本文頭圖：小玉在《抒情異鄉人》展覽中的常玉作品前。
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在電影《午夜巴黎》中，男主人公作為一個文化人，夢寐以求的是回到20世紀20年代的法國巴黎，因為那個時代的那個地方，是歐洲文藝發展的黃金之地。
可以說，20世紀上半葉的歐洲藝術是那般奇妙、令人著迷，既有散發著藝術與文化最為蓬勃繁盛的La Belle Epoque（美好年代）的餘韻，也有在戰爭灰燼中誕生的新世界，西方現代藝術思潮噴薄而出，種種前衛藝術層出不窮，令各國藝術家們心馳神往。
龍美術館展覽《抒情異鄉人》海報
而小玉在上海龍美術館展覽《抒情異鄉人》中，看到了20世紀上半葉遠赴歐洲的大藝術家們最具“詩性”的作品近30件。這正是中國藝術家們陸續奔赴美好時代的西方，中西文化交織最為緊密的時期就此開啟，而這其中的藝術家都赫赫有名、記錄在我們中國現代藝術的冊簿上，比如常玉、朱德群、吳冠中、趙無極、林風眠、劉海粟、潘玉良、吳大羽等等。
今天，小玉來和你在龍美術館收藏的這些中國繪畫大師們的經典作品。
常玉
常玉《紅衣女子》，“抒情異鄉人”展品
“我的生命中一無所有，我只是一個畫家。關於我的作品，我認為毋須賦予任何解釋，當觀賞我的作品時，應清楚瞭解我所要表達的……只是一個簡單的概念。”
畫家常玉，可能是我們中國現代藝術家中，最被低估的一位大師。
畫家常玉
常玉，出生清末，師從蜀中大儒趙熙學習書畫，後至東京、巴黎，接受現代教育。常玉運用現代詩意語言描繪山水草木、人體、動物風景，並以多層次表現出“詩意靜穆”的情境。他像一個夢中人，一個浪蕩子，永遠趨近於直覺、幻想、與世無爭的童心和繁華落盡的“白茫茫一片大地真乾淨”。
常玉的花卉題材作品
常玉的花卉題材作品
常玉的動物題材
在常玉的世界裡，充滿禪意的花草樹木最多，而其次就是人物畫。這些人物畫秉承了畫家一貫的風格，線條非常的簡單凝練但又栩栩如生，他的繪畫筆調灑脫，行筆暢逸，使人能感覺到常玉在遵循中國傳統技法的同時，又在努力試圖突破傳統格局的束縛而傾力探索。
常玉《五LUO女》，代表作
常玉《側臥的女人體》，“抒情異鄉人”展品
常玉筆下的側躺女人，寥寥數筆形象盡出。女人的身體輪廓甚至和那稍微有些鬆弛的肉，都在這幾筆之中精準的體現出來了，不得不說是大師的功力。
而除了這些最經典的LUO女，簡簡單單的一個人物肖像，也能在畫家筆下塗上常玉風格展現出來——
林風眠《五美圖》
常玉《紅衣女子》，“抒情異鄉人”展品
《紅衣女人》是藝術家“粉色時期”的作品，簡化的形態保留了人物婀娜多姿及流暢線條的特質，而同樣以單色的背景之下以呼應。這件作品作與藝術家其他描繪女性尤其以裸女為主題的畫作，互相呼應。
而且這女人的眼睛也是非常有個性，那是常玉作品中非常經典的“獨眼視人”，這女人彷彿若有所思但欲言又止，眉宇間還夾雜著冷眼相觀、不屑一顧的神情。
林風眠
林風眠（1900-1991）
林風眠，廣東梅縣人。1919年留學法國，1925年回國，任北平國立藝術專門學校校長兼教授。作為中國現代美術教育的重要奠基人之一，引進西方現代主義精神、自由創作的主張，強調意志獨立、精神自由。
林風眠《琵琶仕女》
林風眠擅長繪製人物畫，尤其是仕女圖。這些新型的仕女圖就像一群美麗的蝴蝶，廣泛吸收西方古典藝術、印象主義和野獸主義的營養，將西方大師的精髓與中國漢唐藝術及民間美術，恍若夢境般地交融在一起，從戲曲舞臺的女性形象到現實生活中的美人，從古裝仕女到現代佳麗，都是那麼純潔、優雅，充滿生命的律動，既有東方女性的古典美，又蘊涵現代女性的韻味美，展示出迷人的風采，成為中國繪畫藝術獨特的陰柔之美的形象符號。
常玉仕女圖，“抒情的異鄉人”展品
林風眠《仕女》，“抒情的異鄉人”展品
林風眠《讀書仕女》，“抒情的異鄉人”展品
林風眠畫中的仕女形象有一個鮮明的特點，那就是用蛇曲線和圓弧線的造型。女人的臉是非常東方的圓弧形瓜子臉，細細的單眼皮如柳葉彎彎，黑長直的頭髮也是那樣的亮麗。林風眠還用蛇形線描繪美人的衣衫，婀娜多姿，質感特強，含蓄而又十分得體。
常玉仕女圖+木心的詩，“抒情的異鄉人”展品
林風眠的畫很少題詩於畫，只在不顯眼的邊角處，簽名、鈐印了事，但格調高雅、意境清新、內蘊醇厚、詩情洋溢，作品追求詩的意境，講究神韻、技巧。而他的畫中，那些幽幽地做著各種事情，美而不自知，恰似舊日情人，與你夢中相遇，觸景生情，情景交融，促膝談心，娓娓動聽。於是，這樣的林風眠美人和木心那首《哪有這樣的你》，變真的成為了絕配。
下一期，
我們繼續聊這些民國時期的黃金一代藝術家。
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