標誌著宮崎駿作品裡浪漫冒險的結束，是宮崎駿作品創作的分界點。
為什麼這麼說，因為在《天空之城》和它之前，宮崎駿作品的製片多半是高畑勳。實際上，就是在《天空之城》之後，宮高兩巨頭分道揚鑣，你帶一個團隊，我帶一個團隊。
想了解《天空之城》之前的宮崎駿是什麼風格的朋友，如果不想耗很多時間的話，我個人建議觀看：
《魯邦三世：卡里奧斯特羅之城》
《魯邦三世》第二季中的 145《死之翼信天翁》
《未來少年柯南》第二集《踏上旅途》
《三千里尋母記》第一集《媽媽不要走》
《名偵探福爾摩斯》第二集《惡魔天才 莫利亞提教授》
宮崎駿對後續作品的影響是非常深遠而潛移默化的，很多你可能都想不到，比如這個——
這行頭，這打扮，誰知道在十幾年之後會有和他打扮完全一樣的角色再度紅火起來呢？
一般討論宮崎駿和高畑勳之間相互影響的時候，都認為高畑勳偏理性冷靜，宮崎駿偏熱情感性。
但事實是，如果你對宮崎駿作品有一個比較系統的欣賞之後，你會發現宮崎駿實際上是越來越內斂，越來越冷靜。這份內斂和冷靜，我認為在《天空之城》之後就變得非常地突出而明顯。
宮崎駿甚至用《紅豬》向過去美好的時代告別，那是他最後的浪漫活潑，之後他搬出《風之谷》和《幽靈公主》直接把他的觀眾給砸懵逼了，直到現在都沒緩過勁來。你看看老頭子在《起風了》裡面都講的是什麼和什麼，把森康二老先生的研討會都搬熒屏上來了，你說這是給觀眾看的悽美愛情故事還是東映動畫老頭子們的自娛自樂？
扯遠了。
對《天空之城》稍有了解的朋友都知道，《天空之城》是為了還債臨時湊出來的作品。
那時候的宮崎駿和高畑勳心都很大啊，拿著《風之谷》賺得錢去拍《柳川崛割物語》，這東西我不講估計沒幾個人看過，於是欠了一屁股債。欠債怎麼辦，拍部《天空之城》賺點錢吧。
事實上，《天空之城》基本就是在那之前宮崎駿的點子的零散集合，拍得基本都是宮崎駿輕車熟路的東西。
《再見吧，可愛的魯邦》裡的機器人——
裡面大量的偷盜、追逐戲碼，更是宮崎駿輕車熟路的東西，從《魯邦三世》一開始就在做。
包括《天空之城》里拉普達被毀滅，大家各有所得地回家的結局，實際上你可以在《未來少年柯南》裡工業島毀滅，人們發現小島在地動山搖之後變成新大陸的結局裡看到影子。
但還是要說的是，《天空之城》的歡快積極向上，在之後的宮崎駿作品裡再難尋覓。
宮崎駿是一位很厲害的創作者，他很喜歡講少年遠行的故事，但是你去看《未來少年柯南》裡柯南離鄉，再去看看《幽靈公主》裡阿西達卡離開家鄉的那幾分鐘，真的是……真是厲害。
柯南迴望爺爺和其他同伴的墳墓，之後悅動著、奔跑著離開
和輕快活潑的 BGM 相配，一股朝氣蓬勃而出，溢滿畫面。
而到《幽靈公主》，呃……一首《旅立ち~西へ~》送給大家：http://music.163.com/song/444607
又比如：
我覺得《幽靈公主》上面的曲子真是完美適配這一段，做出來多棒啊，想想都高興（笑）。可惜啊，沒有《風之谷》三部曲
這出去是一個味兒嗎？
《天空之城》裡巴魯的遠行屬於那一種呢？當然是柯南式的遠行，而不是娜烏西卡或者阿西達卡的遠行。
你要說那一種更好，我覺得每個人心裡都有不同的答案。
而且從故事、思想上來講，並不是說越變越好，只是不同而已。
總得來講
論地位，很簡單，「分界線」。前面是浪漫活潑，基本是沿襲《未來少年柯南》一貫的故事風格。後面宮崎駿的作品裡沒有這種東西了，不是拍不出來而是不想拍，不然去看看《紅豬》。
論水準，呃，事實上，《天空之城》可以算得上在那之前宮崎駿作品元素的彙總和集大成。原本在 TV 動畫裡講的故事搬到大熒幕上，呈現出來的水準是完全不同的。
宮崎駿作品裡會有大量是飛行、奔跑、追逐，這些東西在 TV 動畫裡的水準和在劇場動畫裡完全不是一個量級，其實這也是為什麼宮崎駿從 TV 進劇場動畫那麼順利的原因，他不是一位能很好地「省錢」的監督。其實你看看《名偵探福爾摩斯》裡的追逐，再看看《天空之城》裡和空賊的追逐，製作時間相隔很短，但是你看看效果，完全不一樣。
就算在 TV 動畫時代，他指導的單集的製作資源也不是正常的 TV 動畫平均水平，當然這和他本身的高水準以及優良出身有關。
站在宮崎駿劇場動畫的序列上講，單論動畫製作技術，是一直在進步的。但是那時候宮崎駿個人已經很成熟了，沒有必要去比較《天空之城》和其他劇場動畫的水準。
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