提起香港电影，就不免想起王家卫。“昏暗的灯光，鲜艳的色彩，游离的视角，晦涩难懂的独白”。王家卫用他独特的审美和创新，铸就了属于自己的电影传奇。
“生命之美在于开放,艺术之美在于独白。”
“情节”是电影的灵魂，但在王家卫的电影里，情节从来都不是主角，他更热衷于揣摩人的内心感受。情绪作为人情感的最直接表达，王家卫以他独有的方式，把人的情绪作用于营造电影氛围的手段，形成了别具一格的情调。所以我们很容易被王家卫带进剧情人物中的内心世界，或喜，或悲，或明，或暗。
“虽然我很喜欢她，但始终没有告诉她。因为我知道得不到的东西永远是最好的”。——《东邪西毒》
东邪西毒
“不知道从什么时候开始，在什么东西上面都有个日期，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的。”——《重庆森林》
重庆森林
“一直以为我跟何宝荣不一样，原来寂寞的时候，所有人都一样”——《春光乍泻》
春光乍泄
细小卑微的边缘角色
在王家卫的电影里，大多刻画了那些徘徊在香港街头，细小而又卑微的边缘角色。在那个年代的香港，可以精致，也可以无厘头，可以紧凑，也可以舒缓，唯独不可以落寞。在如此繁荣的背景下，即使是城市最边缘的小人物，也要面对时代的冲刷和洗礼。于是，“迷茫的，无助的，躁动的，孤独的，彷徨的。。。”渐渐成为了一众边缘人物的常态。
“一个人总要走陌生的路，看陌生的风景，听陌生的歌。”——《蓝莓之夜》
蓝莓之夜
“我很快适应了这种生活，虽然有时只是逢场作戏，虽然有许多只是雾水情缘，不过没关系了，哪来那么多一生一世。”——《2046》
2046
我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的，它只能够一直的飞呀飞呀，飞累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，那一次就是它死亡的时候。”——《啊飞正传》
阿飞正传
极端风格化的视觉影像
阿飞正传
2046
重庆森林
有人说王家卫的电影故作高深且晦涩难懂，于是望而却步。其实对于王家卫的电影而言，既然看不懂，也就无需深究，艺术嘛，欣赏就足够了。
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