宋代为他陪葬,开历史先河影响至今无人超越的书法大师

宋代为他陪葬,开历史先河影响至今无人超越的书法大师

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宋徽宗赵佶是北宋的第八位皇帝,他与生俱来的艺术天分使他在绘画、书法等方面都颇有造诣,画家赵佶的艺术成就在中国美术史上得到了一致的肯定。但作为皇帝,他的软弱无能却最终导致了北宋的灭亡,只落得千秋骂名。历来对赵佶的研究分为两方面:美术界对他的肯定,以及历史界对他的否定。但作为一个完整的个体,赵佶美术与政治方面的行为之间不是完全孤立的。

宋代为他陪葬,开历史先河影响至今无人超越的书法大师

赵佶(一〇八二—一一三五),即徽宗。神宗子,哲宗弟。元丰八年(一〇八五)封遂宁郡王,绍圣三年(一〇九六)封端王。哲宗崩,无嗣,由曾布等定策即位。初欲调和新旧党争,旋以“绍述”为国策,任蔡京为相,推行暴政。崇奉道教,自称“教主道君皇帝”。听用“六贼”,侈其荒淫之心。致使国内矛盾激化,内忧外患交迫。宣和七年(一一二五)金兵南下,禅位钦宗,自称太上皇。靖康二年(一一二七)国破,为金人俘虏北去,死于五国城。

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中国书法史上以笔墨见长的父子书家,在三国有钟繇、钟会;在东晋有王羲之、王献之;在唐有欧阳询、欧阳通;在宋有苏洵、苏轼,米芾、米友仁;以至元赵孟、赵雍;明文徵明、文彭等。若论及帝王之家,宋徽宗赵佶与宋高宗赵构父子是最为典型的两位,辽宁省博物馆举办的《中国古代皇帝与名臣书画精品展》中,就有他们的作品。

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中国北宋第八位皇帝宋徽宗赵佶是一位著名的大书法家,其楷书独创一门、自成一家被称作“瘦金书”,草书的成就也为世人称颂,不但是中国历代帝王中的书法高手,也是中国书法史中的书法佼佼者。但是,赵佶作为皇帝,不能勤于政事,昏庸无能,亲手断送江山,招致客死异乡的悲惨命运,作为一个失败的皇帝,历史上对赵佶又一直是毁誉参半,因为薄其人而薄其书。

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赵佶内府的收藏颇丰,这与赵佶前朝皇室收藏积累的成果分不开,也与赵佶本人对于文人士大夫书法的政策倾斜和关照分不开。赵佶喜欢书画名家的字画帖卷,从现存赵佶题写名家字画的题字来看,赵佶对于名家书法字迹是喜爱的,也是认真钻研的,因为可以得到这些真迹仔细研看,具有一般人无法拥有的优越条件。内府收藏的真迹中,笔法、用墨、布局都对赵佶的鉴赏修养有极大的帮助和提高。

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赵佶的楷书“瘦金书”被世俗所不解,有人视之流俗,匠气十足,好像美术字。如果细细品味可以发现,“瘦金书”异于常体,结构安排合理,字划布局得当,但是又极难于模仿临写,后人模仿“瘦金书”,都是得其外形而失其内涵,容易流于俗气,大有“画虎不成反类猫”之嫌。蔡修《北狩行录》评价徽宗书法:“徽宗天资好学,经传无不究览,尤精于班史,下笔洒洒,有西汉之风。”

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赵佶书法还有一大特点,就是画作中落款处的画押,体现出赵佶惊人的创新能力,从设计的画押可以映射出赵佶内心对艺术的倾注。这种签名的写法很简单:一个短横,一个长横,一个短折折上去,一个长竖直贯而下。这样的形状,后人读成“天下一人”好像“天”字,下面有一个“人”。“天下一人”就是赵佶认为自己是皇帝,天下唯我独尊的意思。

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总体来说,赵佶的书法是以楷书的“瘦金书”见长,“瘦金体”书法是赵佶独创的楷书字体,后来由于印刷术的出现和普及,“宋体字”就是在赵佶“瘦金书”基础上演变而来。“瘦金书”体现出一种很强的个性,铁划银钩,秀美挺拔,铿锵有力。赵佶的“瘦金书”将杜甫所说的“书贵硬瘦方通神”的瘦字发挥到极至。这种能力不亚于唐代颜真卿把肥字发挥到极致一样,具有异曲同工之妙。

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“瘦金书”这种字体在前人的书法中从来没有出现过,瘦挺俊利的结构,侧峰如兰竹的形态,极其不易于被人仿造,自成一家风范,古往今来,独一无二。后来有许多人都在临摹赵佶的“瘦金体”书法,可是得到其中精髓的人却是凤毛麟角,寥寥无几。说明赵佶的“瘦金书”不但字形难以下笔模仿,还需要具备高度的艺术修养,达到一定的意境才可以像他那样下笔如有神。

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应该承认,身为皇帝,而且是艺术天赋极高的皇帝,对于艺术的推动作用,是历朝历代皇帝中的佼佼者,无可比拟。赵佶设立翰林书画院,将书画艺术列为科举考试的科目,以此用来广揽天下的书画精英。还推动书画的发展,书法和绘画一直被视为文人的重要修养,赵佶倡导文人书画的同时,也极大丰富了中国书法的形式、风格、和内容,增加了书写情意的艺术形式,建立了一种独特的文人书画模式,后人也都按照这一新颖的模式发展。

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赵佶也把中国书法的发展推到了一个新的高度。北宋的书法大师,大多是学识丰富多才多艺的知识分子,这不仅和北宋的文化传统有关,也与赵佶的大力弘扬书画艺术,投入精力有很大关系,因此发展出了文人书家的典型。书法作品不再只是单纯的技艺,而是书写者的心画,常常和文学心境结合在一起。北宋书法从晋人尚韵的飘逸,唐人尚法的风格中,又进一步发展成讲究个人的修养和学识,后人认为宋人尚意。中国的书法在北宋年间发展到了一个巅峰。赵佶的为中国艺术做出的贡献是值得肯定的。

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