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恕我直言。我不太明白什么是“带景艺术构图法”？ 在正规的美术学院，是不可能听到这样的专业术语的。没有一个老师会这样说。
除了黄金分割，构图是没有固定法则的。有的时候，连黄金分割也需要抛弃。
你的老师是不是想让大家拍摄带有一定背景的作品。
我给你一张作品来鉴赏。
我非常喜欢拿布勒松的作品出来说事！因为，我们中的99.99%的人并没有仔细去看布勒松的作品，更是错误地在理解布勒松“决定性瞬间”的理论。
我这个摄影专业毕业的老人来说说我的理解。我们现在的摄影圈有一个非常不好的风气，就是一味迷信大光圈，推崇大光圈摄影。
比如，85mm， F1.4还不够，需要F1.2，最好有F1.0。可是虚化出来的背景是什么呢？一片虚化的弥散圈。上图这样的照片和一幅放在背景布前拍摄的照片有什么区别？
毫无区别！
同样的85mm F1.2镜头，同样的场合，同样的F1.2最大光圈运用。我必须换个方法来展现摄影语言的魅力。上面这幅照片就好很多了，至少它有气氛了。
我们再来回望布勒松的原作。
大光圈，突出主体，做到了。但是不要忘记背景，背景特有的气氛，特别的空气透视感。这才是大师作品的精妙之处。除了布勒松独家的绝技“决定性瞬间”之外，非常优美的背景是这幅照片的过人之处。交代出了独特的环境与气氛。适当的背景虚化而已。
再给你看一张上图，是罗伯特.卡帕拍摄的一幅商业作品。可以说就是时装摄影。是一幅带有背景环境的时装摄影作品。
这幅作品和卡帕的代表作简直是判若两人。
再给大家来一张卡帕的作品。我想说卡帕的时尚摄影就是现在纽约最好的时尚摄影师也做不到。因为他对背景、对环境、对空间的理解有绝对过人之处。
我们所熟知的罗伯特.卡帕的作品是上图这样的。而你看到的时装摄影居然也是出于卡帕之手这就让人很意外了。请大家记住，卡帕毕竟是当代大师级的人物。时装商业摄影同样信手拈来。
我们对着人物大拍特拍的时候，谁也不去注重环境。只知道老师说的“突出主体”了。其实，一味用“减法”构图，用大光圈拍摄来突出主体，恰恰忽视了摄影语言对于环境表达的精妙能力。这个能力是绘画所不具备的。我们有优势缺不去发挥，太可惜了。
如果是业余摄影爱好者这样做，我理解。但是专业人士也这样做，我就觉得那将照相机丢进水中的行为没有什么区别。
作为传媒学院的同学，肯定是要花很大的心思来研究时尚摄影的。
我们再来看看时尚界顶尖摄影大师Jeanloup Sieff的作品，和布勒松、卡帕的作品来一翻对比。
Sieff的作品虽然已经拍摄的非常优秀了。但是和卡帕的时尚摄影比起来，那简直弱爆了。因为他没有发挥环境摄影的重大作用。
摄影的减法是简单的，但是大师可以非常随意地对画面中众多的元素进行整合，发掘出吸引人的画面。这一切，都离不开对于环境的交代。（上面二图由罗伯特.卡帕拍摄）
至于构图，没有什么法则和技巧。自然、随心就可以。
希望我的评价能对你有所启发。
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背景艺术攝影品种很多：真景摄入要，首先要选好存在真实的美地，如：山峰、水面、草岭、农田、树木、房楼、动物、人群等。真景中放物；动物人象；容为一体；另有说法，无论那种，皆应选准对应好位，取好整体正景去拍。
应使好摄器；该选好光度；站好位置；定好焦距；取好框象；才好照片：所占位置，符合自然，物间比例，摄有意境；排出生激；取好气分；直观美感。行家看后；绝多人赏；公认赞拍，摄会较优。个人虽然外行，谢请参考，应该优摄。
