不二齋
古人把筆法總結為八種方法，也就是人們熟知的“永字八法”，分別為：側、勒、努、掠、策、啄、趯、磔法。每種筆法古人描寫得非常形象、傳神，這也與中國傳統的寫意畫有異曲同工之妙，以神采為上，所以同一種筆法在一千人中卻又一千種不同的面貌，使書法藝術得以長足發展、豐富多彩，為繼承和創新奠定了良好的開端！
第一側法，側為點，寫點宜帶側式、宜深入，收筆前宜微微挫動筆鋒，自然墨韻生動、筆力深入。點以露鋒為多（至於露鋒還是藏鋒要根據字的不同而得以變化），尖鋒入紙側勢落筆，其勢要重，落筆後筆毫迅速鋪開、收筆時再迅速收攏，筆力自然勁健，然而毫不是平鋪展開的，而是根據點的形狀的不同有所側重。古人的書論中描述筆法很多很多如：高峰墜石、磊磊大石、如蝌蚪如瓜瓣、如粟米等等。
第二勒法，勒為橫，勒有越收越緊的意思，可藏鋒可露鋒，藏鋒就是看不出來起筆和收筆的痕跡，凡寫橫畫，起筆時可藏可露、可方可圓，寫到中段貴於提筆中鋒或側鋒斜鋪，筆身挺立行走，收筆時無論側鋒藏鋒都貴於將筆鋒收歸畫中、迅速收筆。
第三努法為豎，豎在寫法中宜曲中見直才顯力感、才夠生動，形式或向或背、或向中有背，就如人體有曲線之美，過直則顯刻板、無力。豎法又有懸針和垂露，懸針出鋒前宜澀勢下行，邊行邊調鋒、邊收，要力送筆尖不可漂浮，則自然勁力無比；垂露豎收筆時宜先提後頓再做收勢。
第四掠法為撇，寫撇時要力送筆尖、不可滑挑而出，腰部微曲處宜肥、項部直下處宜瘦，自然輕重得宜。撇的起筆宜用側法、收筆如梳理長髮斜勢而出而且在行筆中要有節奏感，形勢自然悠揚而舒暢。
第五策法為挑，側法起筆為側鋒、收筆用中鋒，形勢是仰策之勢，筆尖在上筆肚在下，輕抬澀勢調鋒而出，起筆側勢要乾淨利落，收筆時迅速在空中做收勢，謂之空搶收筆才夠爽利。
第六啄法為短撇，起筆時要用點法，筆桿由左向右傾斜，手腕由右向左翻動，以腕力力送筆尖，不能用指頭挑剔而出。
第七趯法為鉤，出鉤前宜用蹲鋒或駐筆，即運筆到鉤處向下稍用力輕頓，然後得勢勾出出，形象的說就如跳高前需用力下蹲的動作，鉤也分中鋒鉤和側鋒鉤，中鋒鉤的筆法是中鋒行至鉤處然後向左或右下輕蹲鋒，然後轉筆向上稍微衄挫，得勢中鋒而出；側鋒鉤，用筆側鋒直下到鉤處略蹲、略轉鋒得勢而出，自然險峻而飽滿，這種鉤法多用於歐體的鉤法。
第八磔法為捺，人們常說的一波三折就是指捺的三過折筆法，捺的寫法是先向左下方逆鋒輕落筆，再提筆朝右下輕駐筆，調鋒後朝右上轉筆向右下行筆，再逐漸加重鋪毫至折角處，捺滿而衄挫得勢澀筆徐徐而出，空搶收筆才飽滿爽勁。
這只是理論，要想寫出得意的筆畫必須反覆的理論、實踐、再理論、再實踐相結合，用心揣摩，多看前人的佳作，只有花時間、去實踐，成功指日可待！
魏清晨56956066
應邀請，因時間有限，我略作一些回答。個人見解不作錄用，不對之處，還請見諒！首先這個問題很籠統。不知是指真、草、隸、篆、行，那一種的筆法。在書法中，書寫點畫的運筆法，叫“筆法，”。真草隸篆行的用筆法，它們多少是有些區別的。真書，隸書，篆書的筆法相近之處多，而行書，草書的用筆方法相隔有些較多。每一點畫的運筆，都有起筆，行筆，收筆三個步驟，此即所謂三折法。楷書:凡起筆都必須有一個逆勢，即欲右先左，欲左先右，欲下先上。這樣落筆，能使點畫剛勁有力，含蓄包滿。這樣做筆法便美。行筆、以中鋒行筆，“如椎畫沙”寫出骨肉勻稱，飽滿生神，能力透紙背，便是筆法美。收筆、也叫終筆。橫畫‘有往必收，’豎畫‘無垂不縮’，要求收自圓潤方整，便是筆法美。
行書的點畫是在楷書用筆方法上變化衍生來的。分兩個方面;一是增加了動勢、變化了形態，根據行勢，氣勢的需要，可變長，短，粗，細，方，圓，左傾，右斜多姿多態。二是增加了遊絲，或將原先在楷書中應寫成好幾筆的鹹省為一筆，並不像楷書那樣“無往不收，無垂不宿”的法則。只要用筆有動勢，用圓筆則圓渾，用方筆則挺勁，則是筆法美。
草書的起筆方圓藏露都有，收筆受楷行筆畫的影響，帶上一些行楷筆畫的收筆筆意，最見草書精神、意味的是中途筆。草書的一個筆畫常常是幾個正書筆畫的組合，有時會組合一個字或幾個字。草書以運轉、頓挫、提按等筆法變化出各種各樣的中途筆，只要中途筆運用得當(方法很多，只有自己勤加練習掌握)寫出韻味，書出線條美感，便也是筆法美。
捨得書屋王永江
明月照大江17
筆法，就是寫好字寫漂亮字的一種方法，上升到一定的高度來認識，就是寫好字寫美書法，人們必須遵循的筆法，也叫筆韻規律。這種筆韻規律是什麼呢？就是：五個點的運轉規律，是實現書法入筆筆法，收筆筆法和拐彎筆法的根本性本質性筆法。這一書法規律的發現，直接解決了書法畫畫中的，線質的屋漏痕、力透紙背和椎沙等問題，解決了如何中鋒側鋒行筆問超，某些程度上的書法的畫畫的墨韻問題，書法的美，國畫的美，大多數源於這一筆韻規律之中！其筆韻規律的概括和總結，李君(字行孑)教授，歷時幾十年，千辛萬苦，得此書法筆法。其意義和價值，就象人們發現音韻規律“1、2、3、4、5、6、7”七個音符，唱遍天下無國界。這是書法筆法的真諦。
李行子
要想搞清楚書法的筆法美，必須要先搞清楚什麼叫做真正的筆法。
真正的筆法就是流傳有序的二王筆法，只不過二王筆法從唐代以後基本上就瀕臨滅絕了。
為什麼現在的書法家對古人的書法頂禮膜拜呢？
因為現代的書法家發現自己臨摹古帖的時候，即使費了九牛二虎之力，花了很多時間，也不見得能夠寫得像古人那麼流暢有力！
當代的書法家們雖然寫的沒有古人好，但是他的眼力還是可以看得出來自己的字與古人的巨大差距。
而筆法的流暢與有力，基本上可歸功於二王筆法絕學！
筆法的美必然具備如下幾個特點！
第一.流暢美。
好的筆法可以非常快速的書寫，而不影響筆畫的質量，可以做到所有的筆畫一筆成型，不拖泥帶水，不需要做多餘的動作，基本上是直來直去，在正確的運筆方式下，一些經典書法作品的典型筆畫，可以輕而易舉的寫出來。
第二.力度美。
剛勁有力，雄強有力，入木三分，鐵畫銀鉤，都是用來形容筆法的力道，非常非常的重要。入木三分，這個故事肯定是假的，因為人不可能把墨水寫到透過厚厚的木板，但是編這個故事的人，他為了表達一個什麼道理呢，就是為了強調筆法的力度是非常重要的。
第三.立體感。
好的筆法必然經常為了保持力度而不停的轉換鋒面，轉換鋒面的話就會必然形成絲帶感！所謂的絲帶感就是好的書法筆畫的形狀，就好像一根根飄在空中的絲帶一樣，有粗有細，有很強的立體空間感。
正宗二王的筆法的效果比現在流行的中鋒，提按等筆法的效果要好十倍以上。經過正宗筆法培訓的小學生，可以在一年之內超過很多年的書法家的筆畫造型能力。
一個精通筆法的人，是可以輕而易舉判斷一件古代書法作品的真偽。因為用二王筆法寫出來的筆畫和不懂筆法寫出來的筆畫細節是完全不一樣的，二王筆法具有固定的規則和特徵。
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硬筆行書佳順書法網校
書法重筆法，筆法是用筆法，也是表現法。
1、毛筆筆頭分根、腰、腹、心、尖、鋒幾個部分。
2、筆根的作用是穩定，筆腰的作用是通過彈性傳遞力，筆腹的作用是加粗、造形，筆心的作用是線條骨架，筆尖的作用是精確造形，筆鋒的作用是描述運動、併產生奇妙。
3、用筆之法包括紙面上的遲速、提按、行止、頓挫等，空中的飛舞、迴盪等，以及空地之間的起落、俯衝、跳躍、滑翔等。
4、用筆法，用筆性，表現出奇妙。傳世永字八法是典型的筆法，中鋒用筆是無知，鉤鐙龍虎是無聊。
筆法奇妙無窮，世人只聽人說、不你試驗，多有侷限。
一點清風O學寫漂亮字
筆法轉折變化，呼應之美！體生滅之機要！
書道濟
所謂書法的筆法美，即是指書法家在創作一件作品時自然流露出來的點劃映帶和起承轉合時的節奏之美。
而在此之所以要強調自然流露，是因為自然流露才能真正體現了書寫者的審美趣味和書法修養。無論何種書體，高妙的點劃映帶，所體現的無不是書寫者靈活的用筆和深厚的基本功，因為每個字的筆畫關係處理，以及字與字之間的處理，雖方法有異，但道理相同，都體現了書寫者真氣彌滿的書寫狀態，與嫻熟自如的馭筆能力。
至於起承轉合時的節奏之美，則是展現書寫者的筆法（當然也含有墨法）修養，以及個性氣質的關捩處。所以古人才說能在形質，妙在性情。即，形質美是一個書法家能力所在，而性情則關乎情趣、境界和品位的修養，所以品評此處，則以妙與否定高下。
蚨第雅談藝錄
從古到今，讚美書法的筆法精華有很多，其中就有形容筆法的精典佳句，“”龍飛鳳舞”，形容一篇書法的筆法看上去象龍與鳳凰在空中和諧舞蹈！“行雲流水"，形容書法的筆法象空中的雲朵似涓涓的流水井然有序！也有形容象瀑布一樣飛流直下……
以上形容書法筆法的精典名詞讓人置身其中，身臨其境，美不勝收，無不讓人陶醉！！！！！！！！
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