何多苓——初始狀態
何多苓-He Duoling
何多苓的藝術具詩意的特質
重繪畫性，唯美、優雅、感傷
他追求的是無拘無束的自由度
他的藝術造型功底堅實而全面
落筆之處，人物、景象充滿生命活力
他在形式語言上所推崇的單純感與
中國傳統水墨畫具有異曲同工之妙
在洗練中見細緻，於單純中現複雜
表現出一種超然的精神境界
和深層次的藝術追求
“如果我們顯得虛無，那無非是想掩蓋一些簡單的真理，這個真理就是好的文體使人迷戀，畫畫也一樣。”——何多苓
自畫像
1978 青春肖像 布面油畫
1978 人像（四幅）
1981 肖像 趙王羅
1981年,王川與 何多苓 在作品前
1982 春風已經甦醒 布面油畫
“ 1969年冬天，在四川西南部大涼山無邊無際的群峰之間
我躺在一片即使在嚴寒季節也不凋零的枯草地上，仰望天空
十年後我才意識到，就在那些無所事事、隨波逐流的歲月中
我的生命已被不知不覺地織入那一片草地
那片草地被我畫在《春風已經甦醒》這幅最初的作品中
在被一種盲目的狂熱所驅使的苦心經營中
我逐漸找到了自己 ”——何多苓
1982 春風已經甦醒（局部）
1982 老牆
1982 少女肖像
1982 女肖像 布面油畫
1982 彝族人
“ 本能使我對潮流和時尚有天生的免疫力，我深感幸運，但一種即使是封閉的、自足符號系統的形成不順利，無視潮流也許是容易的，但超越它卻難 ”——何多苓
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1984 第三代人 布面油畫
何多苓與艾軒共同創作完成的，作為一篇在特殊時代完成的畫作，“第三代人”有著特殊的時代意義。
1984 青春 布面油畫
1984 青春（局部）
油畫《青春》參加"第六屆全國美展"獲銅獎
繼續，還沒畫完
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