民國大師徐悲鴻說：
“畫畫的，是有名的藝術家，
裱畫的，是無名的藝術家。”
書畫裝裱不僅能對書畫作品裝飾美化
更能有助於書畫永久保存
一幅精美的書畫名作
經過裝裱後，還需要經過珍藏
才能使之流傳久遠
所謂“書畫賴有裝裱助，乃有掛壁增光輝”
所以字畫裝裱和裝裱後的保養收藏
兩者就如同鳥之雙翼，缺一不可
今天我們就一起來看看書畫保養小妙招~
作為收藏品的書畫，多用紙絹作為材料，收藏界有句古話，“紙千年，絹八百”，說的就是紙絹質文物壽命的上限，如果保存得好，宣紙是可有過千年的壽命，反之，如果保養不好，則容易損壞，影響其收藏價值。
一般家庭掛畫不適宜太久，因為每一幅書畫都是有生命的，你想象一個人，如果一直被撐著，會很辛苦的，所以一般掛兩三個月就要拿下來晾晾，然後收起來，藏品壽命才會長久。即使是裝裱好的書畫，也不適宜長久掛著，因為潮氣會透過鏡框滲入書畫。
無論鏡框還是掛軸，都抵擋不了春天強勁的溼氣，所以春曬就很重要，一幅畫，如果保養不當，最多五六年，快則兩三年就會起黴點，補救起來就費勁了，因此學會正確的保養方法是最重要的。
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防潮防蟲：報紙有妙用
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幾乎所有收藏者都提到，在所有防潮的辦法裡，報紙可謂一個又好用又簡易的“工具”。報紙本身有吸收潮氣的功用，其油墨又能夠防蟲，一舉兩得。
不過在用報紙包裹書畫的過程中，有一些細節值得注意。建議，有條件的藏家可以將一幅幅書畫攤開在櫃子裡，每一幅上面先蓋一張宣紙再鋪一張報紙，依次累加起來；沒有條件的藏家就可以將書畫捲起來，卷的時候，怕報紙的鉛粉脫色汙染畫面，可先用宣紙包一層畫，再拿報紙包；或者找一個木棍作為軸心，木最好是經過處理不容易生蟲的，這樣捲起畫來就不會起折。
對名家作品而言，藏品不起折這點尤其重要，如果畫面起折，時間長了不易消退，形成黑痕，不能恢復畫面的平整完美，嚴重的可能還需要漂白，將使藏品的收藏價值大打折扣。
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家庭防潮用空調
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其實對書畫最有效的保護就是開空調，不可高於22℃，也不能低於18℃，20℃最合適。溼度在55%最適中，最高不超過60%，最低不低於50%。在博物院，一般保持恆溫恆溼。
對一般藏家來說，恆溫恆溼的條件不大可能實現，但可以用空調調節，在室內掛畫時要注意關閉門窗，一天開一兩次空調抽溼，每次兩個小時左右。
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樟木箱封存書畫有訣竅
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很多藏家都會用箱子封存書畫作品，這是書畫收藏常見的方法。箱子的材質因每個家庭，每個藏家條件不同而有所區別。據介紹，一般美術館、博物館有恆溫恆溼的條件，通常用鐵櫃保管，一般家庭則建議用木箱，比如衣櫥櫃、鬥櫃等都可以，比較高檔貴重的書畫可以用
樟木箱。樟木箱本來有防蟲的作用，但時間久了也不行。放石灰和木炭可以隔絕。裡面裝書畫的是暗格，大概四五公分，也是樟木板，在箱子裡面的四面夾層之間可以放木炭或者生石灰，三五年換一次，吸潮效果更好。
即使沒有樟木箱，藏家也可以用一般木櫃，裡面放置樟腦丸也能達到防蟲的目的，小訣竅在於樟腦丸要用袋子包著，然後用針戳戳包裝的袋子，這些小孔就能更好地散發樟腦的氣味。放書畫的箱子儘量往高處放，櫃子頂上還可以鋪些報紙。
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書畫掛在哪些位置最不易受潮
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把書畫掛在居室的哪些位置也是有講究的，儘量不要掛在廚房、衛生間等容易潮溼的地方。還有一點訣竅就是，掛的時候，千萬不能貼著牆，最好在鏡框外圍的四角用木板、膠墊之類的東西稍微墊高，使卷軸和牆壁有五公分左右的距離最好。
對於有大量藏品的藏家，如果有條件用一個房間專門放置藏品的，還有一個簡易保養的“土辦法”：找一個容器，把食用白醋放進去，下面點一點小火，像酒樓泡功夫茶的那種小火，能聞到醋味就行，從早到晚都關著門窗，這是最殺菌的方法。
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受潮了怎麼辦
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在南方潮溼的氣候環境下，即使做足保養功夫，書畫的受潮也是難以完全避免的，受潮之後有何補救方法？
即使有恆溫恆溼，博物館裡的書畫也會被水汽影響，家庭藏畫更是難以避免，如果發現書畫有了黴點，可以先用宣紙輕輕掃表面看看能否清除，如果不能就要揭裱了，因為黴點會慢慢蠶食，最後形成一大片，對書畫危害很大。“但揭裱最好不在春天的時候進行，比較適宜在秋天，起碼七八月才開始。拿出來後要‘洗畫’，經過一套複雜的程序，揭裱始終是對畫的傷害 ，所以應儘量防止發黴。”
書畫拆框揭裱出來後，如果發現有很多水汽，就要開空調抽溼，但千萬不能曬太陽，因為宣紙見太陽會變脆，一變脆就會碎掉了，只能用慢慢風乾的辦法。
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裱畫好，收藏久
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在書畫收藏過程中，裝裱是其中一個非常重要的環節，裝裱的質量好壞直接影響書畫的保存壽命。
俗話說，“三分畫，七分裱”。裱畫對於文人的字畫來說，非常重要，相當於給它們穿上了一件好看的衣服，既保護了字畫，又有裝飾的作用。
裱畫最難的部分就是修復字畫。因為中國的古書畫大部分是絹和紙材質，很薄很纖弱，時間長了就容易出現缺損、斷裂、黴斑。
修復古書畫的工序程序和技法很複雜，最核心的步驟是：洗、揭、補、全四步。詳細一點說，分為洗畫心、揭畫心、補畫心、全色、接筆、裁剪、鑲復、砑裝等，每一步都很重要。
下圖是兩個開裂情況比較嚴重的屏條 ↓
它們修復好以後是這樣的 ↓
古書畫分畫心、命紙、背紙、裝飾等。處理與畫心最接近的命紙時一定要特別小心，不能有一絲疏忽。因為命紙顧名思義就是猶如書畫生命的一張紙。（一般指的是絹本書畫裝裱後緊貼絹背的一層紙，因為其對保護畫面有密切關係，猶如書畫的性命一樣重要，因而稱為"命紙"）
再來看下面這幅字畫，命紙也已經破損得一塌糊塗 ↓
整個裝裱書畫過程中，使用的粘合劑是漿糊，它的主要原材料是麵粉。漿糊只能由修復者自己做，它的好壞會直接影響修復的效果，因此特別關鍵。
製作漿糊的原材料的選用則會對漿料的質量產生影響。分別是：普通生粉製成的和石花菜製成的，後者屬海洋植物，用它製成的漿糊價格是一般漿糊的5倍，用它裝裱的書畫平整度較好，比較防蟲，也比較軟。
書畫日常的保養技術是根據藏品的特性
控制環境，使藏品的質變降到最低限度
並採取一定的技術措施
制止藏品的自然和意外損傷
明·張應文《清悶藏》載：
“凡法書、名畫、古帖、古琴，至臘月、八月，
先將收人窄小匣中鎖閉
(其匣以杉板為之,內勿漆油、糊紙，可免溼黴)。
以紙四周餬口,勿令通氣，庶不至於黴白。
過此二候,宜置臥室,使近人氣,置高閣,裨遠地氣乃佳。
又平畫帖,平時十餘日一展玩,微見風日,不至久卷作黴。
琴則盛以錦裹,掛板壁透氣處,
勿進牆壁、風、露、日色。
收藏之法,過人遠矣。”
展完書畫有五不可，謂:
燈下、雨天、酒後、俗子、婦女也
由此可見古人對書畫收藏保養得重視和態度
如果我們瞭解到字畫容易受損的弱點
採取一些有效地預防措施
借鑑前人的經驗,重視條件、環境而定
會在一定程度上緩解書畫變舊褪色的進程
最終使字畫壽命延長~
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