1999年，周星驰一部《喜剧之王》让观众真正了解到周星驰无厘头风格背后那些不为人知的辛酸——他饰演的尹天仇被人叫做“死跑龙套的”，他热爱演戏却一次又一次被剧组拒之门外，好不容易获得了担任男主角的机会却又与之失之交臂。
当然后来的事情读者们也都知道了，尹天仇其实就是周星驰自己，戏中尹天仇跑过的龙套、遭受过的轻视与不公也都是周星驰亲身经历过的。与其说《喜剧之王》是一部电影，更不如说它是周星驰的自传体小说。
星爷用这部电影讲述了自己的奋斗史，更近乎身为底层小人物的我们真实生活状态。
时隔20年，《新喜剧之王》依然讲述身为跑龙套多年的底层小人物的奋斗故事，然而不同的是，主角性别由男性变为了女性，主演也由周星驰自己，变成了“男版周星驰”——名不见经传的“真小人物”鄂靖文。
鄂靖文是谁？事实上在周星驰宣布《新喜剧之王》女主时，大部分观众都对这个名字极为陌生。但实际上鄂靖文不仅是科班出身，还获得了喜剧类选秀节目《我为喜剧狂》的第一季冠军，除此之外，她的身份，也同样是一个跑龙套的，还是一个女跑龙套的，所以这个角色让鄂靖文来演，十分合适。
周星驰将《新喜剧之王》放到大年初一，显然不是一个明智的选择——因此作为贺岁档电影，观众更期待阖家团圆的喜剧片，而《新喜剧之王》却生生用现实这一计耳光将观众打醒，整部电影从头到尾都在说：“醒醒吧，生活哪有那么容易？！”
女主角如梦比起当年的尹天仇，可以说是有过之而无不及，她用自己十几年的跑龙套经历完美诠释了什么叫做“没有最惨，只有更惨”。
尹天仇被当成死尸胖揍，如梦则是被当成替身在地上拖来拖去的同时，被胖揍三遍；尹天仇身穿戏服着火差点烧伤，如梦则被脾气暴躁的明星拳打脚踢，就连卸妆都被赶到室外；尹天仇好歹与柳飘飘有情人终成眷属，如梦却被渣男男友骗财骗色，濒临崩溃。尹天仇就算饱受打击、时运不济、倒霉透顶，但他依然维持着自己的尊严，就算一次又一次被人骂是死跑龙套的，但他依然会不卑不亢的说出“我是一个演员”。而如梦太过卑微，卑微到只要有盒饭就可以出演任何角色，卑微到被呼之即来挥之即去，卑微到别人说她 “现在到宇宙毁灭都没有机会”，而她还会腆着脸接着问：“那宇宙毁灭之后呢？”
“机会不是留给有准备的人吗”是如梦一直以来的坚持，然而这信念却在看到不想成为明星的好友小米仅凭借外貌就被经纪公司看中后，彻底崩塌了。
“我不是演员，我醒了”是如梦对于梦想与现实的无奈妥协。
《新喜剧之王》之所以打动人，是因为它足够真实，足够贴近我们普通人的生活，而这种感受是共通的。小米对如梦说：“什么是命？命就是我不想当明星，却当了。而你想当明星，却只是一个跑龙套的。”
但周星驰告诉我们，我命由我不由天，自己的命运当然要掌握在自己手里。如梦抓住了试镜周星驰电影的机会，在试戏阶段凭借饰演骗子男友和蜕变的自己成功获得晋级机会，不仅成为女主角，还在影片最后摘得影后桂冠。正应了王宝强的那句“不投降，就是成功”。
近年来，几乎周星驰导演的每部作品都会被人诟病，而批评的点无非就是“情怀”、“炒冷饭”、“吃老本”等等，但这样说其实就相当冤枉周星驰了，毕竟“欠星爷一张电影票”这种话可不是周星驰自己说的。
至于“炒冷饭”则更是无稽之谈，电影是好看的，也是熟悉的，但并非因为“炒冷饭”，而是因为他是一部绝对的周星驰的电影——从头至尾都充斥着周星驰在电影里的一些品味，而这些品味，已然成为周星驰本身的一种风格，不是所谓的吃老本。
《新喜剧之王》中的确出现了与《喜剧之王》相似的桥段，无论是踩鞋梗、盒饭梗、饰演死尸并在脸上抹泥、亦或者最著名的“我养你啊”，实际上这些桥段在整部电影中并没有起到任何实质性的作用，它更像是星爷对自己过去作品的致敬，至少看过前作的粉丝在看到这些熟悉的内容时能够会心一笑。
在这样一部内容充实的电影，只能看到前面提到的桥段的人才是真正的“杠精”。
除此之外，《新喜剧之王》裹着喜剧的外壳，实则反映了更多真实存在的社会问题。毫无天赋的小米只因出色的皮囊便被包装成大明星，而真正热爱演戏的如梦却受尽嘲讽；王宝强饰演的过气演员马可因为一则被吓尿的短片重新翻红，尽管他可能兢兢业业努力了十几年；大牌演员记不住台词只需说12345就可以，反正有后期配音；女变男的《白雪公主》更是将影视作品“只为夺人眼球”、“越猎奇越好”的畸形风气展现得淋漓尽致。
一部电影最重要不在于表现是否完美，而是能否引起观众的共鸣，《新喜剧之王》做到了，它像一把利刃戳进每个人心中最柔软的角落，因为在那里，每个人都是为了梦想努力奋斗的底层小人物，而这也正是周星驰电影的魅力所在。
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