最近不知道從哪刮起來的風，說趙本山將回歸明年的春晚，雖然證實這個消息為假，可它也超越了話題本身，成為了大眾對於往年春晚的懷念，和逝去歡樂的追憶：因為在他們的記憶中，似乎只有幾年前的春晚才精彩。甚至有些人說自從春晚沒了趙本山，他們就再也沒有看過一回。
確實，無論是當年的“賣十三香”還是後來把趙本山捧上神壇的賣柺三部曲，無論是“白雲黑土”還是後來的“趙家班”。趙本山就像一針興奮劑，春晚舞臺只要有他坐鎮就不怕沒人看，他也理所當然成為了大年除夕夜最受關注的焦點。用我們東北人當年的話講，看著趙本山的小品吃年夜飯，才香！
但是對於這麼一個獲得過15次“小品王”的天才，為什麼在眾人都需要他的時候卻遲遲不能迴歸春晚？我想，可能這就是時代的選擇--觀眾們期待趙本山，但春晚的舞臺已經不在乎趙本山，換句話說，沒了你趙本山春晚一樣能辦的出彩。
至於春晚舞臺為何不需要趙本山了呢，難道他們不知道趙本山一出場，連收視率都蹭蹭上漲嗎？我們回顧一下趙本山的春晚之路就能明白：他最拿手的，就是靠著各種段子和誇張的表演逗我們笑，眾人一笑就熱鬧起來，年味也就有了。但是，笑過之後呢？你是立馬從餃子裡吃出錢來了，還是突然收到陌生人的紅包了？肯定都不是，所以趙本山帶給我們的只有單純的歡樂而已。
按常理來說，本來這已經夠了，因為過年嗎就是圖個樂呵。然而春晚作為全國藝術的薈萃之地，趙本山依靠的卻只是賣醜。我們會發現，他不像那些相聲演員，只是往那一站借相聲針砭時事。幾乎他的表演幾乎都是賣醜，連帶著他的搭檔也在扮醜。宋丹丹和崔永元算是比較漂亮的了，但一和趙本山合作起來，宋丹丹成了老掉牙的婆子，崔永元還跳起了蹩腳的二人轉。他的徒弟們就更不用說了，只有小瀋陽還可以（當然，他們的努力是有目共睹的）。為什麼當時那麼多藝術家批評趙本山的小品？就是因為他總是在賣醜和搞怪，而沒有太多的創新，時間久了也就成了一種俗，這也是他必然離開春晚的原因。因為現在的春晚已經不需要這種俗來逗大家笑了，換句話說，趙本山“過氣了”。
當然，讀者朋友們也不用急著反駁我，我個人也是很喜歡趙老師的，只不過除了喜歡我也有其他的看法。趙本山的賣醜多少讓我想起了這幾年火起來的“某手”，上面也充斥著很多賣醜的東西，也是憑藉著低俗的段子和表演博大家一笑。我就想問問大家，你們肯定有被那些視頻逗笑的，那你們認為這些發視頻的人，能夠登上春晚嗎？答案顯然是不能。可能也會有人說，趙老師的作品也有諷刺時事的，我只能說那只是為了應付罷了。而從趙老師離開之前的春晚表演來看，他顯然沒有以前那麼得心應手了，因為他的醜也賣光了。
所以，在過往的成績看來，他確實獨佔了很多年春晚的風頭。然而我們的時代，能夠逗我們樂的太多了，已經不需要趙本山式的賣醜，《開心麻花》就是一個例子。可他本人好像不太理解，所以趙本山的一去不復返也是種必然。
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