古箏的箏碼在演奏中起著至關重要的作用：其一，琴絃撥動有必要經過箏碼傳導方可股動面板顫動，導致共識箱共識。其二，箏碼在起著支撐琴絃的作用，所謂功夫在左手，左手演奏中的“吟、揉、按、滑、顫”，有必要以箏碼的一定穩定為前提。
箏碼運用的木材
按如今市場上來說：
（1）紅木系列配套的是以酸枝木為材料製造的箏碼，上嵌牛骨；
（2）金絲楠木系列選用的材料是雞翅木；
（3）紫檀古箏全部選用紫檀為材料的箏碼，盡顯豪華。
紅木與金絲楠木兩者箏碼質地附近，此配套僅為與古箏的邊框色澤匹配而做的改動。
用酸枝木等密度較高的材料做古箏箏碼，是由古箏的音色特徵所抉擇的。古箏自古以來在音色的審美情味上就尋求“錚錚然”的爽直之風，而密度較高的材料運用箏的這一健康特徵得以閃現。在一些遍及箏中，其他材料可配以等級適當的材料，但琴碼有必要運用酸枝木材料。
箏碼的外型對古箏動靜的影響
在古箏歷史沿革中的外型也在不斷改動著，有“刀幣式”、“山口式”、“斜坡式”等多種。不一樣的外型使箏碼在傳導過程中的作用，也發生較大的區別。特別是碼腳和麵板的契合有些的面積大小，對古箏音質有很大的聯絡。
如今大多廠家運用“城門式”。其大小、厚度和外型區別不大。如今，最新的箏碼標準要比10多年前的箏碼標準有較大的改動。
箏碼的紋理
箏碼的紋理在選材下猜中也很有講究，以紋理全部筆直向下為最佳，牛骨的開槽有必要圓潤，不得有刀口，不然易構成琴絃敏捷老化，甚至斷絃；所開槽的方位要居中，而且深度以對應琴絃直徑的1／3為最佳。
箏碼上端為何要鑲嵌牛骨材料？
箏碼作為古箏發聲原理中的傳導件，對音色的影響非常大。而箏碼擱弦點的材料，對箏的音色極端靈敏。經過對牛角、牛骨、象牙、竹材、烏木、黃楊木等多種擱弦點材料的比照試驗，牛骨在契合古箏的聲學質量請求中最為志向。
牛骨的骨質導孔，在化學處理中，其油脂等其他成份現已去掉，使骨質傳聲速度加快，且賦有彈性，硬度適中，體現了古箏尋求明亮主體色彩得請求。
箏碼的擱弦槽
俗話說：“好馬配好鞍”，好的琴絃怎樣“坐落”在適合的擱弦槽內，也是至關重要的，假設協作不志向會嚴重影響古箏的音質和音色。古箏琴絃共有20個外徑標準（1、2弦外徑一樣）。嚴格來說，20個不一樣直徑的標準應該有20個不一樣的擱弦槽標準來般配。
箏碼的方位怎樣判定？
標準廠家古箏計劃的請求，古箏第一碼的基地至前嶽山為160mm，第二十一碼的基地間隔前嶽山為950mm，中間琴碼底子按等間隔請求擺放。但為了轉調便當，在常用的D調擺放時，3號碼到4號碼、8號碼到9號碼、13號碼到14號碼、18號碼到19號碼的間隔，應為其他琴碼的2倍左右。
其他，低聲有些的箏碼的間隔，相對高音箏碼的間隔要大些。孩童學箏，因手指力度有限，可將整排箏碼往嶽山方向移。
箏碼的高度
標準箏碼的高度數據如今分為七組，每相鄰3個為一組，高度差為2mm，高音到低聲逐突變高變粗。這麼的計劃底子滿足了演奏需求。
在古箏演奏中，相鄰的和八度之間的弦的拱度大均衡過度，對演奏手感和樂曲有很大聯絡。假設相鄰的箏碼高度差過大，會直接影響演奏技法的體現。
箏碼的排放
古箏近身是高音部，琴碼號最小，方位最低。中音部和低聲部琴碼依次擺放。由於古箏在出廠前都做過開始校音工作，琴絃比較緊，安放琴碼的時分需用指頭勾起琴絃，當心安放琴碼，然後放琴絃於擱弦槽上。
琴碼放置時可看碼腳內側的不乾膠貼紙，面向自己，即便當辨認琴碼號，又能夠分辯琴碼的正反。
箏碼底部與面板接觸有些為何很粗糙？
古箏箏碼的底部（與面板接觸有些）呈一定的粗糙度，為的是在琴絃大幅度振動情況中增加阻力，堅持箏碼方位不變，增強其穩定性。在全部箏碼油漆、拋光過程中，此處部位是不能被涉及到的。
箏碼開裂怎樣辦？
通常情況是由於材料枯燥和材料內損導致，用502快乾膠水粘合即可，嚴重的就需求替換箏碼。
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