韓天衡說《豆廬品藻》
講述收藏背後的故事！
NO.1
吳昌碩臨漢
嵩嶽少室石闕銘
吳昌碩的書藝以篆書尤為世所重。篆以周石鼓入，變其形而攫其神，自出機杼。妙在右右揖讓，其勢盤搏，折股屈鐵，筆厚墨醇，純屬借古開今，戛戛獨造者。
借古則不取皮相，開新則古意在骨，真正的大師必具此特徵。
吳昌碩臨漢嵩嶽少室石闕銘（局部）
缶翁平生作漢篆不多見，抑或似見佳拓，興起偶為，漢篆雖呈圓勢，而多趨方整，缶翁稱節臨，不為所縛，而參以己意，縱筆而為，金鐵煙雲，風致在周漢之間。兼帶說一小秘密，缶翁書篆之筆為羊毫，書後墨積，筆穎上端石硬，每作篆前，多以牙嚼復手掰，令鋒穎部份鬆軟後始濡筆。故所書篆，筆道粗細基本劃一。此與清代錢十蘭輩，以細線裹梱鋒穎以上之腰根部位，有不似之似。
缶翁書漢篆，百不一見，此軸一九九六年所得，價三萬一千元。
NO.2
乾隆三層夾
雙龍戲珠透光紙
我玩書畫雜件，似乎是與生俱來的愛好。誠然一九三七年罪惡滔天的日寇軍機在上海市區丟炸彈，正中父親偌大的象牙倉庫。人未亡，業被摧，物盡焚，人未傷，家已破，一夜之間，即成了城市貧民，悲哉。也許是父親經常講些收藏往事，沉澱在我的心底裡。更是袋裡少銀子，偶見喜歡之物，不免收集一二。故我玩物之雜，非預設，實無奈。稍長，方知“雜”裡有大乾坤，有大學問，雜七雜八，究根問底，對鑑別，對攻藝，潛移默化，自以為頗多裨益。
四年前有扶桑之遊，偶去金津，在一古玩鋪裡，女店主是上海老鄉，滬語構通，頓生親近，她示我一印，稱十來萬人民幣剛收來，問是我刻否？告此我20年前所刻，印譜裡出版過，她雀躍，說拿到國內拍賣可以賺筆錢了。
乾隆三層夾雙龍戲珠透光紙（局部）
鋪裡搜索，見有五尺整紙三層夾獻呈乾隆帝的“龍花箋”，故宮未見之物也。又見同時之金粟山藏經箋一，店主只知是兩張老紙，說：你歡喜，就算十萬日元嘛（約六千人民幣）。喜甚，金津得“金”，津津有味，真沒白來。
NO.3
康熙林佶、餘甸
雙銘端石仔硯
這是一方有特殊份量的佳硯。材為端州老坑，大且厚。在三百年前純人工在缺光、缺氧，且窄迫的水坑裡，鑿出這般的硯材實屬不易。尤可觀者，硯塘別出心栽，雕一倒髪龍，是清初的典型造型。更可觀者，林佶、餘甸為彼時官宦文人中赫赫有名的藏硯兩大家，後人得一銘者已屬難得，此硯林氏以篆文銘楠木蓋，餘甸以真書銘硯背，聯手合一呈內府物，故而一絲不苟、畢恭畢敬，字裡行間，簡直可以聆聽到兩人書寫時心底呼喚＂皇恩浩蕩＂的誠恐誠惶。
康熙林佶、餘甸雙銘端石仔硯（局部）
此硯為上海友誼商店書畫部的寶貝。一九九六年偶而見得，惹我相思經年。後店方稱，此硯很難估價，若你真喜歡，畫兩張四尺整紙的畫交換。自己的土產，生產何難？遂邀來豆廬。歲月如梭，彈指一揮，二十一年前之故事矣。
NO.4
碗母
宋代耀州窯的瓷器，以其微凸繁複的花卉圖式，幽綠而神秘釉色而為世所重。
時一九八六年我在廣州舉辦個人書畫印展。一位觀眾好我拙作，稱家藏耀州窯的碗模一件可否交換。晚去其宅，防盜門兩道，窗也以鐵柵欄封之，所收瓷、玉頗多，也多紅木傢俱，走道只容側身，如身置倉庫中。說到自己的收藏，嗓子響、語速快，一如剛從戰場上凱旋的將軍，足見是位精明的愛寶人。彼時，走私多由廣州、深圳而潛運香港，有心人每有斬獲。
碗母（局部）
此瓷模為硬陶質，花卉圖式呈凹狀，瓷土拍出，凹則呈凸矣。試想：一個碗模，將會生產出偌多的瓷碗，視為＂碗母＂似不為過。遂以小畫一張易來。
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