“誰懂得呼吸的奧秘誰就懂得歌唱。”美聲學派這句古老的教誨雖不夠全面，但卻對我們闡明瞭呼吸在歌唱中的重要性。帕瓦羅蒂的唱法正是建立在這條古老原則的基礎上。他說:“掌握不好呼吸，就沒法唱出好聽的聲音，甚至會毀壞嗓子。
帕瓦羅蒂對我們講了很多有關歌唱呼吸的體會，概括起來大概是這樣的:“氣息支點主要在橫隔膜，吸氣時橫隔膜的肌肉象一條帶子，從前至後圍成一圈，非常有勁地擴張，像便秘的人蹲桶時一樣的感覺，也象武士在發功時的積極狀態。小腹往外鼓出，吸足氣息，胸腔要全面擴張，喉下的胸口有個明顯的支點。發聲呼氣時，橫隔膜往外強有力地擴張，裡面有一股反作用力形成一條“聲柱”往上升起。“聲柱”經過胸腔產生共鳴，再通過喉頭聲帶，連接在面部的共鳴盒(帕瓦羅蒂歌唱中感覺的共鳴腔)。
帕瓦羅蒂多次提醒我們:“呼吸、橫膈膜如果運動不正確，喉嚨就會緊張，聲帶就無法正常工作。歌唱時喉嚨一定要放鬆，否則聲音就不好聽。在此有必要說明，帕瓦羅蒂強調喉嚨要放鬆，並不能理解為喉嚨要鬆懈。人在歌唱發聲中，尤其到高聲區，喉嚨會本能地緊縮，為了保持正常的打開，喉嚨要感覺有一圈肌肉積極往外擴張，形成筒子或管子的感覺，讓“聲柱”從中間升上去。 他說的喉嚨放鬆指的是不能讓多餘的肌肉力量參與。因此可以說，只有在正確積極的肌肉運動前提下，才能使喉嚨得到真正的放鬆。當我們說他氣息很飽滿，富於彈性和流暢性時，他幽默地回答道:“誰也不能說自己氣息飽滿，都需不斷地鍛練提高。但我對我的氣息不會不足而不必抱怨。”當我們猜想他的氣息技巧也許是採用什麼特殊的訓練法得到的時，他回答說:“我跟其他歌唱者一樣，只是在練聲中鍛練。”說完，他唱了下弱聲練習， 練習唱得富於音樂感，所有聲音都要求平穩、動聽。帕瓦羅蒂是在歌唱過程中鍛練氣息機能的能力。不過我們想他也不會反對別人採用其他一些正確的練習方法。因為人的聲帶是不可多用的器官，當嗓音練累了，通過某種無聲的氣息訓練是加速增強呼吸機能的好辦法。只是做無聲練習時更須注重呼吸機能運動的正確性，因為氣息的無聲練習最容易產生這樣或那樣的毛病。其中最可怕的毛病是把肌肉練僵
一、“狗喘氣”，狗可整夜地叫，每一聲都是那麼響，並且不致啞嗓子。它氣息的運用是可借鑑的，它呼吸動作很大，夏天尤其明顯。做這個練習時要下降喉頭，打開喉嚨，橫隔膜始終保持往外擴張，氣息一進一出，一口氣要練十來分鐘。這種練習也可結合聲音進行，聲音感覺在聲帶或面部共鳴部位都可以。
二、把氣息吸滿，氣息支點往外保持，口不用張開，一舌尖頂著牙齒控制氣息(代替聲帶擋住氣息)。練習時也可以默數一、二、三……。
三、吸滿氣，氣息支點保持住，往外呼氣。以上三種練習都得細心體會在橫隔膜內形成往上升的“氣柱”或“聲柱”，更得注意氣息支點肌肉的彈性。另外，中國優秀的氣功師的呼吸功能是很值得歌唱的人們研究的。他們氣息的深度，肌肉的力量，控制氣息呼出的技巧完全可以結合到歌唱中來。中國駐意大利前文化參贊劉光亞曾說過，他在意大利期間和莫那科交談過，莫那科有個朋友到過中國，回意大利向他介紹了氣功的呼吸法，他從中受到啟發，以後就結合到他的歌唱中。
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