paocai
其實這些綜藝題材都有些像，只不過不同的國家制作綜藝的點不同。
我看中國綜藝和韓國日本綜藝比較多，我就分析一下吧！
中國和韓國的綜藝就是相互複製的關係，像比較有名的《奔跑吧！兄弟》、《蒙面歌王》、《我是歌手》、《爸爸去哪》等多檔綜藝節目都是複製韓國的。
中國的綜藝大都是戶外真人秀。例如，《二十四小時》、《奔跑吧！兄弟》、《極限挑戰》，都是通過各種各樣的遊戲，和一些包袱來娛樂大眾。這些節目都需要有話題和會抖包袱的嘉賓才好看，在這方面我覺得極限挑戰做的很好，盡然還有反套路。
鄧超、陳赫、李晨配合的好，才讓這個綜藝火起來，我覺得國內綜藝的重點在嘉賓。通過各種不同的嘉賓，加入吸引眼球。
韓國的綜藝節目，一般都有片子配上解說，他們喜歡營造一種和觀眾一起看電視的假象。裡面多了一些節目和解釋，裡面還有一些評論。讓觀眾感覺，好像一起看電視、一起吐槽。
所實話，韓國製作綜藝的水平比我國高。最重要的是它們這個產業比較成熟，有專門各行各業的製作人。這正是我國綜藝目前的短板，缺乏專業人才。希望一些院校可以多向別的國家學習，培養出更好的人才，相信我國的綜藝一定越來越好看。
我國綜藝也並不是一無是處，我們畢竟有文化根基，我們文化根基做成了很好的綜藝，像《國家寶藏》、《中國詩詞大會》、《朗讀者》等。
半夏微苦呢
如何評價中國綜藝和日韓綜藝？這是一個範圍很大的問題，就簡單的相較而言，日韓綜藝更為成熟。他們除了固定的製作體系和市場運作方式意外，更加突出的就是有專門負責綜藝的【藝能人】，韓國管他們叫gag man。這些人都是通過一系列專業培訓之後出道的，他們在節目中擔任搞笑擔當，他們具有讓人捧腹大笑的超能力，可能是簡簡單單的一句話，也可能是一個不經意的動作便能讓節目“笑果”顯著，笑點不斷。而中國的綜藝目前屬於正在發展階段，由於資本的介入大量綜藝不斷湧現，需要明星和嘉賓去進入到項目中，但是由於沒有【藝能人】這樣一種角色，邀請的一般都是演員、歌手、主持人等等，有的人有著固定人設，有的人有著偶像包袱，因為壓根不是專門做綜藝的人在綜藝裡玩，更多的是靠明星自身天生的藝能點在撐。所以就會給人感覺要麼是放不開，要麼是表演痕跡過重，這也是為什麼我們總覺得國內的綜藝不夠搞笑，有時還會感覺有些假。
至於節目模式方面就不用說啦，大家都知道，創新不足，全靠“借鑑”但並不是說我要全盤否定中國綜藝，我只覺得中國綜藝現在要做是依靠自身優勢，尋找出適合中國走的綜藝之路。例如最近的《國家寶藏》，前一段時間的《中國成語大會》、《見字如面》等文化類綜藝，就是依仗著中國悠久的歷史文化，打了一場漂亮的翻身仗。
三聲
創新方面來說：日韓的創新意識較中國強一些
製作方面：中國的硬件投資實力超群，舞臺效果更為精美
人員方面：日韓綜藝主持人定位更為明晰，更有綜藝人的特性，放的開玩得起；中國的大多數藝人自身偶像包袱沉重，僅極個別能夠真正放的開
效果方面：只能說經得起市場檢驗才是硬道理，中國綜藝都是賺足話題，然後提升收視率
玲寶จุ๊บ
綜藝應是大眾娛樂，建康，教育，向上的節目，最近十幾年來刮來一股日風，韓流，不適合國情節目照搬的移過來，特別是浙江臺，湖南臺，嚴重影響了整一代青少年價值觀，對於上一輩人深惡痛決，這就是活生生的發生自己身邊，孩子或孫子下學回來什麼也不做第一時間就打開電視就是湖南臺，浙江臺次之，整臺弄得嘻嘻嘻哈哈，還弄得後臺效果，有教育嗎?沒有，只有油頭粉面年輕人調笑悄罵，希望我們國家早應該整治不整之風，該封殺的封殺，決不能在中國出現亂象。
