1997年的夏天，有段時間我每天要從城市的一角去到另一角。每天上午我都會坐在一輛雙層巴士的上層，看著空蕩的車廂裡陽光映射下的斑駁搖曳的樹影，隨身聽裡一直在循環著許巍的《在別處》。這是我認為最適合這張專輯的聆聽氛圍。許巍的音樂中的很多特質，在他的第一張專輯中已經存在，雖然他的這張專輯被普遍認為灰色抑鬱。
許巍為人所知，得益於他給田震寫的《執著》。1995年這首歌很火。從大眾換換口味的市場規律，田震這個上世紀八零年代紅極一時的西北風歌手，經歷了一個輪迴，攜《執著》重新殺回歌壇，給當時低迷的流行歌壇帶來了新鮮感。對於熟悉上世紀八零年代歌壇的人來說，那只是一盆回爐的回鍋肉。那年《執著》的確很火，大大小小的搔首弄姿、拿腔作調都在這首歌裡噴薄而出。許巍也因此為人所知。可是他紅還要再等七年。
許巍來自中國搖滾重鎮西安。西安前面出了張楚。鄭鈞不能算搖滾樂。許巍在西安時的飛樂隊，據說在當時也非常出名。因此，許巍去北京之前，可以說在搖滾圈已經算一號人物了。
當時，北京市中國搖滾樂的中心，全國有志於此的青年都要投奔那。就像抗戰時期全國的愛國青年都要投奔延安是一個道理。許巍也不例外。可是他混得並不得意。雖然他結交了一些在北京圈內的重要人物，比如張炬、姜昕。
我認為，《在別處》這張專輯是中國搖滾樂最優秀的專輯之一，雖然它不是許巍個人最重要的專輯。而且，《在別處》之後的專輯更接近流行，跟搖滾樂的關係越來越小了。關於《在別處》這張專輯的評論很多了。我之所以覺得它優秀，在於專輯的完整性、詞曲的融合性、地下氣質、搖滾樂的獨立性和批判性都做得很好。後20年有很多類似風格的獨立歌手，可是沒有像許巍這麼成熟、完整的作品出現了。而且社會風氣已經徹底變了，很少有能沉下心來反省自己內心的歌手了。
無論《在別處》專輯多麼優秀，它的命運與中國搖滾樂所有優秀的專輯一樣，在中國日益膨脹的物慾土壤上無法結出精神之花，只能被紀念被情懷用來裝門面用。
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