畫家張少石，潛心作畫已逾30賽暑。這期間，他心無旁鶩地鑽研中國畫的技法要領，千百遍地臨摹前輩大師的作品，並先後拜李可染、婁師白等大家為師，深得中國畫傳統藝術精髓，形成了自己獨特的畫風：寫意工筆相得益彰，動靜結合以墨傳神。
擅長花鳥畫寫意的少石先生，幾近20年專事畫虎，夜以繼日，潑墨不止，近乎“虎痴”。多年的潛心努力，使他終顯大家氣象。出自他筆下各類千姿百態之虎，或動或靜，或形單影隻，或群虎戲嬉，盡顯百獸之王風範，令觀者愛不釋手、拍案稱奇。
少石先生耗費多年心血，幾易草稿，創作了一幅逾30米《百虎圖》的長卷，但凡生活中所見虎之神態、動作，無不躍然紙上，淋漓盡致，栩栩如生，於細膩入微處可見磅礡大氣,極盡描摹中盡顯筆端風雲，被畫壇譽為“虎”中之神品。著名國家大師婁師白先生展閱後，禁不住心中的激動喜悅，題筆贊曰：“少石仁弟畫虎有其特點，能自成風格，構圖嚴謹，生動有趣，可譽以虎王之稱”。
少石先生1951年生於河北易縣，少年時代即受家風薰陶，耳聞目染，與美術結緣。1968年，他考入北京美術專科學校專攻國畫，經歷了嚴格正規的美術理論學習和技法訓練，打下了良好的繪畫基礎。此後他還有過3年從軍經歷。在浩瀚廣袤的大西北軍營，他不但經受了嚴寒風雪的考驗，增加了一段難能可貴的人生閱歷，更砥礪了他“艱難困苦、玉汝於成”的品質。
作為中國書畫研究會理事、北京陶然書畫藝術顧問、國家一級畫師的張少石，現如今雖偏居於廊坊小城，但他的創作成就、“虎王”之譽卻悄然傳之於畫壇，引起愈來愈多的人的關注。潛心從事國畫創作數十年，少石先生始終認為，欲幹大事先屏聲，藝術創作是一項需要耐得住寂寞的事業，也是“愚人”的事業，來不得半點虛偽和譁眾取寵，只有那些“只管攀登莫問高”的“痴者”、“愚者”，才能在屬於自己的那片藝術天地裡收穫自己的果實。
關於畫虎，張少石有著他與眾不同的見解和感悟。虎乃百獸之王，有威猛剛毅、志存高遠的象徵意味，古往今來畫虎者甚眾，在湧現出不少前輩名家大師的同時，也賦予了筆下動物更為豐富的內涵和意蘊，他們的筆墨各具千秋，自成一家，高山仰止，這無異於為後來者設置了一座座難以逾越的高山。如何畫出屬於自己的虎勢難風，張少石顯然是下了一番苦功的。他特別注重在汲取前人創作成就以豐富自己筆意墨韻的基礎上，另闢蹊徑，力求推陳出新，平中見奇，極力展現虎之威嚴、神態和內在的雄風美感。在他的筆下，虎這種常被畫家用來直抒胸臆，表達內心某種感受，寄託志趣的動物，被賦予了更多的靈性和獨到的理解。因而出自他筆下的作品，便不再是單一的、平面的，而更多的表現出一種活靈活現、形神兼備的特質。
與傳統中國畫相比，張少石注重在對前人工筆畫的構圖、技法、用筆兼容並畜的基礎上，把寫意畫法與工筆畫法融為一體，以寫意的技法鋪排筆下動物的神韻、靈性，達到追求神似的藝術境界；以工筆畫法悉心刻畫動物的形態、動作和特定環境中的細微差異。由此達到了寫意和工筆相得益彰，形似與神似有機統統一，動靜結合、靜中有動的藝術境界。
觀少石先生筆下的虎作，細緻之處筆發畢現，用墨著色妙趣天成，筆茸茸的質感幾近可觸可摸，不同狀態下的虎之情態或溫順恬然、不怒自威，或動可撼嶽、怒嘯山川，無不給觀者以情感衝擊和內心震撼。與細微探幽工筆技法形成強烈對比的是，張少石在畫作背景的創作上多融入寫意技法，無論是雪夜中的積雪、彎月，夜幕下的遠山、近石，抑或畫面中刻意添加的動海、松濤，更多地呈現出中國畫追求的以一當士、以墨傳神的寫意特點，揮灑自如，自然飄逸，意境開闊，寓意深邃，咫尺之間盡顯畫家的藝術匠心和深厚功力。
原載《解放軍報》，本文作者系解放軍報社政治部主任、副社長）
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