长城贴瓷砖工程部
让电影鲨来说说张艺谋《影》和黑泽明的《影子武士》可能存在的相同与不同吧。
得先从一个讲述三国美男子崔琰的故事开始：
相传崔琰声姿高畅，眉目疏朗，须长四尺，是个不折不扣的美男子，曹操觉得自己相貌不好，不足以用威仪震慑匈奴使者，于是命崔琰假扮自己，曹操本人则提刀立于床头，装作侍从的样子。待接见完毕，曹操派间谍去问匈奴使者对魏王的印象如何。使者不假思索地说：王雅望非常，然床头捉刀人，此乃英雄也。结果这个独具慧眼的使者就被曹操派人杀了，崔琰之后的命运也是被干掉。
类似的故事在《让子弹飞》里也有。大反派黄四郎为躲避张麻子一行人的突袭，就早早为自己找了个替身。大红的网剧《白夜追凶》、《三国机密》里，也讲的是孪生兄弟共用一个身份。真实历史中，蒋介石有御用替身何云，斯大林的两个替身鲁宾茨基和达达耶夫更是闻名遐迩，这些都说明，通常身份尊贵、特殊的领袖、官员都需要一个替身去为他们挡刀清路，而在电影的世界里，这样的人就被称作——“影”。
从目前透露出的信息我们大致可以猜出，张艺谋即将上映的新作《影》就要这样一部名副其实，关于替身的电影。而在看《影》之前，我们一定得重温的却是与《影》的背景极为相似，黑泽明的经典影片《影子武士》。
《影子武士》讲的是一个影子的成长史。开篇就是三个长得一模一样的人在交谈，谈话内容是第一代影子武士找了一个更像王的窃贼作为新的秘密影子武士。当主人在战场中受伤，病危，敌对势力都以为自己的最大对手死了，蠢蠢欲动。此时，主人为保家族安全，立下遗言：死后三年，秘而不宣。于是，用到秘密影子武士的时候到了。
第一轮成长
秘密影子武士初登场时，不知主人已死，只想趁机敛财逃跑。众人劝他报答主人的救命之恩，完成使命（秘密影子武士是主人从刑场救下的窃贼），被影子懦弱拒绝，前任影子武士也决定放了他。第二天当大家祭奠主人时，却不巧被他国密探发现。主角危急关头，决定为死去的主人尽力，助演主人还在世的骗局，此时是影子的第一轮成长，是他由自私向感恩的转变。
第二轮成长
当众人以祭祀河神而非祭祀主人的借口，骗过密探，下一个挑战是回到主人府，骗过自己人。不料小孩子的眼光是犀利的，一眼便认出不是祖父，幸好被影子巧妙化解。影子甚至向侍妾说出实情，却被大家当成笑谈。敌方假意出兵试探，影子偶然参透了主人旗号“山”的含义（不动如山），此时是影子完成了自己的第二轮成长，他逐渐由形似主人到神似主人。
第三轮成长
敌方买通死去主人曾经的亲信，到府上试探影子，影子则用自己与差点儿识破他的小孙子的亲密关系，瞒过了亲信。战场上，影子模仿主人，被要求坐在阵前不动如山，影子用自己参透的道理，威慑了敌对势力，由此完成了他的第三轮成长。
第四轮成长
几次三番迷惑了敌人，还骗过了自己人，此时的影子开始狂妄自大起来。在一次骑主人的宝马，被摔翻在地后，影子的秘密终于被发现，他被驱逐出城楼。影子走后，主人的儿子不听众劝，主动出击敌方，然而山动则亡，主人一方大败，全族战死。影子则自愿回来，为主人一族战死沙场，完成了他最终一轮的成长——高义薄云。
张艺谋的作品深受黑泽明影响，这是众所周知的事。他的首部大片《英雄》的结构就是借鉴自《罗生门》，同时请来黑泽明的服装设计和田惠美为其操刀。在张艺谋的第二部武侠片《十面埋伏》里，又是和田惠美继续执行服装设计。另外，张艺谋后期对于形式和视觉上的追求和痴迷，尤其色彩运用的方法，与晚年的黑泽明也有着极大相似之处。再看《影》的在威尼斯的首场媒体放映，这一天恰好是黑泽明逝世20周年纪念日，不能不说是张艺谋导演对大师黑泽明，某种意味上的致敬了。
但据说，极其类似的故事背景下，张艺谋的影子不再是传统中听话的影子，他会变得越来越像躲在幕后的真身。并且，借助了先进技术手段，我们还能在影片里欣赏到一系列诸如“邓超打邓超”，以及“邓超看邓超与孙俪演激情戏”的奇观。说了那么多，明天《影》就将从威尼斯回到国内公映，张艺谋的《影》和黑泽明的《影》到底还有哪些共同点和不同处，就让我们到影院去亲身体验吧。
现实太无趣
电影有意思
电影鲨
关注令狐伯光，带你了解影视娱乐大小事！
张艺谋的《影》谈不上故事模仿黑泽明，而是致敬或者是在创作的时候，观念想到一处去了。
张艺谋的《影》在威尼斯电影节大获好评，别的不讲，本片自从曝出剧照，再到预告片，和《长城》那种外国人在背后坐镇，画面审美带坏了完全不同，《影》的美术，构图，调色，服化道等等。
显然明显有师承黑泽明的《影子武士》，但是，张艺谋的《影》，显然才是中国风格和中国传统文化，本人倒是挺喜欢的，现在看剧情如何。如果没有意外，上映后肯定会前去观看。
毕竟中国大银幕上电影，用转折水墨风格表达中国传统文化，可谓近二十年头一遭，意义不可谓不大。
那么，本片像黑泽明的《影子武士》，而且非常明显受到影响，原因到底是为什么呢？
非常简单，这也并不是什么丢人的事情，因为历史发展导致大环境就是如此。如果有观众表示中国影人学习日本不服，那么这种学习日本的事情，可以追溯到甲午战争后的清朝默念时期。
那时清朝政府战败，中国便派了大量留学生到东瀛学习。从政治，经济，军事，文化再到方方面面。民国一大票名人，连同中国网络上非常活跃的鲁迅，同样都有日本留学的经历，难道能够抹杀了？
回到张艺谋的《影》，和黑泽明的《影子武士》问题，《三体》里面有个设定，也是科学的两个方式，基础科学和应用科学，换到电影上面来讲，一目了然。
中国内地因为历史的原因，早期导演大师（基础科学）奠定一切，包括影视逻辑，画面，美术，审美等等。后面大多数的大导演（应用科学），都是在其创造的上面延伸，丰富电影艺术。
这些前期的大导演，按照中国对于导演几代的划分，全世界都是在第三代导演，和第四代导演，便是基础科学的鼎盛期。美国有库布里克，希区柯克等电影大师，日本便是黑泽明，小津安二郎等大导演。
香港李小龙最接近，革新定义当代竞技动作片核心，胡金铨和张彻能算半个。大陆因为历史的原因，无论是第三代谢飞，第四代导演谢晋等大导演，终究都没能成为中国影视奠基（基础科学）的宗师。
中国第五代导演，第六代大导演，全部都深受前面大师导演的影响。特别是，在东亚传统文化美术风格，影像呈现上面。后面亚洲电影大导演，基本广泛受到黑泽明的影响，人数简直是数不胜数。
张艺谋，陈凯歌，徐克，杜琪峰，陆川，贾樟柯等等，数量实在太多了。
总而言之，张艺谋受到黑泽明影响没有什么丢人，毕竟鲁迅等大多数民国名人，全部都有日本留学经历。全世界先进的文化方式，电影技术，只要能够学以致用，并且融会贯通，又有何不可呢？
张艺谋的《影》无论从影像风格，美术风格，再到故事剧情，还有演员表演方面。虽然感觉与黑泽明的《影子武士》有些相似，但内核都是中国传统文化。如果制作过关，演员表演优秀，再到故事剧情优秀，有何理由不支持呢？
更多关于张艺谋和《影》的问题，欢迎大家头讨论！！！
令狐伯光
没看出来，如果说学导演，学习借鉴，拉拉片，那黑泽明是每个后进导演，绕不过去的一个人物，但说靠模仿他拍电影，哪既无必要也无可能，真要这么干，直接说翻拍黑泽明也成啊，张艺谋又不是老拉不到投资的导演，他自己赚的钱，自己投资拍一部黑泽明出来，自娱自乐都不过分，还会传为佳话呢。
电影这东西，黑泽明时代和张艺谋时代，导演需求是很不一样的，现在导演需要学习注意的东西，黑泽明无法想象，但是黑泽明时代的导演，需要因陋就简，用简单粗糙的设备，把一个故事表现的引人入胜，现在大部分导演，也做不到。说这个事，电影跨度大时间长，渐进式一步步走过来感觉还不明显，说电子游戏大家就明白了，一开始电子游戏受技术限制，画面，操作都够喝一壶的，那么靠什么吸引人呢？
内容、内涵！现在页游都能做的炫人的不得了，各种技术堆砌，画面，动作无一不精，可是可玩性都是靠玩家互动，游戏本身已没有什么内容了，从内容上来说，当年一个几十兆字节就完成的大航海二，就能玩扫现在一切游戏，这是在短短三十年中发生的变化，电影是百年当中完成的，但性质一样，时代对电影对导演的需求不同了，以前的东西，可以借鉴，无需模仿。
李三万的三万里
这个只能说仁者见仁，张艺谋受黑泽明的影响还是很深的，但是也不能往死里说，天下电影相互借鉴是明摆在那的道理，看的就是导演的功力了
说说《影》这部电影吧，是讲的是邓超饰演的境州，从八岁就被秘密训练，作为其主人子虞（邓超饰）的影子，终生奴隶于主人，后又不甘心做傀儡，努力寻回自由的故事，乍一看故事与黑泽明的《影子武士》相似，也是小人物被当做替身，只不过黑泽明的“影子”是忠心耿耿最后为了武田家族而死，前者为争取自由，后者为维护家族，在设定上是有相似之处的，但不能以此就指着张艺谋就说他抄袭
大导演陈凯歌的《无极》，也是借鉴（说致敬可能更合适）了黑泽明的《蜘蛛巢城》
徐克的《七剑》也有与黑泽明的《七武士》的影子，同是七位大侠人物，帮助弱小对抗恶势力，
斯皮尔伯格的作品也能隐隐看到黑泽明的风格，这样的例子太多了
看网上很多人单单从一个设定相似，就打死地骂张艺谋抄袭，模仿不能说没有，占的量比较小而已，但是与其说是模仿，是抄袭，我觉得张艺谋导演更多的是致敬！
如今黑泽明老爷子也给上帝拍电影去了，他的著作影响很深是有目共睹的，但是我觉得身为国人自己的导演，张艺谋不是没有拿不出手的作品，虽然之前的《长城》让人吐槽了很久，但是张艺谋的功力绝对不比黑泽明差太多，多给这些国人自己的导演一些时间，别等到这些国人导演最后退休不拍电影了，才痛心疾首地说欠他一张电影票。
