《你好，之華》從標題來看，就已經文藝到不行，但這種文藝，不是泛歐式的文藝片髮套路反衝突，而是有著經典敘事結構的巖井俊二式
的小清晰。
光從光影來看，即使故事發生在大連，那種強烈的逆光感，那種手持搖晃的鏡頭，當然還有一點點違和的華人日式造型，這些都能感受到二哥的風格，有一種衝破屏幕的暖風，即使《你好，之華》拍攝的時間背景在冬天，都能感覺到溫存的暖感。
這樣的感覺在《情書》中一樣出現，這才是我覺得兩部電影十分相似的地方，就像一對孿生姐妹，但卻在不同國家成長為不一樣的模樣。
雖然二哥一直在澄清，《你好，之華》並不是華語版的《情書》，但是如果是又如何，打開一個二哥宇宙不是更有趣嗎，我其實挺喜歡一個導演反覆拍一個主題，因為一部電影的時長，是沒辦法去讓觀眾完全墜入一個思考維度的，就算導演自己也不行。
所以為何有句話說，導演一生只拍一部電影，我覺得這樣挺好，這樣可以讓人徹底讀懂那位導演，也讓導演徹底讀懂自己。
比如王家衛總喜歡拍攝邊緣人內心的孤獨，昆汀塔倫蒂諾總喜歡讓人物在復仇中尋找自我，賈樟柯喜歡從大時代找到沉默中的大多數等等。
二哥則專注於通過小懸疑，去揭開人物內心青春時期，影響一輩子那最柔軟的部分。二哥的電影總是把格局放得很小，小到拋開時代，拋開眾生複雜，然後把電影包裹為一個純愛的世界，讓觀眾在看的過程中，也把自己內心小心翼翼包裹的那部分純愛，拿出來比照，讓人產生共鳴。
《你好，之華》說的是之南，之華兩姐妹，在初中時期遇到了一位剛轉學尹川，之華對尹川一見鍾情，尹川卻對之華的姐姐之南一見鍾情。
之華為了接近尹川，答應給尹川遞交給之南的情書，之華看到了尹川有多喜歡之南，同時也感受到自己有多喜歡尹川。
很多年後，大家各自為人父母，之南離世，之華參加初中聚會，陰差陽錯被認成是之南，尹川見到此時的假之南，刻意去接近，這一次的接觸，引發了當年各自在感情上，都解不開的心結。
這樣的劇情，用我們看國產電視劇的話說就是，你說虐不虐。
《你好，之華》故事編織得其實很好，我可以想象如果光看文字，那些文字會帶我回到屬於我自己的《你好，之華》，讓人不禁回首自己的青春時代。
很多人說在影片開始，之華被錯認成之南她沒澄清，整部電影就開始垮掉，但其實之華的人設構建，在我看來非常飽滿。
在劇本寫作中，希德.菲爾德提到過“矛盾衝突和人生軌跡”，矛盾衝突分成內部衝突和外部衝突，人物的過去人生軌跡，讓人物遇到事件時產生內部衝突，進而演化成外部衝突。
在影片中，之華小時候把尹川寫給之南的情書藏起來，之華這樣的舉動，在初中時期就已經說明之華的性格，她是那種喜歡給自己藏有小秘密的女生，沒有太大公害，但可能會造成不小誤會。
之華長大為人母后，這樣的性格特質依舊流淌在她體內，在初中聚會中，之華見到了自己曾經喜歡的尹川，所以當大家都誤會之華是之南時，她此時礙於心中那份自私的小秘密，不想揭穿，為的想要某一瞬間，讓尹川錯把自己當初之南，那是多麼讓人享受的一件事。
而對於尹川的人設，他一開始就知道是之華，但沒有揭穿，原因依舊在於尹川的人生軌跡（過往），在影片後面，年少的尹川在得知之南沒有收到信時，譴責過之華，這樣的舉動對之華傷害很深，所以尹川在聚會時沒有當場揭穿，也是出於對年少時的太沖動和了解之華的小心思。
當然，如此有張力的一個暗戀故事，在轉成影像化時，並不能說《你好，之華》就十全十美，影片的故事在某些段落的排序上，甚至是有些配角的人設上，還是出現了一些奇怪的感覺，在此我們可以探討下。
首先是之南的人設，讓人覺得她的轉變很奇怪，之南的性格可以神秘，但必須到最後給觀眾一個清晰的交代，但整部影片看下來，我們依然弄不清之南移情別戀的動機。
在大學的時候，之南和尹川在一起，如果他們談戀愛很幸福，兩人對彼此的感情很堅定，那麼一個廚房小哥張超，怎麼就能把一個美貌如花，知識底蘊很深的之南搶走了呢？
在此影片沒有交代，只是在張超和尹川喝酒時，張超如此輕描淡寫說，我就是這麼牛X把你女人搶走了，怎麼地！不光談戀愛，還結婚了，還生娃了，還家暴了，之南都沒有要找你尹川的意思，怎麼地！
之南的這些經歷在影片沒有清晰的交代，就讓人對之南初中時期的人生軌跡變得奇怪，按理說，之南在初中是學生的代表，還上臺發言，如此優秀的一個女子，在大學時候就算愛錯人，也是可以糾錯的。
退一萬步講，就算之南和張超結婚以後，才發現張超是個大渣男，按照之南以前的人設，她應該勇敢去面對失敗的婚姻。
除非，影片在之南的人生軌跡上，有告訴觀眾，之南的性格和命運，有指引性自己了結生命的動機，不然很難說服我，之南為何對張超為何如此服軟，之南和尹川的問題到底又出在哪。
再來就是張超的人設，我認為是全片最大的敗筆，如此一個純愛的電影，卻要硬生生塑造一個反派，用來專門逼死之南，讓整個影片事件往下走，未免太生硬。
《你好，之華》要表現的是在感情上錯愛，錯過。影片在三代不同年齡上，都有提到這個中心思想，但之南的錯過和錯愛，卻完全建立在一個大渣男身上，這未免顯得太不高級了。
可能因為《你好，之華》是陳可辛監製的原因，關於錯過和錯愛的主題，讓我想起了陳可辛的《甜蜜蜜》，在《甜蜜蜜》中，黎明和張曼玉之間的錯過，錯愛，被時代洪流一次次洗刷，他們感情之間沒有出現所謂的反派，但卻能完美詮釋錯過和錯愛，這是一種高級。
在劇情衝突的編排上，如果影片中段就把之南死因全盤拖出，懸疑鉤子就此結束，那麼接下來影片的走向，應該要更抓馬，更意想不到。
比如尹川有自己的秘密，或者張超有苦衷和秘密，或者那封遺書起到畫龍點睛的作用等，但影片在中段之後的敘事，開始呈現一些疲軟的狀態，來來去去沒有高光時刻，都在一個狀態迂迴。
本來在張超和尹川喝酒那段，應該有一個比中段更抓馬的解密時刻，但影片呈現的，卻是之前大家都知道的張超渣男人設，這樣的重複演繹，十分多此一舉，而且他們聊完了就聊完了，沒有任何轉折，只是一個交代性場景，挺讓人意外和失望的。
總的來說，《你好，之華》是一個感傷和讓人印象深刻的故事，那些曾經青春年少的青澀懵懂，二哥很好的詮釋出來，透過屏幕映照在觀眾的身上，讓我帶著三月大娃的老父親，也想起了曾經的青春年華。
喜歡二哥的調調，因為他能敲開我們現代人堅硬的外殼，去回望自己曾經最柔軟的懵懂。
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