秋之韻189357579
喜歡讀古文寫詩詞的都是些什麼人?
喜歡讀古文寫詩詞的都是年紀大的人，這些人有些老思想，老作風，喜歡讀孔孟之道，喜歡讀孔子老子的書，而且都喜歡唐詩宋詞，喜歡寫古詩新詩，寫得好不好是水平問題，寫不寫是態度問題，想寫好還難得很，所以，大家都是摸索寫作，雖然成效甚微，但是大家還在努力。
我從小都在寫詩，但是我就不知道寫得怎麼樣，必竟我不是文學大家，評論家，好不好由別人評說吧!我的結論是:因為喜歡，所以堅持，因為熱愛，所以寫詩，寫得不好，敬請諒解，因為大家都是老師。
秋實18202042318
哈哈，正好我就是這種人。
看回答好多人說是多愁善感、耐得住寂寞、懷才不遇的人，等等。老實說，我過去確實有過一段多愁善感的經歷，也常常讀書到十二點才睡，算耐得住寂寞吧。但是現在隨著年紀的增長，多愁善感的性格已經少了許多，耐住寂寞讀書的習慣倒是沒有改變。
我是從小學三四年級開始寫詩，我學詩的緣由很偶然，因為學了《囚歌》，受到感染，“創作”了人生第一首詩《在陽光燦爛的日子》，受到班主任鼓勵，“發表”在學校黑板報上。這激發了我對詩歌的極大興趣。後來我從母親那裡“騙”了幾毛錢，買了生平第一本課外書《宋詞三百首》，後來我又從爸爸的抽屜裡發現了一本《毛澤東詩詞鑑賞》，結果我不自覺地認為古典詩詞才是正規的詩，等我明白過來，已中詩詞毒太深，不喜歡現代詩了。直到很久以後，才重拾現代詩的創作。但還是以詩詞創作為主。
三年級寫的時候既不懂押韻也不知道平仄，就是五言、七言的整齊句子。但是我對課本的詩詞都過目不忘，背誦熟練，就是模仿寫。比如模仿《春曉》《江雪》風格的《寒春》：
明山初雪霽，遠望百花殘。
春色歸何處，松梅勁抵寒。
這首小詩還被《讀者指南》評為優秀獎。當然，上錄是我在初中以後逐漸懂了押韻和平仄後修改過的。原稿大致相同，第一句忘了，第三句為“春影趕不盡”。
所以說我算什麼人呢？文藝青年？多愁善感？書呆子？這些特徵都有過。但又不完全是了。
毛澤東作為詩詞大家，感情一定是豐富的細膩的，但是說他多愁善感，恐怕不是。所以不能籠統說喜歡詩詞就多愁善感 。
我覺得古人寫詩詞跟時代有關，今人寫詩詞與愛好有關。
古人詩詞許多“傷春悲秋”“懷才不遇”之語，如果據此說寫詩詞的人都多愁善感、“懷才不遇”也不準確。我也有詩評論這一現象：
古今才子重離愁，只道多情使白頭。
細看相思言盡者，原來都是未封侯。
只能說詩詞傳統的意象和題材以此居多。
詩詞作為一種文學體裁，它的主題是廣泛的。但它也有自己的特點，就是必須真情實感，必須有強烈的感情。所以讀一個人的詩，就是讀他的心。
非要給詩詞作者做些人群特徵的總結，我覺得有以下幾點：
一、詩言志。喜歡詩詞的人多少是有些文學素養和追求的有志之士。直抒胸臆。
二、敏感細心。喜歡詩詞的人情感豐富。這也容易讓人覺得其“多愁善感”。
三、博覽群書。詩詞鑑賞和創作都需要了解掌握專業知識和典故史實等學問。
四、理想主義。詩詞作者厚黑的少，大多比較理想化，有時像“書呆子”。我爸就這樣警醒過我，因為當時我對人情世故一竅不通，頭腦發達，四肢簡單，開竅晚。
王國維說：客觀之詩人，必須多閱世，閱世愈深，則材料愈豐富，創作愈深刻，《水滸傳》《紅樓夢》作者是也；主觀之詩人，不必多閱世，閱世愈淺，性情愈真切，李後主是也。
這裡，王國維把詩人的內涵擴大了。不過也可以得出結論，他認為詩人都很傻很天真。
現在活躍的詩詞作者要麼是專門的研究者，著名的有葉嘉瑩先生，也講也作。最近網絡紅人戴建業教授主要是鑑賞，風趣幽默。
從國家級的中華詩詞學會到各省、市、縣的詩詞協會，都以中老年人為主。其中，除了中華詩詞學會、詩刊社《子曰·增刊》、解放軍《紅葉》詩刊、《中華辭賦》《香港詩詞》等少數還算正規組織外，其他更多像民間團體，無經費、無刊號、無讀者、無影響，十分尷尬。
各種老年大學也有詩詞培訓班。詩詞的創作和鑑賞都是需要長年累月的努力才能有所起色的。目前當代吟壇詩詞創作的水平普遍不高，這類小眾文學，能達到唐宋水平已是鳳毛麟角，不落唐宋窠臼別有風采者，毛澤東一人耳。
我誤上詩詞的賊船已經20多年，早已過了多愁善感、無病呻吟的階段，詩詞更像是我的日記，有感則發，無感不作，極少應酬和命題作文了。
我去年辦過一個短期的詩詞培訓班，由於合作者要價過高，只辦了一期。其實我個人是很願意宣傳詩詞文化的，希望更多的朋友瞭解它喜歡它享受它但不要沉溺它，也不要以它附庸風雅。
深圳市詩詞協會在荔枝公園內，環境清幽，只可惜平時工作忙，週末比較宅，只拜訪過一回。
以上，謹答。
顏亭月
以有文學功底的中老年人居多。原因有：首先，這一批人由於時代不同，他們對現代詩歌本能的缺乏認同感，特別是現代詩中濛濛朧朧的意向，似是而非的主題，遠沒有古體詩表達的那樣好懂。第二，現代詩中缺乏大師級人物，從遠處說找不到像民國時的徐志摩、聞一多那樣的大家，從近處說難以找到北島、舒婷、海子那樣的天才，很多現代詩缺乏內涵，讀來寡淡無味，常做作無病之呻吟，遠不能反映時代脈搏。第三，古代唐詩宋詞元曲，是我國幾個古典文學的高峰期，名聲聞於中外，再加上我們從小學到大學，語文教學中非常注重古詩詞的教學，作為學生，不光懂其意，還要背誦，長期以往，自然就喜歡上了。第四，古詩詞承載著我國傳統文化，像我國的楹聯等方方面面，人們從古詩詞中都能吸取營養。第五，現代年輕人接觸新事物快，他們喜歡的是網絡小說，快餐文學，不像年紀大的人固執和保守，他們不喜歡吟風弄月。
天山怪客3
和所有人一樣的普通人，忙著賺錢養家，偶爾浪一浪，能葷能素，完全沒有什麼所謂的詩人氣質，一點也不文藝。在各自的職場中摸爬滾打，唯一不同的就是如果想寫詩填詞，也能湊出那麼幾句。
大學時期當過學校古典詩詞社的社長，也認識很多其他大學詩社的人，限於自己的交際圈，身邊幾乎大半的朋友都是能寫些古詩詞的。自己也是學生時期還能多寫寫，工作後幾乎沒碰這塊了。在職場摸爬滾打，車子房子，再也靜不下心寫點東西了。
想當初學習古詩詞也是花了很多心思，從最基本的平仄格律，平水韻，詞林正韻，語法，章法，到詩詞歷史，流派風格，作品鑑賞等等，朋友間也經常玩玩分韻，或次韻互贈之類的遊戲。
可是畢業一兩年後，如今再想寫點詩詞，竟是半天也憋不出一句了哈哈，很多朋友也是工作後就很少接觸古詩詞了，畢竟不能當做職業靠它吃飯。當然也有一些會堅持寫的，之前幾個朋友喝酒，談起生活的無奈，說發現自己除了會寫一些詩詞發發牢騷外，竟一無是處，終於體會到什麼是“百無一用是書生”了。
皮皮蝦騎士
如你一樣。如萬千人一樣。
憑欄獨坐貪杯。
多情難訴衷腸。
梨花又滿小池塘。
手中酒半壺。
地上影一雙。
三十功名未就。
閒言碎語無妨。
花間別問逍遙郎。
管它多少恨。
我自笑滄桑。
二郎小仙君
大多數都是喜歡中華民族五千年的傳統文化，並以其自身修養把民族的傳統文化繼承和發揚廣大。都是一些富有民族自豪感的愛國主義人士！
珍惜生命中的每一份緣2018.12.2
珍惜生命中的每一份緣
什麼樣的人都有啊！有懷才不遇空悲吟的，有壯志豪情假大空的！
只是說，喜歡寫詩詞的人內心的敏感性較高，也就是俗稱的想得多。明明很平常的事或景，他也能從中琢磨出花來。
至是非要歸類，其實遠沒必要！
說白了感性也好理性也罷，都是普通人！
當然也有個例，比如我就是個喜歡扯蛋的人，要不也不會給iD取名"歪詩邪對"了，呵呵。
那我也搞不懂我是怎樣的人，只須明白自已不是畜牲而是人就可以啦！
歪詩邪對劣酒廉煙
大多都是對中華民族傳統優秀文化比較瞭解且自願繼承，願做“古為今用”的傳播者，是有民族感的文化人。
遼海醉仙
現在有舊體詩和新體詩的區別，就是過去的五言七句和現在的散文詩，不過我覺得這兩種只是看偏愛的問題，想我就比較偏愛舊體詩，而且我也寫舊體詩。
要說寫詩詞的都是些什麼人這就有點廣了，因為我知道的詩詞圈他們的年齡基本上在30歲往上，當然也有小的，但不多。這些人有的鬱郁不得志，有的已經是主編之類的，但有一個特別一樣的地方，那就是他們基本上都很收斂，不會那種小年輕的活潑風範，這些人骨子裡都有點傲氣，這很正常，有才華的人的通病。不過可以從一個人的詩詞中看出他的性格特點來。還有一個共同特點就是喜歡美好的事物
紅樓夢難
我很喜歡古詩詞，喜歡一個人的午後，一杯清茶、一卷詩書、一管清竹、一縷陽光，走進古時的小巷，一樓臺、一亭閣、一荷尖、一沙鷗、一朱帆、一扁舟，感歲月之悠悠品嫋嫋之清流。我本敏感而多情，感時花濺淚，恨別鳥驚心，多愁又善感，唯有古詩詞使我的心靜靜地沉下去慢下來。在詩詞的天地裡唯美而悲愴，有太多的悲觀離合、有無數的鐵馬冰河。我也喜歡看書各類書籍，唯愛詩詞，詩詞中寥寥數語能達到的境界無可比擬，詩詞中深遠的境界和美感更無法凌越。我覺得喜歡古詩詞的可能是一位老者，他長鬚苒苒目光深邃達古通今一片超然；我覺得喜歡古詩詞的可能是一位壯年，他肩挑背扛重家愛業一片柔然；我覺得喜歡古詩詞的可能是一位孩童，他天真可愛身姿矯健一片燦然！
