漫威宇宙没了斯坦·李
就像武侠江湖没了金庸
这是11月12号
“漫威之父”斯坦·李去世后
很多人在网上发出的感叹
95岁的斯坦·李
通过漫画创作出了
无数为人熟知的超级英雄
蜘蛛侠、钢铁侠、绿巨人、美国队长……
斯坦·李的漫威宇宙
究竟有什么魅力
十多年来圈粉无数
让人念念不忘呢？
城 市
文化范
斯坦·李替一代人创造了超级英雄
“漫威”最初是一本
漫画杂志的名字
20世纪30年代
美国遭遇经济大萧条时期
紧接着就是二战
当时像电视、电影这些媒体
都还没有普及
或者还没有被大众认可
漫画作为一种
纸质媒体时代的娱乐形式
它对于超级英雄的塑造
正好迎合了当时低迷的美国经济
以及战争之后
人们急需英雄主义救赎的需求
直到上个世纪末
1998年第一部《刀锋战士》
到2000年之后的如《钢铁侠》
绿巨人浩克、美国队长
复仇者联盟等等
这时更多人才慢慢通过电影
认识到了漫威的这些超级英雄
其实喜欢漫威
也代表着一个年龄层次
特别是第一部被大众广泛认可的
漫威超级英雄电影是
2002年的《钢铁侠》
这基本上就是80后观众群体
所以80后、90后看漫威电影
就像60后和70后看金庸一样
所以很多人说
斯坦·李是美国的金庸
一个打造了漫威宇宙
一个描绘了侠义江湖
其中的人物大多也都是通过
快意恩仇的方式
来处理人生的抉择和恩怨
所以漫威宇宙和金庸武侠世界
也有着很多异曲同工之妙
正义联盟的点子是DC先想出来的？
作为美国漫画界的两大巨头
DC与漫威旗下
各自笼络了美国人气爆棚的
经典英雄形象
DC家有超人、蝙蝠侠
漫威家有蜘蛛侠、钢铁侠、美队
两家可谓是棋逢对手
相爱相杀
在20世纪50年代
美国漫画业在艰难中重生
DC漫画慢慢回到正轨的时候
漫威还是没什么起色
直到有一次两家的老总
打高尔夫的时候
DC老总提到了
他们刚刚推出的“正义联盟”
是一个集合了所有明星角色的战队
漫威老总古德曼大受启发
决定也建立一个自家战队
组建战队的具体实施
落到了谁身上呢？
正是斯坦·李
他创造出了一个新的英雄组合：
“神奇四侠”Fantastic Four
虽然当时的神奇四侠
画风还比较粗糙
人物也不如后来
复联中的人物饱满鲜明
但正是这本漫画导致了漫威的复兴
下一个超级英雄也许就是你
斯坦·李创造出的超级英雄
往往都是草根出身
这些超级英雄也有缺点和弱点
他们不像DC之前创造的超人
比较脸谱化
必须是正义楷模、公民楷模
这种不完美、更人性化的超级英雄
会获得观众超级的心理认同感
看完漫威电影
人们会发现
我可能也能成为
下一个超级英雄！
这种心理动机
对于观众来说
是非常具有诱惑力、吸引力的
其实人们对于超级英雄的需求
来自于某种原始的欲望
当人们解决不了现实的问题
总是希望有某种其他的力量来帮助
所以对惩恶扬善、匡扶正义的超级英雄
是普遍的审美需求
斯坦·李的“亲儿子”小蜘蛛，就像我们身边最好的朋友
斯坦·李笔下的
超级英雄这么多
谁才是他最喜欢的一位呢？
其实，斯坦·李早就给出过答案
——蜘蛛侠
蜘蛛侠
包括钢铁侠
其实都存在一个问题
就是他们身上有很多毛病
他们生活很窘迫
这种超能力跟他的现实生活
形成巨大反差
最近正在上映的漫威电影
《毒液》也是如此
主人公是一个落魄记者
失去了爱情
丢掉了工作
在人生最低沉的时候
遇到了在其他星球
同样灰暗的毒液
他俩合二为一之后
对于生活和事业的激情重新被染
都重新找到了自我
找到了社会认同感
漫威的人物都有这方面的共性
就是在现实生活中没那么耀眼
小蜘蛛是普通的高中生
不得志、对爱情的憧憬有点距离感
获得超能力之后
他也获得了以往现实中没有的自信
就像斯皮尔伯格的
《头号玩家》一样
其实我们现在很多人在新媒体环境下
已经跟现实世界越来越疏离
他们在游戏世界和虚拟世界里
获得的认同感和价值感
可以延续到现实世界
尤其是对于年轻人
《蜘蛛侠》在美国的电影分级中
是PG13
就是建议13岁后儿童观看
所以未成年人观看时的价值导向
一定是正面积极的
超级英雄的故事设定
一般都是在正、邪二元对立的范畴里
对于正义的价值观引导
是这个电影必须要做到的
所以不管是蜘蛛侠的年龄设定
还是最后的故事导向
包括蜘蛛侠对于人生选择
以及对于各种诱惑的抵御能力的培养
其实都是《蜘蛛侠》电影
能够带给美国观众
同时带给全球观众的
一种价值引导
斯坦·李走了，漫威电影少了最精彩的客串
斯坦·李有一个很有意思的爱好
就是在漫威电影里客串
他总是会不经意地出现
漫威超级英雄电影中
以“跑龙套”的方式
给观众惊喜
2000年上映的《X战警》里，斯坦·李扮演一个卖热狗的街头小贩
他有时候是电影里的陪审员
有时候是小保安
很多时候甚至是
连名字都没有的路人
他自己还说过：
我告诉你们一个秘密
漫威电影之所以赚钱
是因为我演配角
如果有人看电影不注意
错过了我的出场
他们就会感到遗憾
而再去买一张票
2008年的《钢铁侠1》中，左拥右抱的老头
其实在电影中
导演或者创作者出现的现象
是很普遍的
比如日本导演北野武
就经常会出演自己的电影
2012的《超凡蜘蛛侠1》小蜘蛛和蜥蜴人在后面打，斯坦·李扮演图书馆员，在前面听着歌干活
大导演希区柯克也是
基本在他的每一部电影
也会成为路人甲、路人乙
希区柯克经常说：
我的出现是希望大家认识
这只是一部电影
那么对于斯坦·李来说
他的出现让观众意识到
这是一部漫威电影
漫威宇宙，下了一盘大棋
我们一直在说漫威电影宇宙
它是以超级英雄电影为中心的
共同的架空世界
其他的一些系列电影
比如星球大战系列
指环王、霍比特人系列
他也有所谓的世界或者宇宙体系
但是相对来说这些还是线性的
在一个相对固定的空间里
漫威特别有意思的是
他在漫画里面
就把这些英雄的平行宇宙打通了
在这个宇宙中的超级英雄
包括反派之间都是彼此联系的
联系最多或者最正式的
就是复仇者联盟
在电影中每一个角色
出现的时间可能就十来分钟
但是大家都是主角
不像一般的群像电影中
有主有次
如果观众不了解每个人物的
前世今生
没看过钢铁侠或者绿巨人
可能就无法理解复联中的角色
因为在复联电影中除了视觉特效渲染
没有太多对人物的刻画和铺垫
这样的一种电影宇宙
给编剧和创作带来非常广阔的空间
因为线性的宇宙
故事相对来说是在
一定的世界框架之下
但漫威是一个
网状发散型的创作体系
人物之间可以随意组合
我们看任何一个漫威电影
肯定要看彩蛋
其实是要看
下一个是谁和谁联系
所以我们说漫威卖的不是超级英雄
卖的是世界观
卖的是体系设定
之前我们聊到
正义联盟的点子
最先是DC漫画想到的
但是漫威电影宇宙中的人物
以其丰富的个性大受欢迎
人们总在期盼着更多的“惊奇”
DC的超级英雄电影
更依赖导演
更符合作者电影的创作方式
就像，如果不是诺兰导演
蝙蝠侠也许就不是黑暗骑士了
在漫威的世界里
是以制片人为中心
从目前的势头来看
漫威的电影体系
在全球化的语境下
势头更猛一些
但是俗话说
三十年河东
三十年河西
DC逆袭也不是没有可能
作为观众
期待他们都能为大家
带来更多更好的超级英雄电影
本期嘉宾
北京师范大学艺术与传媒学院
副教授 陈刚
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