導讀：洞察當下年輕人面對情感生活的真實心理，呈現每一個你我周圍鮮活的“身邊人”，當素人和明星、演繹和觀察、生活和綜藝相遇，如何來折射箇中現象與矛盾？作為2019年觀察類節目的一個新樣本，《遇見你真好》如何來設計節目邏輯？影視前哨（ID：yingshiqianshao）專訪了節目總編劇朱立奇，挖掘這檔節目誕生背後的故事，以及關於素人真人秀創作的更多思考。
文 | 霓星
回顧2018年的國內綜藝市場，觀察類節目異軍突起，開闢真人秀的新戰場，這個在中國電視界尚屬年輕的綜藝品類一度成為熱門。前有《心動的信號》《我家那小子》將素人情感生活記錄納入觀察模式，收穫了大量的關注和討論，各大衛視和互聯網平臺的一系列節目緊隨其後陸續與觀眾見面。
新年伊始，浙江衛視戰略發展中心率先邁出一步，由其自制的生活觀察類節目《遇見你真好》近期正在浙江衛視播出。節目組挑選出七位素人單身青年，他們將在浪漫美好的遇見小屋展開30天的共同生活。節目還邀請到寧靜、王耀慶、吳宣儀、董又霖、黃荻鈞及沈濤等作為戀愛偵查團成員，同親友團一起，觀察和分析素人的日常相處細節，導出助力年輕人社交的攻略。
一檔素人情感真人秀，編劇層面的操作難度在何處？鏡頭前的對象是平凡生活中的普通人，創作者又該如何充分呈現真實感？在觀察的維度之外，怎樣豐富節目的看點讓觀眾代入？素人綜藝是否會成為新一階段節目創作的主流？帶著這些疑問，影視前哨（ID：yingshiqanshao）記者對《遇見你真好》的總編劇朱立奇進行了專訪，聽他講述節目背後的故事，聊創作、談心得、說觀點。
“沒有劇本，有的只是‘預判’”
關於部分網友質疑的“劇本說”，朱立奇首先做出了回應，“《遇見你真好》自始至終都沒有劇本，我們有的只是‘預判’”。而他口中編劇團隊的“預判”，是基於前期大量的案頭工作，基於創作團隊每個人對生活的真實體驗，基於編劇對素人嘉賓和藝人嘉賓多渠道全方位的瞭解。當然，這種“預判”也最終生成了節目的懸念和看點，不斷增強節目在劇情上的故事性。
做素人情感綜藝，確定嘉賓人選是編劇的首要難題。“整個篩選過程下來，我們在深圳及香港地區範圍內總共看了近千人的資料，直到臨錄製之前還有12個人在備選的資料庫中。”朱立奇表示，在選素人的過程中團隊內部也曾產生意見上的分歧，甚至也會發生推翻已經確定好的人選再重來的情況。談起選拔“遇見小屋”主人公的標準，朱立奇則坦言，形象是首要考察因素，站在觀眾的角度，“第一觀感”是否舒適、能否給大家留下好的眼緣十分重要。而編劇團隊在與素人進行電話溝通或文字交流之後，會對其進行三輪左右的面試，並用DV記錄全過程，這時，樂於表達的特質和好的談吐便成為候選者的加分項。
至於節目在素人數量上不對等的起始設置，也是編劇團隊通過程序設置“預判”可能發生情況的一部分。朱立奇介紹，由於是3位女生對應4位男生，第1期節目中“鬍子大叔”劉適時在巴士上“落單”的情況也是在編劇的“預判”之內的。他還向記者透露，在後續的節目中，小屋內的嘉賓在數量上會出現大的變化，男女比例的再變化將會刺激出小屋內的素人更真實的反應。
同時，編劇團隊在節目錄制之前對於素人之間的情感發展也是有“預判”的，這份判斷基於每個編劇對素人的充分了解，基於編劇針對每位素人總結的不少20頁紙的詳細資料。“編劇們在開錄之前便會介入到素人的生活中，不僅會同他們進行線上的溝通、聊天，也會提前到深圳，和他們在線下約著去KTV唱歌或者等他們下班約著吃個晚飯等等”，在朱立奇看來，進入素人的生活、和他們做朋友是編劇的重要工作，在每個細節處瞭解他們的喜好和習慣。“在前期工作中，我們發現某一素人經常去的咖啡館對面就是另外一位素人小學時就讀的學校”，像這樣地發現素人之間相似的過往經歷、存在的共同愛好等，讓素人對編劇建立起信任，為對他們可能產生的情感聯結進行“預判”提供了空間。
“儘管‘預判’有一定的前瞻性，但它僅僅是我們做出的初步判斷，並不是有絕對性的，也並非完全準確的。”朱立奇回憶，“在第一天開錄前，所有編劇都打了一個賭，對所有素人的情感線做出了自己的預測，但事實上沒有一個人全對。”作為編劇，他們清楚地認識到，節目中頻頻出現的驚喜效果，正是這份存在“風險”的“預判”帶來的，電視機前的觀眾也同編劇一樣，不到最後一刻，誰也不知道最後的結局會怎樣。
“兩個演播室充滿碰撞”
對於演播室內的藝人嘉賓，朱立奇表示，在敲定合適人選時要考慮到每個人是否具有各自不同的形象特色、是否能代表不同群體的看法。至於最終選定的這六個人，他們在性別身份、年齡梯隊、個性特徵上的碰撞增強了“明星觀察”部分的可看性。
如大家所看到的，寧靜是清爽幹練、直接敢言的“大女人”；王耀慶則與以往在熒幕上塑造的海歸精英形象不同，有著有趣的一面，在節目中頻頻拋梗、搞笑不斷；“臭屁”的董又霖實際上認真細緻，在推理連線中得分最高是因為在節目錄制前仔細研究了其他同類型的綜藝節目，做了大量的功課；通過和吳宣儀一對一見面的現場聊天，節目組看到這個女生的巨大能量，她有勇氣將自己的真實想法傳遞給觀眾；而身為作曲人的黃荻鈞，本身有著藝術家感性的一面，但由於大學時期學習過犯罪心理學的課程，她根據微表情等心理學內容的知識儲備，在節目中經常給出專業性的解讀；至於沈濤，則是這種話語場中不可缺少的拉家常式的人物。
朱立奇還給記者分享了一則趣事，“在跟王耀慶老師第一次見面時，他上來問我的第一句話就是‘我的人設是什麼’，我們告訴他沒有人設，只需要充分展現自己的真實狀態，而我們所做的工作是在後期來強化你真實狀態中呈現出來的特質，這種‘反向輸出’才逐漸形成你的人設。”這也是打動他的一個很重要的點，因為後來他告知節目組，其實他有點反感別人給他按人設，做真實的自己才是最自在的。
值得一提的是，《遇見你真好》在棚內演播室的設置上採取藝人觀察團和親友團“雙演播室”制，每期節目選出一位致臻戀愛觀察員前往親友團觀察室進行分析討論，並同其他藝人觀察員進行推理結果的競爭，爭奪“海洋之心”。“觀察室的重要作用之一便是推動節目的進程，通過提出外景故事中可能漏掉的細節，助力劇情的發展走向”，朱立奇談起這一創新性的設置時說，明星觀察的部分相對於素人的情感故事可能較為平淡，趨於理性的討論和觀點性的內容並不能夠吸引觀眾的眼球，而親友團的加入和兩個演播室的競技關係則很好地補充了這一部分的綜藝化形態，使節目更具娛樂效果。同時親友團可以及時補充素人的有效信息，幫助樹立素人形象。例如上一期節目中，廖錫榮的妹妹在演播室中提到哥哥是深圳市十佳傑出青年，像這樣的背景信息是素人嘉賓自己不方便直接說出而明星嘉賓作為旁觀者又無法掌握的，這時親友團的特殊身份則有助於觀眾對人物形象有更加全面的瞭解。
關於親友團的設置，朱立奇和編劇團隊的另一初衷便是，以節目為實驗，觀察“身邊的家人朋友到底是不是最瞭解你的人”這一命題，可能正如寧靜經常覺得自己被親友團誤導了一樣，在愛情這種相對私密的話題中，家人和朋友認識到的“我認為的主人公”很可能與“真實的主人公”之間是存在較大差異的，這也是在節目播出後值得社會廣泛思考和探討的話題。
“將‘選擇權’交到素人手中，刺激最真實的反應”
“即便是專業的藝人在表演時都未必能做到完全自然，我們又怎麼去要求素人按著劇本演出呢？我們能做到的只是去捕捉他們最真實的狀態。”朱立奇清楚地知道，互相來電、火花四射的真實感覺是演不出來的。“情感這種東西，如果是配合著別人演出的話，它的真實性和觀感肯定會大打折扣。”
“如果沒有劇本的話，那麼編劇在做些什麼？”談及編劇承擔的角色，朱立奇回答了這一大多數觀眾都關切的問題。他介紹道，除了要和素人溝通交流、掌握他們的真實想法，貫穿節目全過程的“選擇”設置是編劇們傾注了大量心血的工作。“即便是在我們的生活中、在我們面對愛情時，都會面臨各種各樣的選擇，人和人之間的關係會因為一個選擇而發生變化。”而在《遇見你真好》中，在沒有劇本的情況下，朱立奇和編劇團隊正是通過設計不同的“選擇”控制節目在劇情的起伏變化。首期節目開篇，映入觀眾眼簾的便是“愛情巴士”，在哪位男嘉賓身邊坐下是節目組給來到《遇見你真好》的女生們設置的第一個選擇；每當一天的工作生活結束，坐在小屋內考慮將信息發送至哪位異性的咕咕機也是“選擇”；每逢週末，男生或女生更將通過“選擇”決定邀請誰共度美好的時光，進一步走近對方，；當新的素人補充進來，所有人又要非常具有儀式感地再次作出“選擇”。另外節目特意設置的“抉擇屋”成為節目整個封閉環境中的一個開口，素人嘉賓可以選擇離開或者提前告白，這也是一個極度釋放情緒的“選擇”……
這樣的“選擇”彷彿一個個打開未知世界大門的鑰匙，把鑰匙交到男女嘉賓手上，開啟哪扇門、門後是怎樣的風光或險境都由他（她）自己決定。除了在節目程序的推進上設置選擇之外，創作團隊在營造場景的過程中也為素人們提供了多樣化的選擇。譬如我們在節目中看到的廖錫榮彈吉他、幾個人玩抽積木遊戲、打羽毛球等等，都少不了節目組準備的有助於嘉賓破冰的遊戲道具。“我們不會強cue流程，但我們會提供給他們選擇。”
實際上，每一個“選擇”的背後是編劇團隊在感悟和體驗真實生活的基礎上產生的靈感。朱立奇說，在編劇團隊開會的時候，他最常問編劇們的問題就是“你們約會時候都做些什麼”，只有來源於生活的“選擇”才能成為真正使人物關係產生變化的契機，從而為節目的劇情發展助力，生活才是最好的編劇。
說到和“選擇”相關的故事，朱立奇向記者講述了發生在編劇和素人之間充滿溫情的真人真事。由於嘉賓鍾嘉駿本身是香港人，對於深圳當地的吃喝玩樂並不瞭解，不知道約會地點該怎樣選擇，這時他的專屬編劇吳存文便派上了用場。每天的錄製要在夜裡1點左右結束，這個剛入臺兩年左右的小夥子在凌晨4、5點鐘開完編劇會後只短暫地休息一會兒，上午再帶著鍾嘉駿去了解深圳，幫他尋找心儀的餐廳、想要的畫室等。一段時間過後，鍾嘉駿主動提出“我回香港，你好好休息”，簡單的話語溫暖了編劇的心，或許在瞭解素人的同時成為他們的朋友是編劇們的最大收穫。“在攝像機面前，人的心態和情緒會被無限放大”，朱立奇在提到第三期節目中廖錫榮和紀思清之間產生誤會時說，看到紀思清失落難過的樣子，紀思清的編劇傅葉純子在酒店的天台上默默掉淚，“我們沒辦法介入，但我們很瞭解他們當時的心理狀態是怎樣的”，將感情投入到節目當中，投入在每一位嘉賓身上，進而影響嘉賓，使他們全情投入到節目中，這樣才能讓觀眾也投入其中。
“‘可控又失控’是素人真人秀最理想的狀態”
《遇見你真好》的主創，整體年齡偏年輕向。除此之外，主創裡中還有很多經驗豐富的電視人，包括總導演陸浩、總統籌丁卿、總編劇朱立奇、執行總導演周路莎在內，他們或曾擔綱《奔跑吧兄弟》總導演、或曾負責製作《高能少年團》《二十四小時》等熱門節目，《遇見你真好》也因為他們的加入而在重要節點的把控上更加準確、到位。而年輕導演能夠更好地和同年齡段的素人嘉賓打成一片，彼此交心。這樣的成員構成，使得整個團隊在操作這個項目的時候更加得心應手。
被問及素人真人秀在編劇層面的操作難點，朱立奇認為還是在於沒有劇本帶來的挑戰。“走劇本的話可以保證寫好的戲產生的效果，但在真實性上會打折扣，而完全撒手不管可能就會導致節目平淡無奇，因而對於編劇來說這其中度的把握就很重要，既可控又失控是素人真人秀比較理想的狀態。”而“失控”的部分往往會帶來驚喜，正如第三期節目中依據歌曲選擇約會對象的部分，朱立奇說，當廖錫榮選擇了《烏克麗麗》時編劇團隊是興奮的狀態，因為他們知道這將是節目故事性的來源。另外，“即時編劇”也是這類節目的一個難點。因為情感變化的不可控，因此有些之前設計好的選擇設置常常會臨時調整。第三期選歌決定約會對象的規則，就是編劇組在臨錄這個環節前一天根據素人們前幾天常常彈琴唱歌這一現象而臨時調整的，結果收到了意外的效果。也因為這種“即時編劇”，對導演組的執行能力也提出了很高的要求。
為了保證節目的真情實感，節目主創在給素人營造真實的生活場景上花費了大量心思，節目組為弱化導演組的存在，攝像老師們在遇見小屋內躲在單反玻璃後面拍攝，編劇們最常和素人說的一句話也是“進了別墅後就別找我們了”，這樣做的目的便是為了讓他們卸下防備，展現真實的情感狀態。
除了真實性之外，觀眾的參與感也是素人情感綜藝的制勝關鍵。關於如何增強觀眾的參與感，朱立奇認為有四點要素值得關注：第一，人物的代入感，入住遇見小屋的主人公們在職業上具有一定的代表性，其中既有運動員、模特等彷彿自帶光環，與我們的日常生活有一定距離的身份標籤，也有貼近我們生活的主廚、金融從業者、研究生等，他們代表著某些類型群體的態度。“沒有選擇‘高端’的行業領域，為的就是代表更大的職業群體範圍，面向更廣泛的受眾。”朱立奇說道。第二，情境的熟悉感，“就像第三期選擇約會對象時的聽歌猜人，可能是當下很多年輕人都會做的事情，在朋友圈分享一首歌，讓喜歡的人聽到，通過歌詞等了解自己的心意”。而嘉賓們約會時去到的餐廳、蹦床館、畫室，對觀眾而言也是熟悉的，是在約會時、談戀愛時會去到的場所。第三，話題度，愛情本身就是人類永遠繞不開的命題，這個世界上最複雜、最考驗人心的東西便是愛情，因而節目中的內容具有天然的話題度。第四，雙演播室帶來的懸念感，同樣作為素人情感生活的觀察者，觀眾的觀點可能有時和戀愛偵查員一致，有時又和親友團一致。
“以往傳統的婚戀節目是在短時間內通過強環節的設置將某種婚戀觀念輸出給觀眾，這種設置可能給觀眾的反應時間較短。”朱立奇把《遇見你真好》這樣一檔剖析成年人戀愛心理的節目看作是“給觀眾照鏡子”，“在這檔節目中，每個人都可以看到自己在愛情中的模樣”。第三期節目中紀思清把《烏克麗麗》推給鄭曉雯時，彈幕中許多網友評論“如果是我，我可能也會這麼做”。至於節目採取的星素結合的模式，朱立奇認為，“‘素人故事+明星解讀’其實是具有一定的可脫離性的，在出現大量的過渡性產物之後，素人真人秀必將迎來它的春天”。
他也同樣表示，純素人真人秀可能在日後成為綜藝領域內一支重要的力量，國外很多成功的模式比如《老大哥》、《學徒》等，都是先有了素人版的成功，然後才開始製作明星版。但素人真人秀正確的引導十分重要。“在當前的大環境下，題材的選擇和尺度的把握是素人真人秀務必注意的，而中國素人真人秀可能的發展方向是以具有大眾性、普適性的話題作為切入點，例如愛情、親情、友情、食物等，在具有代表性、讓觀眾產生代入感的題材上做細分切入或許是素人真人秀的下一個出口”，朱立奇總結道。
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