陈冠军在一篇自述文章中写道
“这种感情（对子冈牌）逐渐由崇拜上升为执着，也促使我开始尝试对中国八千年历史的玉文化进行研习解读，从中读出了‘子冈牌’将诗、书、画融会贯通于方寸之间，承载了丰富情感的深层涵养。”
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流行千年的子冈玉牌
陈冠军的子冈牌与陆子冈的子冈牌应该有着密切的承传关系，“方寸之间见天地之阔”便是玉雕概念的内涵和外延在时空隧道里相互穿越的结果。
平常心看待世界，平静心观照人生
子冈牌自古以来就拥有白白润润、方方正正、实实敦敦以及玲珑剔透的质地，被赋以了无限的想象，再配以凹凸起伏的花纹，极富立体感。
用简洁的雕刻方式，表现出诗词一般的风韵美，使得子冈牌长久地成为每个时代文化诉求的不二载体。
子冈牌常常一面琢山水、花鸟、人物、走兽图，虽用琢玉碾出，仍不失画家的笔墨情趣；另一面雕刻诗文、龙飞凤舞，仿佛是名家直接书写其上，并琢有子冈印款。
将中国的书画艺术镌刻在玉牌的正反两面，加上玲珑剔透的牌头装饰，具较高的观赏性，玩味无穷。
辉煌与平淡，也许隔着很远的距离。又或许，只是一念之间
子冈牌的特殊魅力，体现在别开生面的形态上，精美的玉质和精细的雕工于一体的艺术风范。
长方形的子冈牌，非新疆和田佳料不用，洁白无瑕，滋润温柔，
花纹图案出类拨萃，以高超的琢玉技艺，多作剔地阳纹，以浅浮雕形式，将书面图纹表现的曲尽其美，淋漓尽致。
子冈牌雕刻多采用中、浅浮雕工艺，故深浅往往掌握在0.5毫米上下，观察时要利用侧光才可以比较容易观察它的艺术表现效果以及工艺的精细与粗疏。
玉雕子冈牌的打磨等也是重要的工艺步骤，外观的平整与光洁是它之所以产生巨大魅力的不可或缺的重要因素。
古有碾玉妙人陆子冈，今有传承匠人陈冠军。
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