把手藝當成身體一部分東陽鮐背篾匠黃樹銀的“俠隱”歲月

（東陽日報記者吳旭華）

97歲，幾乎是普通手藝人“息藝”的時候，黃樹銀老人卻獲得了國際竹藤組織頒發的“亞太地區竹工藝終身成就獎”。鮐背之年的他，仍未放下篾刀、竹絲，只要身體狀況許可，他都會以做竹編活“自娛”。來自中國工藝美術學會竹工藝專委會的調查顯示，他是亞太地區健在的最高齡竹編藝人。

“我們這輩子都習慣活到老做到老，一輩子真正把手藝變成了身體的一部分。”面容清秀、語速和緩的黃樹銀笑著說，“做竹編就和穿衣吃飯一樣，一天不做就不自在。”10歲就開始學做竹編手藝的他，一輩子行事低調，以充滿首創精神的嘗試，書寫了東陽竹編界的“俠隱”。

“賽場面”捱打，練出一身好手藝

1922年，黃樹銀出生在千祥鎮隔塘村。因為家貧，10歲即被父母安排學做竹編手藝，跟著師父一路步行到蘭溪，開始學徒生涯。又因為在一堆學徒裡年齡最小，被師父和師兄們當成孩子看待，黃樹銀經常捱打。

12歲那年，師傅為了承攬生意，讓黃樹銀和兩位師兄“賽場面”。比賽時，作場上攤出一領地簟，兩人蹲在上面，每人右手拿同樣長度的篾片，左手拿“篾添”。師父喊一聲“開始”，徒弟一起動手，在地簟原有三上三下的花紋中，補上新篾。如果一個徒弟補到頭了，師傅就喊停，然後看另外徒弟落後幾個花紋。如果落後3個花紋也就是9片篾的距離，就要被打3下屁股。雖然黃樹銀很努力，但還是落後於師兄們，被打了屁股。“這一天，我分別和兩位師兄賽場面，被師父打了兩次，而且是當著很多人的面，感覺一輩子都抬不起頭來。”忍住滿腹委屈，黃樹銀理解了做手藝“千虛不如一實”的道理，努力琢磨如何把手藝做得更好。

13歲出師後，黃樹銀成了“半作”，手藝精湛的他能把一根竹子剖出8層篾，半天多時間就可以編好一對方籮，因此經常從事精細的竹編活，幫助把作師傅帶徒弟，後來又帶其他半作，成了半作們的“老師”。

組建篾業社，加入竹編合作社

1954年，在轟轟烈烈的社會主義改造中，黃樹銀獲知手藝人也要成立手工業社，於是和朋友馬朱奎一起，率先在千祥後馬宗祠組織了“後馬篾業合作社”，招收了十幾個篾匠，與千祥供銷社建立了業務關係，成為千祥首家篾業社，黃樹銀被推選為監事主任。因為大家齊心協力，加上黃樹銀業務指導得力，當年就實現了盈利，提高了社員們的收入。

同年，東陽縣民間竹器小組在樓店成立，主要為北京工藝美術服務部做外銷產品，工藝要求精細，想請黃樹銀過去。費了一番周折，1956年夏，黃樹銀加入縣民間竹器小組。同年9月，竹器小組改造成東陽竹編生產合作社，黃樹銀成了合作社組建成員之一，負責樣品編織。

當時，東陽竹編總共有16種主要編織技法，經過組合可以編織約兩百種花紋。即使這樣，面對進出口公司發過來的訂單，還是常感覺不夠用。面對複雜的花紋，黃樹銀經常要琢磨很久。後來，他看到婦女在“耕布”（東陽土布組織經線），想到織布時經線起頭多，花樣就變化多，就嘗試改進傳統的六篾起頭法，增加起頭的篾絲數，增加穿插組合的機會，從而編出複雜的花紋。後來，這種編織方法被大家紛紛採用，成了東陽竹編主要的編織方法。

在東陽竹編生產合作社，黃樹銀編織了大量外銷竹編樣品，成了數一數二的竹編高手。

編獻禮作品，擔任創作大組長

1958年10月，東陽竹編生產合作社搬到盧宅，成立了東陽木雕竹編工藝廠，次年又更名為東陽工藝木雕廠。當年6月，為配合浙江省工藝美術研究所創作國慶十週年獻禮作品，黃樹銀帶著7名工人來到杭州。

獻禮作品是一樘六扇花鳥竹編屏風，由中國美院教授鄧白以唐伯虎的畫作為底本設計，用傳統的“蛇皮編”編織而成。但在編織過程中出現了問題：傳統的“蛇皮編”是以5根經篾為一組，如果編織面上沒有花紋，就挑起4根白色經篾，壓下1根黑色編篾；如果編織面上出現花紋，就挑起1根白色經篾，壓下4根黑篾。但是，鄧白教授的書畫作品線條與空間均跨度較大，如果按傳統編織方法墨守成規，不靈活挑壓，畫面上的黑點就會混亂。經過摸索，黃樹銀把一根篾絲分成兩根，通過增加篾絲數量，豐富挑壓變化，反映線條細小處的變化。遇到較大跨度的圖案時，在中間間隔植入“挑一壓一”增加牢度。同時在編織過程中控制好篾絲的排列間距，防止線條跑偏導致整個畫面傾斜。這套辦法經推廣後，順利解決了問題，黃樹銀從備料組組長躍升為創作組大組長。

這件作品赴京展出後被中國工藝美術館收藏。與此同時，黃樹銀獨立編織的八角提籃也被挑選為國慶獻禮作品，同樣被中國工藝美術館收藏。

創竹編模具，提高加工合格率

上世紀60年代中期，東陽工藝木雕廠接到了大量出口訂單，竹編車間力量不夠，廠裡於是發展加工點，讓廠裡的技工到一個村莊集中傳授技術，村民們編織好後再送到廠裡。

有一次，廠裡接到了一批麵包斗的加工訂單，數量大，工期緊，對勻稱度和精緻度要求高，但從加工點收上來的樣品規格誤差較大，時任車間主任的黃樹銀連吃飯走路都在想解決方法。

一天下班後，黃樹銀走在路上，看到路邊有個婦女在做布鞋，正用木製的鞋楦往鞋腔裡塞，給鞋面定型。他忽然想到，早先做挈籃等器物時，有在籃底襯上一塊木板的做法，保持籃底更堅固耐用。要是能依照面包斗的大小做一個模具，讓人按照模具編扎，最後收口時把模具取出來，這樣問題不就解決了嗎？當晚他就做了個模具試驗，發現這種辦法不僅可以保證產品質量，而且因為有模具做為依託，編織時間縮短近三分之一，木模還可以反覆使用。

模具分發給各個加工點後，收上來的麵包鬥合格率達95%以上，這一做法從此風行起來。

編織九龍壁，自創兩種新技法

黃樹銀的技術創新能力之強，在同行中有口皆碑：1978年編織《雙獅戲球》，他創新出篾片卷圈法、插彈法、貼片法，作品在1982年美國田納西州舉行的世博會上接到大筆訂單。1979年馬宣華創作《香爐閣》，他又協助解決了香爐腹部的圓形內膽編織難題，並完成了收口鎖邊等高難度工作，他的夾口技術也因此被稱為“絕技”。

但黃樹銀最膾炙人口的創新，則是1983年創作《九龍壁》。彼時，黃樹銀已經退休，但仍被廠裡留用。接到省工藝品進出口公司下達的編織《九龍壁》任務後，廠裡讓黃樹銀負責兩條龍的編織，要求最大程度接近龍鱗的樣子。在編織出“方格龍”後，黃樹銀經過反覆試驗，以8根經線、5根緯線為單元，以“壓七挑一”為基礎，逐漸改變減少為“壓五挑二”“壓三挑四”，再逐漸返回，編織出了簡單的魚鱗紋，又加入“十字紋”，大家一致認為此圖案非常接近魚鱗。這種技法被命名為“壓花人字混編”，被大量運用於鱗片和羽毛編織。他還負責編織雲紋和火球以及波浪，由於波浪起伏較大，普通竹絲難以達到這個要求，他提出用藤條編織，對藤條事先全部煎煮烘烤，定型成相應的弧度，再從下到上並列粘貼，逐漸由細變粗，翻卷出細小的浪花。而底座上的每個回形紋有16個直角，66個回形紋的篾絲排列都要計算準確，只要一根篾絲編織錯誤，整個圖案就會走樣。在黃樹銀的努力下，這些技術難題被逐個攻克。

1984年，《九龍壁》在第四屆全國工藝美術百花獎評比中被評為國家級珍品。黃樹銀被縣二輕總公司記功一次，獲得一等獎，獎金100元。

鮮為人知的是，1978年，輕工業部首次評審“中國工藝美術家”（後改為中國工藝美術大師），黃樹銀與樓水明同時被推薦參評。出於地區和行業平衡，他未能上報輕工業部，但仍以平常心對待工作。令人欣慰的是，2012年，他的小兒子黃小明獲得了中國工藝美術大師稱號，二兒子黃學敏被評為浙江省工藝美術大師和亞太地區竹工藝大師，讓他很是欣慰。