結合的典範之作，實令今人歎服。
陸林先生對這件畫案開展了深入的研究工作：
一、各部位測量，拆解結構，拍照存檔；
二、同料一比一複製，臨摹原作，深入體驗細節，心領神會；
三、錄製視頻，編印著作。
《畫案·榫卯》一書，就這樣呈現在世人面前。
《畫案·榫卯》闡述了這樣一個觀點：榫卯結構的實用性和科學性，演變出傢俱形狀的千姿百態，但我們總是痴迷造型而冷落榫卯結構。殊不知，空有外形的傢俱無異於一杯陳年乏味的咖啡。
同樣，只追求榫卯結構，而放棄造型的傢俱那更如同一杯尖酸苦澀的紅酒。在過於讚美造型的氛圍中，我們切不能偏移、淡化甚至遺忘榫卯結構至關重要的地位，它是中國傢俱流傳百年的有力支撐，也是歷久彌新，活力永存的靈魂。
《畫案·榫卯》一書，誠實記錄了一件非常『有性格』的明式傢俱。作者通過實物拆解、剖析解說，使得今天的我們，有機會對古人的意圖、匠人的技藝窺探一二。
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