阿克塞尔·库施瓦茨基
“我对具有全球影响力的本土影片感兴趣，”阿根廷影视巨头Telefe公司电影部门的负责人阿克塞尔·库施瓦茨基（Axel Kuschevatzky）说，他还讨论了该地区电影市场的复杂性以及与好莱坞大片之间的竞争。
作为一名作家、记者和制片人，库施瓦茨基的职业生涯几乎触及了娱乐业的各个方面。他最初是一个年轻的电影爱好者，办了一本关于类型电影的杂志；然后担任布宜诺斯艾利斯有线电视节目的主持人，在他主持的节目中他介绍了一些小众电影；还当过维亚康姆旗下阿根廷Telefe公司的电影记者；曾经改编过美国节目将其本土化，并取得了巨大的成功，其中最著名的是当地语言版本的《拖家带口》（Married With Children），这部电视剧集在阿根廷特别火爆。他后来成为了拉丁美洲最成功的制片人之一，担任Telefe电影制作部门的负责人，2009年他担任制片人、胡安·何塞·康帕内拉（Juan Jose Campanella）执导的剧情片《谜一样的双眼》（The Secretin Their Eyes）获得奥斯卡最佳外语片奖，成为他职业生涯的新高点。
这似乎还不够，库施瓦茨基在46岁时又开启了一段独特的职业生涯：13年来，他一直在为TNT拉美频道主持电影节红毯，这项工作让他来到了奥斯卡颁奖礼、艾美奖、金球奖和美国演员工会奖颁奖现场。“有时候，会发生我担任制片人的电影获得提名，而我正在做红毯主持，”他说，“所以，我可能是一个例外。”
《死亡天使》
在库施瓦茨基的带领下，Telefe近年来联合制作了一些著名的拉丁美洲电影，包括阿根廷最新提交给奥斯卡角逐2019年最佳外语片奖的影片《死亡天使》（El Angel）和入围威尼斯电影节竞赛单元的作品《被告》（The Accused），《被告》的主演是拉丁流行明星拉莉·爱斯波西多（Lali Esposito）。他今年带到“美国电影节市场”的影片有康帕内拉的《The Weasels’ Tale》，这部影片重拍自1976年阿根廷经典喜剧片《Los Muchachos de antes no usaban arsénico》。库施瓦茨基在聊完他的各种职业之后，提到了拉丁美洲市场的复杂性，以及Netflix对该地区的影响。
《荒蛮故事》
► 您已经是一个成熟的制片人了，为什么还要继续主持红毯？
真的很有趣。我喜欢与人交流想法，并告诉他们为什么电影仍然值得去看，奥斯卡是一个很好的地方。我喜欢主持，因为拉丁美洲有9亿个家庭，让我的肾上腺素上升。这个工作迫使我实时更新自己的信息，观看所有的电影。我要了解一切。
► 拉丁美洲电影业的状况如何？
在概念层面上存在巨大的不同，即将拉丁美洲视为几个不同市场共存的单一市场。因为一方面，几个地区都使用共同的语言——巴西除外——但也会发生“区域电影”概念不存在的情况。然而，正如阿方索·卡隆（Alfonso Cuaron）的《你妈妈也一样》（Y Tu Mama Tambien）、胡安·何塞·康帕内拉的《谜一样的双眼》或者达米安·斯兹弗隆（Damian Szifron）的《荒蛮故事》（Wild Tales）所发生的那样，一些项目也可以跨越区域得到好成绩。并且有一些明星也可以同时在不同的市场中发挥作用，比如艾赫尼奥·德伯兹（Eugenio Derbez）、里卡多·达林（Ricardo Darin）或埃德加·拉米雷斯（Edgar Ramirez），只有少数几个。《非常父女档》（Instructions Not Included）是个非常有趣的例子：这部影片在美国和墨西哥的收入相同（大约4500万美元）。
《非常父女档》
► 拉丁美洲市场对好莱坞有多重要？
该市场占全球电影票销售额的8%。当然，在过去十年中，国际票房的驱动引擎一直是中国，如果你观察一下增长率，国际市场在2008年到2016间票房增长了11.3%，而北美（美国和加拿大）的增长率仅为1.7%。
在家庭娱乐方面，Netflix在国际市场中的增长也高于国内。这是一个巨大的差异。在2018年第二季度，520万新用户中，有450万是国际用户，只有70万用户来自北美。因此，国际市场的扩张远远超过北美本土市场。在电影院放映方面，主要是由中国市场推动的，增长率高达500%，除了中国之外，就得看拉丁美洲了，该市场增长率为87%！这还是在不考虑西班牙语市场的情况下，因为这个市场还包括了西班牙和美国。拉丁美洲不只是一个国家有还不错的增长率，你可以看到有不少市场都不错。
► 当地制片人怎么做才能在好莱坞大片主导的本土市场保持竞争力？
我们寻找与本土观众息息相关的产品。无法在预算方面与大电影公司的高成本竞争，因此必须找到能与当地受众进行交流的主题、想法和方式。这是可以做的事情，并且这也是有些全球化电影无法在除了美国之外的特定国家或者地区赢得观众的原因，所以，关键是（创造）美国电影公司（无法竞争）的那种内容产品。当地喜剧不能既没有对应当地生活的内容，也没有与当地背景相关的内容。喜剧片在各地的差异更大，因为这是具有独特风格的影片类型。
► 大电影公司都在寻找发行渠道？
对于大多数电影而言，大电影公司充当的是发行公司而不是制片公司的角色，因为他们的风险较低。通常，这些影片也有媒体行业的合伙伙伴，比如电视台。因此，一部电影从制作到发行中最昂贵的部分是由制片人承担的，而不是大电影公司。可以算笔账，拿一部拉美影片在拉丁美洲三个地方的票房加起来，得到的数值与一部皮克斯电影相同。大电影公司以较低的风险获得了较大的市场份额。所以，大电影公司想要这些影片。他们不仅学会了共存，还将这些影片变成了获得票房的工具。
► Telefe曾与许多其他拉丁美洲大型制作公司合作。你和他们有什么共同之处？
有些公司很容易与我们达成共识，因为我们都赞同制作具有当地特征并能获得国际市场认同的影片。我们很快就与阿根廷的K&S公司（《死亡天使》）、智利的Fabula公司（《追捕聂鲁达》、《普通女人》）或哥伦比亚的Dynamo公司（Netflix《毒枭》的联合制作人）等公司达成了一致。无论是在拉丁美洲地区还是西班牙都是西班牙语影片制片人共存的世界。此外，达成共识有个好处就是当在处理某些有风险的项目时，风险能够尽量减少。每个公司都试图在自己的领域内最小化风险。当你知道自己正在处理情况复杂的项目时，一切努力都是为了确保它在其他国家能够获得市场认可。
《追捕聂鲁达》
► 像Fabula这样的拉丁美洲公司最近在洛杉矶开设了办公室，您是否认为自己将来会去好莱坞工作？
我相信全球化制片模式。我们有越来越多的工具可以让本土产品在国际市场中流通，而不是与特定地方的市场构成物理联系。现在，你可以在很远的地方制作一部影片——这在过去是不可想象的。这并不意味着很容易，但是可以做到的。这使我的工作变得越来越有趣。我对具有全球影响力的本土产品感兴趣，这是非常具体的判断。我喜欢类型影片，我有编剧、导演和制片人，他们都擅长在类型片的框架内表达个人观点。
► 您对Netflix在行业中的影响有何看法？
我们看到的是新机会，接触受众的新方式。这种多样性平台是一个非常有趣的工具。与其他人一样，我们正在密切关注消费的演变以及受众与内容产品的关系。但我们也看到了内容制片的规则。规则仍然存在。内容产品创造的动力是观众。因此，电影公司希望拥有最好的内容，而且我相信我们完全有能力做好这方面的工作。
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