王兆麟，也有写做王兆林或汪兆麟的，生于1900年左右，幼年师从相声前辈裕德隆先生，学说相声，所以他在相声门里是第四代演员，师门排名王顺福，与他同门的有陶相如和李少卿等。他20岁左右就在天津撂地演出相声，也兼唱太平歌词，嗓音宽亮动听。1926年左右去上海演出，与吉坪三同在大世界游艺场演出，专以太平歌词应工，两人也说相声，颇受欢迎，开太平歌词在高档杂耍园子演出的先河。
1930年左右，王兆麟在上海胜利公司灌制了两张太平歌词唱片《大花鞋》、《小上寿》与《劝人方》合一张，另一张是《韩信算卦》，与吉坪三合灌唱片两张，一张是相声《绕口令》，另外一张一面是《对对子》，另一面是吉的单口《姐夫戏小姨》。1930年后回津，曾在歌舞楼等处上演太平歌词。由于他在上海灌制的唱片也发行到天津，知名度大增，演出也很受欢迎。 太平歌词传统节目有：《韩信算卦》、《劝人方》、《饽饽阵》、《秦琼观阵》、《阴魂阵》、《白猿偷桃》、《刘伶醉酒》、《层层见喜》、《单刀会》等，新曲目不多，王兆麟受到天津进步戏曲家王钟声等的影响，经常根据时事新闻即兴编成新词演唱，影响较大的有歌唱鉴湖女侠秋瑾的《女士英豪》和抨击张勋妄想复辟的《黄粱梦》等。1932年病逝于津。 由于王去世早，我没有赶上，只有通过唱片来了解他的艺术，他的确在唱腔上对太平歌词进行了革新，原来的尾腔比较拖赘，他使之变为简洁，并去掉了很多“啊”、“呐”等虚字，听起来明快利落。
吉评三，生于1897年，相声门内系冯昆志的弟子，评书系徐长盛先生门下，是“坪”字辈的，所以也作吉坪三。上世纪10年代后期曾在天津地上说相声，20年代初，先是在大世界说单口，后来与王兆麟搭档，1931年左右离沪赴汉口、南京献艺。1933年回津，1934年曾在歌舞楼演出，1935年起在电台广播，1936年曾在东方电台演播评书《济公传》，在中华电台演播评书《清烈传》。同时还在当时的《广播日报》上刊登“吉评三、荷花女、袁佩楼专应喜寿堂会”的广告，节目包括单口、对口、群口相声，戏迷传，太平歌词等。1938年曾在中国屋顶演出，1941年在北京启明茶社相声大会中以单口相声担任大轴，颇受欢迎。1942、1944年曾在天津宝和轩、大观楼、中华等处上演，也曾在三角地书场说《黄杨传》。1947年双目失明，解放初期有时仍在天津街头卖艺，1953年左右逝世。 他的评书以《清烈传》为主，也称《黄杨传》，有时也说《济公传》。他有个外号叫“吉三天”，意思是平时说书，只能叫三天座，到了第四天就不行了，所以他的评书也不是多精彩的。 吉坪三虽然辈份高，说实话我也没有感觉他唱得有多好，包括相声也是。他那时主要以荷花女为号召，比如他说：荷花女照了很多相片，都让人要走了，他也照了，都没有人要，结果就丢了一张，一打听法国人给拿走了。 他后来眼睛不行了，在鸟市书场里上早，旁边弄个小孩服侍他，有时立川爱跟他玩笑。他的一些行为在内行中颇有微词，这里就不提了。他曾经收徒秦佩贤、张佩如、熙醒生、袁佩楼、司佩全等，但基本都是“搭万儿”，也没教什么。秦佩贤倒是以唱太平歌词为主，大个儿，过去可能是买卖人，卖布的，还有小可怜（张佩如）早年还在昆仑公司灌制过唱片《太公卖面》。 现在都说杨少奎太平歌词唱得好，但他那时在地上主要是当“穴头”，很少唱太平歌词。我在唐山见过连秀泉，那是唱太平歌词的老前辈，但我也没赶上听他唱。我认为王兆麟之后太平歌词唱得最好的应该数王本林了。在实验的时候，刘文贞曾经唱过一段新节目《一米七八》。
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