劉賢齊
我感覺宋徽宗這個藝術家最風流了，大家不要一提到宋徽宗，就把他當做是皇帝，其實他當皇帝是不合格的，倒是他的藝術造詣，已經到了登峰造極的地步了。尤其是宋徽宗的繪畫，如今他的一幅畫，隨隨便便就能拍出幾千萬，甚至上億的價格來。
但是，說到宋徽宗的主業，當皇帝那就太不敢恭維了。畢竟北宋就是亡國亡在了他的手裡。
那麼我們為什麼說宋徽宗比較風流呢？
因為宋徽宗也逛妓院，宋徽宗找的女人，當然也不是一般的女人了。這個女人在中國歷史上，也是鼎鼎大名。恰好她也是一個才女，這個女人就是李師師。
李師師是當時開封城裡的名妓，是那種一個人可以撐起一座青樓級別的。宋徽宗聽說他的大名之後，就有了去找她的想法。
宋徽宗畢竟是皇帝，他不能白天去，因為白天要上朝。所以，他只能選擇晚上去，但是，晚上皇城要關門，皇帝也不能隨便出去。
沒辦法我們這位宋徽宗皇帝，只能翻牆出去。他帶上幾個臣子，然後就這樣去了。
宋徽宗的才氣，再加上他闊綽的出手，肯定能贏得李師師的好感了。
兩個人漸漸的就熟悉了起來，可是皇帝天天翻牆頭出去，也太不體面了。於是，宋徽宗就讓他的臣子給他想辦法，如何才能更快的到達李師師那裡。
要說宋徽宗養的這一群人，真的很不簡單，他們真的想到了辦法。
因為他們直接從皇宮裡挖了一個地道，直接通到了李師師的屋子裡。
這樣宋徽宗見起李師師來就更容易了。但是，有一次還真出了事。
那一天，已經很晚了，李師師以為宋徽宗不會來了，所以，她就接了才子周邦彥的活，讓他在自己這裡過夜。
沒想到宋徽宗半夜來了。當時周邦彥也是朝廷命官，李師師知道宋徽宗來了，就讓周邦彥在床底下躲了躲。兩個人彼此都很熟，肯定不能見面的。
宋徽宗和李師師耳鬢廝磨了一番，所有的經過，還有兩個人的談話，都被周邦彥給聽到了。周邦彥還特麼為此，寫了一首流行歌詞。
這首歌他還讓李師師來傳唱，當宋徽宗聽到這首歌詞的時候，覺得這個場景很熟悉，所以他就問李師師是怎麼回事？
李師師只好把周邦彥給供了出來，宋徽宗似乎明白了什麼。
他就把周邦彥給打發到外地當官去了，周邦彥真是躺著也中槍呀。你說這樣的宋徽宗是不是風流的緊呀。
漢史趣聞
不得不說，其實，在古時候，風流是一個褒義詞，並不是現在許多人說的男女關係混亂的事兒。一個男人可以這樣形容他，英俊瀟灑，風流倜儻。一個女人也可以這樣說她，風流態度百般宜。古今中外的藝術家中，到底誰最風流？很明顯，這是一個華山論劍的問題。有人說，唐伯虎點秋香最風流。有人說，畢加索描繪四個情人最風流。有人說，梵高與高更爭奪妓女最風流。雖然各抒己見，但是莫衷一是。我覺得，徐悲鴻最風流。為什麼？一，徐悲鴻引領潮流，開啟中國現代繪畫藝術之風。二，徐悲鴻的個人風格很獨特，既是畫馬四絕之一，又是西方油畫藝術的引入者，中西合璧。三，徐悲鴻是一個有故事的人，充滿著傳奇色彩。總之，在古今中外的藝術家中，數風流人物，還看徐悲鴻！
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說到最風流的藝術家，我覺得徐悲鴻算一個。
徐悲鴻風流起來也是不管不顧的。
17歲那一年，徐悲鴻的父母給他包辦了一段婚姻，但由於自己不喜歡父母安排的這個老婆，徐悲鴻以藝術之名跑到了上海。
到了上海沒有多久，徐悲鴻認識了大家閨秀蔣碧薇，兩人的感情也迅速升溫，到了控制不住的地步，這個算是徐悲鴻的第一次愛情，初戀的男女往往會不管不顧的。
徐悲鴻怎麼說當時算是有婦之夫，而蔣碧薇又與別人定了親。
這種情形之下，兩人決定私奔日本，把生米做成熟飯。
後來，兩人又留學法國，過了一段相濡以沫的日子。
在法國，蔣碧薇對徐悲鴻可以說是掏心掏肺地支持了他的藝術事業。
回國後沒有多久，徐悲鴻在南京一所大學做教授，認識了自己的學生孫多慈。
徐悲鴻除了給孫多慈畫畫之外，還經常帶著孫多慈爬山，郊遊，數星星，看月亮，浪漫如初戀。
為了表達自己對孫多慈的愛情是真摯的，徐悲鴻決定登報與蔣碧薇撇清夫妻關係。
但是，徐悲鴻此舉起到了相反的效果，孫多慈的父母覺得這樣的男人靠不住，於是找了個人把孫多慈給嫁了。
孫多慈的風波鬧大了之後，按照常理徐悲鴻自然與蔣碧薇過不下去了，但沒有想到的是，徐悲鴻還是很珍惜蔣碧薇的，可是蔣碧薇並不領情，索要了一筆分手費之後，兩人終究還是散了。
徐悲鴻最後一位妻子廖靜文是在徐悲鴻感情最淒涼的時期認識的。
廖靜文對徐悲鴻的感情中包含了同情、憐憫和尊敬，而徐悲鴻則對廖靜文充滿了愛慕和感激之情。
在後來的一些文獻中也可以看到，徐悲鴻對廖靜文很是珍惜的。他不止一次地對廖靜文說：“我真正找到了我所愛的人！除了你，沒有人能對我有這樣真誠、堅定、純潔、無私的愛情，我用什麼來報答你呢?”
名師巨典
古今中外，要論風流的藝術家很多，藝術家不風流的貌似很少，屈指可數的也就那麼幾個清教徒式的藝術家。
而更多的藝術家相對普通人來說，都要風流得多。
當然，要論最風流的藝術家，不僅僅生活風流，藝術也要風流，如此才配得上最風流的藝術家的稱號。
奧地利國寶級的藝術家、名滿天下，謗滿天下的克里姆特，我認為可以配的上這一稱號。作為近現代以來最偉大的藝術家之一，他的名望與畢加索、塞尚、莫奈和杜尚旗鼓相當。
作為分離主義繪畫大師的克里姆特，儘管其作品售價創下了曾經的歷史記錄——1.35億美元的天價，但其作品的藝術主張多年來也一直爭議不斷；再加上其為人個性張揚，放蕩不羈，又風流成性，也因此引發了眾多的非議。
我們可以將克里姆特的風流史歸納為兩個部分：一部分是與情人艾米麗、阿德勒等人的情史；另一部分則是他與數十位模特之間的性愛遊戲。
他一面痴迷於情人艾米麗的魔力，又一面在畫室裡與眾多的模特隨時隨地進行性愛遊戲。
情人艾米麗為了克里姆特一生未嫁，克里姆特對艾米麗的感情又是那種一日不見如隔三秋的依戀。
在克里姆特的情史中，還不僅僅只有一位艾米麗的存在，銀行家的女兒阿德勒·布洛赫-鮑爾與克里姆特也糾纏不清。
阿德勒收藏了不少克里姆特的作品，克里姆特為她創作了及其奢華的畫作。其中的一幅作品還用鑲嵌著黃金和寶石的畫框裝裱起來，優雅而奢華。
據說，克里姆特創作的《朱棣斯I》（Judith I）畫中袒胸露乳，沉浸在\tX高潮之中的女主角，就是阿德勒。
布穀公社
唐伯虎曾經風流過一段時間，在三十多歲時，在蘇州郊區造建了桃花塢，自號“桃花庵主”。
“花塢裡桃花庵，桃花庵下桃花仙;桃花仙人種桃樹，又摘桃花換酒錢。酒醒只在花前坐，酒醉還來花下眠;半醒半醉日復日，花落花開年復年。但願老死花酒間，不願鞠躬車馬前;車塵馬足富者趣，酒盞花枝貧者緣。若將富貴比貧者，一在平地一在天;若將貧賤比車馬，他得驅馳我得閒。別人笑我太瘋癲，我笑他人看不穿;不見五陵豪傑墓，無花無酒鋤作田。”
桃花塢一常客寫《唐家圓懷子畏》：盛暑斷不出，門外有馬車。公卿排闥入，裸體松林下。
桃花塢吸引了很多名士，而祝枝山也會帶妓女們過去，名士們喝酒暢談賦詩，美女在旁彈琴，（時不時還會裸奔啥的）發生了很多風流韻事。“江南四大才子”的稱號也是由此得名，唐伯虎也自己制了印章：江南第一風流才子。
書畫殿堂
很少有藝術家不風流。
我記得蔣方舟曾把異性比喻成是給藝術家創作提供能量的5號電池：對於普通人來說，一生只需要一節5號電池，勻速地釋放出能量，他們也勻速地接收到能量，勻速地過完這一生；
而藝術家，由於要有突然迸發出來的熱情，所以就會需要好多節5號電池。他們甚至需要把兩節或者多節5號電池串聯起來，讓他們劇烈的迸出火花，來激發他們創作的靈感。說畢加索在遭到第n個情人質問是要她還是n-1女友的時候，曾提議兩個人打一場，當兩個女人撕得不可開交的時候，他卻有了創作的靈感，在一旁安靜的作起畫來。
英格麗是會客廳
外國藝術大師的風流逸事都是道聽途說。我們比較熟悉的應該是齊老先生。據野史記載:老先生12歲時，娶童養媳陳XX，生有子女5人。53歲棄木匠手藝，背井離鄉開始北漂，57歲時，娶了18歲的胡XⅩ為妻，生7個孩子，未子取名良末。在83歲又生有一個孩子，奈何夫人因為高齡難產身亡。
夫人去世以後，為了排解心中的生活的寂寞，老先生不斷招收乾女兒和護士。據說在一次敬老宴會上，老先生拉著評劇演員新鳳霞的手，“目不轉眼”地看著她，當場收為乾女兒。84歲娶協和醫院護士長夏XX為妻，後夏XX去世，94歲高齡的老先生哭著鬧著還要娶老婆。好心人給他介紹了一位22姑娘，但是還沒等到成親就去世了。這樣看來老先生不僅是書畫大師，更稱得上是人生大師。為什麼在這麼大年齡仍有年輕女人鍾情於他，不得不說是他個人魅力非凡。文中風流逸事雖說是野史，說來依然精彩紛呈。
趙寒翔
他是一個“不愛江山愛丹青”的男人， 也是中國歷史上少有的藝術天才與全才，
他開創了中國花鳥畫創作的新時代，創造了被後世盛讚的“宣和院體”宮廷畫派。他創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，堪稱書苑奇葩。
他隨手寫生作品《珍禽圖》在佳士得拍賣會上，以近四千萬元起拍價開拍，前後經過一百五十輪不斷加價，最後以超過六千萬的價格成交。
他的書法作品《臨唐懷素聖母帖》更是創造了紀錄，賣了1.2億元。
他真正的精品都被收藏在中外各大博物館中，鎮館之寶，根本無法用金錢來衡量其價值。
更難得的是，除了繪畫、書法之外，他琴、棋、詩、詞、賦、茶道、賞石、瓷器，當時更是無一不精，無一不曉，其造詣冠絕天下。
有道是“牡丹花下死，做鬼也風流”，史書中記載他有“三千粉黛，八百煙嬌”。縱然萬千如花美眷，也栓不住一顆風流浪漫的心。
青樓歌館，凡是京城中的名妓，都與他有染，與李師師的風流韻事，更是鬧得天下皆知。
放眼世界，如此才華橫溢，風流倜儻的大藝術家，世上更無二人能與其並肩。
這個人是誰，小編即使不說，大家也能猜到了。
花近高樓1
不禁看了一下眾答案，莫衷一是、答案不一。但個人感覺：古今中外，不同的時代不同的地域湧現出各具特色的藝術家。其實藝術家數風流人物就看藝術成就。
第一、為何這樣籠統地回答？首先什麼是風流？風流指風度，儀表。猶遺風；流風餘韻。語出《漢書·趙充辛慶贊國忌等傳》：“其風聲氣俗自古而然，今之歌謠慷慨，風流猶存耳。”有人說古人多褒義，今人多貶義。褒義的含義很多，如風采特異，特點突出，毛澤東的“數風流人物還看今朝”。所謂貶義是指藝術家在人物繪畫藝術活動中，可能逾越婚約人格底線等。
第二、藝術創新與約束之間的關係。創新與約束是一對矛盾。創新性越強，可能越能突破約束。藝術創新，尤其是人物繪畫，離不開人物模特原型。而人物模特是天然的藝術品。在進行藝術創作時，藝術家的藝術創作離不開對藝術事業的情感，也免不了對藝術品（模特）情感的萌發。因為，藝術家也是人，人與人之間產生情感是自然而然的。這兩種情感，將更激發藝術家最大程度的創作靈感，或許能創作出舉世震驚的藝術品。
上述兩個情感，是互相關聯的。後者對前者的激發作用非常重要。後者大多是合法範圍內（如夫妻、師生等）自不必說。但也不乏有其他。一般人來講，可能更加註重或放大了藝術家與模特之間的緋聞。
但無論人們對風流如何遐想，對風流原始的定義來說，藝術家的藝術成就越大，越說明藝術家揭示挖掘藝術的本質越深。而這種成就，藝術家與模特之間的情感有著很大的關係。因此，藝術家風流與否取決於藝術成就。每一個時代，每一個地域都會湧現出風流無限的大藝術家。
劉俊利
藝術家或說文藝生，就象五四時期的文章，文白夾雜，繁簡通用，是都有點瘋的。這是一類謫貶凡塵的異人，他們生不同人，死不同鬼，他們文思泉湧，視角獨特，同時他們還是放浪形骸，狂傲不羈的，他們往往突發奇想，思想的觸角遠出於世俗的軌道。拿屈原來說，他是思想家的先驅和代表，他的經歷和遭際早就為後世的這些思想家，學者，藝術家的普遍的命運先彈了墨線。不是司馬遷在身殘後在寂寞中作《史記》，後世的文人也就那沒有那些個故紙堆可翻，也就沒有那麼長的歷史可鑑。現在的文藝，電影曇花一現的人多，曇花一現的東西多，可能是太熱鬧太嘈雜，沒有辦法沉下去的緣故。我看那些飛的，打的，變幻的，夾雜著電閃雷鳴的片子，我很感概，我很無奈，這樣的東西不是說沒有一點價值，而是它太多了，太氾濫了。N多年以前象《還珠格格》裡那種跳跳蹦蹦，打打鬧鬧的電視劇，據說是一度熱得達到萬人空巷的地步，我總疑惑怎麼會是這樣,這究竟說明了什麼，全民的，大眾的欣賞水平就是這個層面？這隻能證明某種大眾娛樂的欠缺，它決不能代表當今文藝的主流。廟堂與江湖難道天生就是水火不容的?我想國外那些以崇拜的目光看著中國文化看著這些瑰麗漢字的人們，倘若他們看到當下中國的文藝現狀是這樣，他們可能也會瞠目結舌的。回過頭來要說古今中外哪個藝術家的作品最風流，我認為毛澤東的詩詞是獨領風騷的，拋開他的偉人，領袖和政治家的身份再來看他的詩詞，從格調從內容從氣勢上看，他的詩詞不單是自成一派，更是與民族與人民與中國的社會大變革同著脈絡絡同著呼吸。試想，一百年多年以前的中國，還是拖長辮，裹小腳的時代，一百年之後的今天，又是一片怎樣的新天地。社會大變革造就了毛澤東這樣的大人物，大藝術家，造就了最頂尖級的風流人物。時代向前猶如大浪淘沙，我們真的是太忙了，太累了，太飢不擇食了，古今中外沒有一件珍品是可以在急功近利中粗製濫造出來的。
