傅抱石從事仕女創作大概始於1940年12月，1943年以來，隨著系列描繪唐宋宮怨詩意畫的出現，傅抱石仕女畫風格逐漸形成。1944年春天，傅抱石得讀宋光宗詩，被其意境所吸引，力圖付諸圖像，再現詩意。
傅抱石 遊春 設色紙本 立軸 114×58cm 1944年
題識：西民先生指教。一九五四年二月，傅抱石補記甲申舊作於南京。
鈐印：抱石私印、往往醉後
根據葉宗鎬先生研究，傅抱石從事仕女創作大概始於1940年12月，儘管他年輕時已偶涉人物畫創作。當時，他為中蘇文化協會主辦“中國戰時繪畫展覽會”創作《金昌緒〈春怨〉詩意》，突出反戰厭戰之主題。
傅抱石 1940年作 《金昌緒〈春怨〉詩意》
1943年以來，隨著《杜甫〈佳人〉詩意》《白居易〈琵琶行〉詩意》《李白〈長幹行〉詩意》《周裕度〈題吳啟明柳枝〉詩意》等一系列描繪唐宋宮怨詩意畫的出現，傅抱石仕女畫風格逐漸形成。所作或倚竹而立的佳人，或相思情深的怨女，或罷曲歸來的歌女，或踏青遊春的貴婦；或轉身回眸，或仰頭張望，或俯首沉思，或搔首弄姿，皆風情萬種；造型汲取陳洪綬的變形奇趣與石濤的灑脫意態，臨風搖曳，寫意飛動，展現出女子的婀娜身姿和妖豔嬌容。
1944年春天，傅抱石得讀宋光宗詩：“閒來洞口訪劉君，緩步輕抬玉線裙。細擘桃花擲流水，更無言語倚彤雲”，（注）被其意境深深地吸引。他不斷揣摩，力圖付諸圖像，再現詩意。他利用先前的實踐經驗，嘗試性地結合《金昌緒〈春怨〉詩意》《宋光宗〈題張萱遊行士女〉詩意》開始了“遊春仕女”的創作，以“楊柳”為主要元素，演繹出一幅幅動人的遊春圖景。他將妙齡女子置於柳樹披拂、柳林廕庇的情境中，不在再現女子尋情人不得、惆悵無言的失落之境，而定格於“緩步輕抬玉線裙”的瞬間，重在刻畫出女性嫵媚曼妙、悠然閒適的動人形象。
《遊春》局部之一
楊柳，婀娜柔媚，搖曳多姿，受到文人墨客的青睞，常用來作為抒情言志的對象，留盡無限遐想。楊柳最早進入詩詞的乃是《詩經·小雅·采薇》:“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪菲菲”，掀開了古詩詞中“楊柳”意象的先河。後來，楊柳不斷被注入更多的情致與精神，成為古典詩詞中最典型、最廣泛、最動人的意象之一。文人們常把楊柳外在的形態與日常的生活相聯繫，開發出一系列表現生活的意象，或比喻日常生活中的各色人物，或詮釋人生哲理和處事態度，蘊含著豐富的思想內容和情感世界。所以，楊柳成了詩的化身、情的載體。
楊柳是美的，除了有枝長如絲、細葉如眉、絮白如雪之貌，更有隨風搖曳的輕盈嫋娜之姿。在眾多文學意象中，楊柳枝條纖細苗條，柳葉瘦長微翹，因與美妙女子的身姿、眉毛特徵相合，成為美女的寫照。譬如，白居易《長恨歌》雲：“芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂”，以芙蓉、楊柳比喻楊玉環的臉龐、眉毛，突出她的美麗；杜甫《絕句漫興九首》雲:“隔戶楊柳弱嫋嫋，恰似十五女兒腰”，用柳來描寫妙齡女子纖細的腰身。再如張先《醉垂鞭》之“細看諸處好，人人道，柳腰身”、白居易《楊柳枝》之“葉含濃露如啼眼，枝嫋輕風似舞腰”，韋莊《女冠子》之“依舊桃花面，頻低柳葉眉”等，皆是讚美女性的嬌美身段和豔麗容貌。在詩人眼裡，女子之美可與柳樹之美相提並論，柔嫩紛披的柳條像含情害羞的美女之秀髮，飄逸舞動的枝條如款款輕扭的婀娜少女，細柔的柳葉又似嬌女的秀眉，含情凝涕。所以，人們便以 “柳腰身”“楊柳腰”“柳葉眉”來比喻美女的千姿百態。
《遊春》局部之二
由此，楊柳成為女性美的象徵。唐賀知章《詠柳》:“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀”，以擬人化的手法，使楊柳化身為新妝“碧玉”而出現，栩栩如生地刻畫出楊柳的婀娜多姿。所謂柳如美女，美女似柳，世間更有將柳葉眉、柳條腰作為美女的標誌。從女性意象出發，楊柳被賦予女性美的美學風格，並增添為美好情感、美好愛情的象徵。
《遊春》局部之三
因為楊柳有如此女性美的意象，所以歷代畫家們都喜歡描繪柳蔭仕女。傅抱石則以“閒來洞口訪劉君，緩步輕抬玉線裙”引出一位婀娜女子，使之處於一個詩意氛圍中，綠樹濃蔭，如斯美景，悠然快意。他大寫意繪出楊柳，枝幹遒勁疏放，以大片溫潤綠色渲染出楊柳，蒼翠欲滴，蘊藏無限生機，並在若恍若惚、似煙似霧之間充溢著明媚的春意，點出“春光”題旨；濃蔭下妙齡仕女身著藍袍，裙帶舒展，手持紈扇，緩緩而行，面容清秀冷豔，鳳眼微斜作回眸狀，清波流轉，欲語還休，傲然玉立。衣裙隨風搖曳，與垂柳互生呼應，更見輕盈飄逸，也使畫面頻添節律；人物描繪工細精緻，與楊柳、土坡的粗率之法，形成精緻與粗放的對比，更顯楚楚動人。一位超凡脫俗、美麗動人，卻又若即若離、朦朧似水的女子，成為傅抱石筆下游春仕女的典範。
《遊春》局部之四
仕女是《遊春》的核心，造型源於唐代仕女與陳洪綬，豐盈秀頎，一如既往的豔麗高貴。傅抱石以高古遊絲式的線條來表現人物，飄揚飛舞的衣帶如行雲流水，裙褶線條綿勁不絕，增強了人物的動感，輕重、緩急、粗細均把握得恰到好處，極富節奏韻律的美感。仕女鬢髮先用幹筆皴擦塑形，虛入虛出，起筆時輕輕按下，行筆時飄逸流暢，收筆時輕輕提起，果敢準確；後用淡墨烘染，髮色透過墨色濃淡之變化，顯得渾厚華滋，富有彈性。畫眼睛先用淡墨將上下眼瞼勾勒成形，分出輕重，後勾出眼睛輪廓，特別注重瞳孔的轉折變化，以淡墨幹筆勾擦出眼珠，加淡墨渲染數次，在朦朧中以散鋒濃墨加重瞳孔部分，上眼瞼則以較深的墨加重輪廓，呈現較強的立體感，配合濃密的睫毛，虛實相生，層次分明，充分傳遞出玲瓏剔透、含蓄深邃的神采。畫眉時，他先用淡墨大致勾勒出眉的形狀與位置，等墨幹後再用濃墨加深，藉此完成其特徵的描寫，小心謹慎，眉毛以散鋒細繪而成，眉線娟秀柔美，彎度流暢平和，並與眼睛相互協調，眉宇間流露纏綿悱惻之情。畫鼻僅以線條勾勒而成，中鋒淡墨為之，流暢細緻，但處理略為空虛，並稍事暈染，增加立體感；畫唇先用淡墨勾畫出唇形，用筆較虛，下唇略微豐潤，嘴角上揚，再用硃紅點上唇色，充分展現嬌豔欲滴的朱唇小嘴。如此，傅抱石創造出既明媚曼妙又清曠傲岸的風神。
至於渲染法，也是《遊春》的一大特色。傅抱石大面積層層積染，力圖表現柳煙迷茫可愛之意，將線、皴與點統一成面與體，無任何輕佻之感，傳遞出一種蓊鬱溫馨的春光。在柳蔭仕女系列中，他成功地表現出了水墨的微妙變化，或以冷調渲染氣氛，或以明潤的用水、用色、用墨塑造出不同情致的畫面，或以暖調來調色運墨，充分表達了自己不同的主觀感受和情感體驗。總之，《遊春》寓精巧於奔放，含超逸於粗服亂頭，筆墨果敢洗練不施修飾，化工整嚴飭為寫意飛動，獨具風貌。
後來，傅抱石一而再、二再三地繪畫，或冊頁、或橫幅、或立軸、或扇面，樂此不疲，技法不斷成熟，創作了一系列柳蔭仕女新形象，或柳林成蔭、或柳煙迷漫、寄託著難忘不竭的動人情思。最著名者莫過於1945年6月26日為羅時慧35歲生日而作的《柳蔭仕女》，傾吐一片深情，字真意切，乃生命絕唱。圖中仕女粉衣長裙，略施粉黛，整齊的秀髮，細長的修眉，輕柔的身段，漫步於柳蔭溪邊，嫻雅高貴，風姿卓約，回眸凝視，嫵媚動人，瀰漫著清新溫暖的春光。於是，柳蔭仕女成了愛情的化身，使作品內涵得到進一步昇華，同時將畫面的意境不斷擴展。這是一次情感激盪的過程，也是一次精神體驗的過程。於此，傅抱石以精湛的技巧真實表現了仕女的豐富與微妙，生動描繪出幽雅的畫境與詩境，具有扣人心絃的藝術魅力。
《柳蔭仕女》
1945年，傅抱石為羅時慧35歲生日所作
所以，《遊春》不僅是敘事的淋漓渲染，也是情境的瞬間奔湧，理所當然成為傅抱石仕女畫的經典之作。因此，他完成後一直將之秘藏於自己的書齋之中，直至1954年2月補記後饋贈中共南京市委宣傳部部長石西民(1912-1987)。
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