有壺友開玩笑，說到論壺者，列出有四類。
一是鼓吹泥料空前絕後的，準是玩老壺的；
二是強調價錢合適方便實用的，準是擺地攤賣鄉下壺的；三是倡導一分錢一分貨的，他會教你如何去看工手好壞；四是咬定投資有回報的，他手中必有名家壺。
哈哈！人無完人，壺也如此。
先說燒製。泥有泥性，一經高溫常常出現窯裂、灰爆，燒
得紫砂壺“很受傷”。至於有的壺把燒偏了、壺體起泡了，在工藝師看來，不顯眼的就算不得大礙。既然只是瑕疵，賣給壺商一分不少要。臺灣天地方圓1995年版的《壺譜》裡收錄顧老的一隻壺，幾處起泡，錯落有致，赫然編排在首頁，藏家珍視之情得以窺見。
再說工手，高低上下，天壤之別。門派不同，手法各異。實在不能單單以此妄下結論。工手只是形式，要看壺的整體協調、局部銜接以及營造出的氣韻。就說最具個性色彩的供春壺吧，回頭笑看剛入門時購得的學費壺，一把民間供春捏得像團爛泥，生拙的工手，無法演繹供春的秀逸風骨，不能體現供春的朴茂精神。
最後說名氣。這裡存在誤區，就是人們總是混淆實用品與藝術品。實用品作為商品，要強調消費價值，便宜實用；而藝術品作為藝術，更強調投資價值，鑑賞收藏。在技術基礎上，藝術品除了藝術表現，還要有學術意義。具備藝術與學術的相當水準，甚至可以允許有些非人為所能掌控的技術瑕疵。
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