《黑鏡》賣身網飛（Netflix）後，味道有點變了。
不夠黑，也不夠狠了。
甚至變得有些「雞湯」了。
第四季的評分，也從9分神劇的陣營跌落，降到了8.2。
與《黑鏡》第四季幾乎同一時間播出的，還有一部英劇。
巧了，也是第四季。
剛開播就刷出了9.4的高分。
純正英劇血統，還是要看這部——
《9號秘事》
Inside No. 9
《9號秘事》和《黑鏡》的風格，都屬黑色幽默。
內容都是針對人性的探索。
兩部劇都是每集獨立成篇 。
因此，經常被拿來比較。
前三季難分高下，直到第四季，《9號秘事》終於彎道超車。
豆友@kakakarl 評價第四季，第一集就秒殺了這一季的《黑鏡》！
這話雖然有些誇大，但《9號秘事》奉為神劇，毋庸置疑。
魚叔牆裂推薦以下食用姿勢：一張沙發，三兩好友，辣條，花生米和啤酒。
這劇宜室宜家，適合聚會。
哈哈，騙人吧，暗黑的英劇怎麼可能宜室宜家？
不錯，它少不了英劇慣有的各種禁忌梗：出軌、亂倫、謀殺、食人。。。
但，一點也不色情、不暴力、不血腥。
為什麼？
因為，這些禁忌都只存在於臺，詞，裡。
這也是它「神」的地方：
全劇僅靠一個佈景、屈指可數的演員、密集的臺詞和大量的驚人反轉，塑造出一幕又一幕扣人心絃的劇情。
一集一個佈景，不吹牛。
一間公寓、一間辦公室、一個走廊、甚至一列車廂...
鏡頭都不會超出這個景別範圍之外。
演員配置簡陋而固執——
從，不，換，主，演！
《9 號秘事》是系列劇，每集 30 分鐘，都自成獨立的一個個小故事。
但是每集的主人公都由
同一撥演員飾演。基情滿滿的情侶是他倆；
蠢萌作死的小偷是他倆；
中世紀到各個屯兒裡招搖撞騙的還是... 他倆；
沒錯，這倆貨的後臺硬到超綱。
為什麼？
他倆就是編劇大人本尊！
主演：里斯·謝爾史密斯 、史蒂夫·佩姆伯頓
編劇：里斯·謝爾史密斯 、史蒂夫·佩姆伯頓
不是一集兩集，是整整四季24個完全獨立的小故事都由這倆人撰寫。
始終保持超高質量輸出，這編劇水平也是逆天了！
關鍵是，他們演的也極其精彩。
以里斯·謝爾史密斯為例，他可以是——
心思細膩，精緻到每根頭髮絲兒的外科醫生；
肢體表情誇張的蠢萌小偷；
面色慘白的吸血鬼，強裝禮貌的不自然表情裡，蹭蹭蹭往外冒陰鷙冷氣。
最少的時候，一集只有3個演員，遊刃有餘地將30分鐘演繹成一場驚心動魄的復仇大戲。
當然，魚叔認為它具有「聚會片」潛質的最重要原因，還是在於它的搞笑和反轉。
搞笑，是真的惡搞。
隨處都是辣眼睛的內涵臺詞；
一名乘客在車廂裡最後憋不住shi，直接拉了出來，另一位乘客還幫忙接著，簡直嗶了狗；
還有魚叔最喜歡的，一群倫敦紳士穿著西裝假正經，比摔倒吵架的喜劇段落有意思多了。
反轉，是重頭戲。
本劇不斷留有伏筆，令人忍不住去猜測劇情走向。
但它的懸疑感總是很剋制，不說死，不戳破，直到最後一刻你也不知道自己猜的對不對。
鳩佔鵲巢的流浪漢 Migg 到底是真人還是幻像？
一直坐輪椅的塔美辛，如何能夠爬上窗戶，把氣球放走？她是真病，還是心理有疾病？
說白了，觀影近似一場智力遊戲。
各種推理、揣測，有一種跟編劇鬥智鬥勇的趣味。
拿第一季第一集《沙丁魚遊戲》來說。
沙丁魚遊戲，一種傳統的英國家庭躲迷藏遊戲。
規則：
一人先躲，所有人開始找他，若找到他，就和他一起躲在原地，以此類推。
最後，所有人都會集中躲在某處，擠在一起，像沙丁魚一樣。
故事開頭很平淡。
訂婚宴上，新娘找到了在衣櫃裡藏著的人，新郎的同事
四眼仔Ian。
不熟的兩人，在狹小密閉的空間裡開始尬聊。
奇怪的是，這個男人一直叫錯她的名字為瑞秋。
此為懸念 1。
接下來，新娘的哥哥找來了。
哥哥回憶自己小時候也常常躲在各種衣櫃裡，等著妹妹過來找。
但轉眼間，抬頭陰鬱地來一句：
「不過你從來都找不到我，不是嗎？」
此為懸念 2。
第三個人來到，是哥哥的聒噪的同性愛人。
聊天中提到一位全身發臭的賓客。
「他突然有一天就不再洗澡了」
不洗澡，為什麼？
此為懸念 3。
當一行人受不了要出來透氣時，哥哥緊盯著廁所的玻璃門，神情突然陷入緊張。
妹妹似乎突然恍悟了什麼。
兄妹間有什麼秘密？
此為懸念 4。
接下來，真正的瑞秋、曾經的老傭人、新郎、發臭的賓客、新娘的父親依次出現。
隨著他們的到來，懸念一個接一個累積。
臭賓客一見到父親，就立馬顯出驚恐的神態；
哥哥大聲喝止父親唱一首「沙丁魚潛水艇」的童謠；
老傭人無意間提及 20 多年前搬走的小男孩...
謎題越來越多，直至新郎的最後一句話，徹底爆發：我要出去接同事Ian。
等等。
一開始藏進來的四眼仔，不是你的同事Ian嗎?
不是。
嘣~~~~大反轉！!
此時鏡頭轉向衣櫃外，一隻手鎖住了衣櫃。
中途趁機離開衣櫃的四眼仔，出現了。
他唱著那首「沙丁魚潛水艇」的童謠，往門外撒上汽油，點燃打火機...
至此，一層一層的謎團，隨著點燃的打火機，指向一個可怕真相——
眼鏡男就是當年搬走的男孩。
20多年前，新娘的父親孌童，運用自己的權勢掩蓋罪行；
更恐怖的是，孌童的受害者還包括他自己的兒子。
孌童、謀殺、亂倫，以及成年後一家人假裝什麼事兒都沒發生過的漠視，令人細思極恐。
這就是英劇，深挖人性的陰暗面，從不手軟，黑個底兒掉。
它總是那麼橫衝直撞地撕破人們的心理底線，將可能的人性弱點無限放大。
彷彿悄聲告訴你：去 TMD 的仁義孝悌禮義廉恥，都不堪一擊。
人類的傳統秩序和價值都被一一拆解，搖搖欲墜。
道德和法律準繩都在時刻發生變化。
比如，曾經被奉行千年的「臥冰求鯉」「埋兒奉母」的二十四孝文化，以現代人的眼光來看，等同於虐待兒童和謀殺。
而如果這兩個典故被拍成電影，其質感應該不亞於《9 號秘事》的暗黑。
聊到這裡，或許有的小夥伴不開心了。
一整天工作夠累了，還是看看不過腦子的瑪麗蘇修仙玄幻好了，比較樂樂呵呵。
人嘛，開心最重要。
這一點，魚叔持有一丟丟不同看法。
在魚叔看來，適當看看暗黑英劇，反而十分有利於「身心健康」。
怎麼說?
英劇特有的黑色幽默，面對最黑暗的人性笑出聲來，隱藏著一種荒誕感。
這種荒誕，不是無奈，而是一種清醒的自我認知，
即如法國作家加繆所言「荒誕正是清醒的理性對其侷限的確認」。
生活在多元變幻現代社會里，就算再堅定的信仰體系，也可能會隨時坍塌。
我們需要直面坍塌的勇氣。
因為誰能保證你現在持有的價值觀，不是另一個「臥冰求鯉」呢？
黑色幽默，有時是一種自救啊。
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