《月亮与六便士》首次出版于1919年，这个故事的创作距今已有百年。媛姐相信它曾激励过很多怀揣梦想在逆境中挣扎的人。这个已经传承百年的故事，可以跨越时代影响不同时期、不同地域的读者，足见其艺术魅力。
在看《月亮与六便士》这本书之前，媛姐就已经知道它讲述了一位中年股票经纪人抛妻弃子，突然转型成为画家追寻艺术梦想的故事。中年转型本就不容易，更何况还为此表现得那么决绝！媛姐很好奇究竟是一段怎样的经历，一个什么样的梦想，需要付出如此巨大的代价？这样做值不值得？
除了那些萦绕在媛姐心中的疑问，还有一句话，也是这个故事吸引媛姐的重要元素之一——它是威廉·萨默塞特·毛姆以法国印象派画家保罗·高更为原型创作的。或许正是因为高更是后印象派的代表人物，他的画作更注重表达画家对客观世界的主观感受。而《月亮与六便士》的主人公查尔斯·斯特里克兰德的画作也正是表现了他幻想中的事物。
中国文联版《月亮和六便士》封面截图
抛妻弃子、忘恩负义的过往
坦白讲，在看完《月亮与六便士》的五分之四左右文字后，媛姐对斯特里克兰德的印象是：厚颜无耻、麻木不仁、自私自利、冷酷无情、忘恩负义……感觉一堆贬义词都不足以概括他的卑劣。如果只用一个词形容他，媛姐觉得还是“混蛋”更合适。不仅因为他抛妻弃子，本就给人留下没有责任感的印象，更可恶的是他还破坏了恩人的感情，导致对方家破人亡。
在斯特里克兰德病入膏肓的时候，画家德克·斯特罗夫把他接入自己家中和妻子布兰琪·斯特罗夫一起照顾他。他不感恩也就罢了，竟然还反客为主，破坏了这对夫妇的感情，把德克从家中挤对走。更糟糕的是他对布兰琪也没有感情，最终导致她自杀身亡。布兰琪对他并没有太多物质生活上的索求，只需要他的关注与陪伴，而他却认为会浪费他的创作时间，使得布兰琪的这点心愿成为了的一种奢求。所以他们的相处只是他一时难以抑制的情欲，注定不会长久。
可怜的德克在遭受这番伤害后，竟然还不忍心破坏斯特里克兰德的画作。德克也是少有的懂得欣赏斯特里克兰德才华的人，甚至后来还曾想带斯特里克兰德回家乡助他在那里进行绘画创作。尽管德克可以不计前嫌，但斯特里克兰德却并不领情。最终，斯特里克兰德辗转来到塔希提岛，从而走向了他艺术生涯的巅峰。
江苏凤凰文艺版《月亮与六便士》插图
定居塔希提岛尽情展现艺术天赋
媛姐不得不承认，毛姆用最后五分之一左右的文字说服媛姐相信了斯特里克兰德为追求梦想付出和舍弃的都是值得的。首先是他的第一任妻子艾米·斯特里克兰德，她很精明干练，有独立工作并照顾好子女的能力，并不是离开他就活不下去。而且在他离家出走后，艾米表现得很虚荣，打肿脸也要撑胖子。在他去世后，她的虚荣就更变本加厉，明明没有为他的绘画艺术贡献什么，却在享受着他成名后带来的名与利。就算斯特里克兰德不离家出走，媛姐觉得艾米也不会支持他转型当画家，更不可能自己挣钱供养他和孩子。所以斯特里克兰德想要实现绘画梦想，选择离开艾米是正确的。
其次是在塔希提岛和斯特里克兰德结婚的爱塔。在媛姐看来，爱塔是欣赏和崇拜斯特里克兰德艺术才华的。她可以操持家务，也有办法维持一家人的生计。她给予了斯特里克兰德更多支持与陪伴，且不贪图名利富贵。尤其是在斯特里克兰德去世后，爱塔按照他的遗愿把画有壁画的房子都烧掉了，那也是对他实现艺术梦想的一种尊重。她的所作所为是艾米根本无法做到的。可以说爱塔是斯特里克兰德获得成功的坚强后盾。
除了身边人的影响，斯特里克兰德也是在克服了生活中的各种困难并抗拒了无数诱惑后，才到达塔希提岛的。那里的环境彻底激发了他的艺术创作天赋。而他最后能够全身心地投入绘画事业，要归功于爱塔在他背后的默默付出与不离不弃。他对爱塔也明显要好过对艾米和布兰琪。相较之下，艾米那样的妻子，媛姐觉得是那种只可以共富贵的。而爱塔才是真正可以共患难的人选。当然，能够使媛姐对斯特里克兰德的印象转好的关键，还是他在绘画方面展现出来的才能和最终取得的成就。
江苏凤凰文艺版《月亮与六便士》插图
结合当前社会形势的解读
如今的社会，不管年龄大小，能从走出校园起一直坚守在一个岗位或始终从事同一行业的人很少。媛姐认为《月亮与六便士》中讲述的故事，在当前社会形势下，对于在事业上希望寻求转型或者是想要创业的人，都会有很高参考价值。想转型或者创业都必须要像斯特里克兰德那样具有坚定的信念，既要抵抗住形形色色的诱惑，又要克服重重困难与阻碍。自负如斯特里克兰德，在转型初期他对于自己的绘画技法也有一段迷茫摸索期，并不是一下就获得成功的。
在媛姐身边的朋友中，有不少曾经甚至正在经历转型或创业的人，有成功的也有失败的。以转型为例，比如作家转型做编剧，记者转型当公关等，从事这些职业的人转型前后工作的相关性比较强，转型后更容易适应新工作。不过媛姐的朋友中也有从记者转型为公关一段时间后又回到媒体继续做记者的，媛姐觉得这和每个人的性格特点与职业匹配度有关。记者即使内向只要可以写出文字报道就够了，但公关在有文案撰写能力的基础上，更需要有较强的社交沟通能力。当然，像斯特里克兰德这样跨行业转型的也有，只是对于那部分人来说面临的挑战与考验就更有难度，需要更大的勇气。
在《月亮与六便士》这本书中有这样一句话：“有的人没有成为自己想要成为的那种人，而是成为自己不得不成为的那种人。”对那样的人来说，勉强维持下去无疑将是一种折磨，或许早晚有一天会像斯特里克兰德从股票经纪人转型成为画家那样，勇敢地去寻求真正属于自己的梦想。不过媛姐觉得转型还是要趁早，越晚可能顾虑会越多，越容易动摇。而除了这类人自身前途坎坷外，陪伴在他们身边的伴侣，也将面临着巨大的考验，在不同的时期可能要向不同的人学习。显然更无欲无求的爱塔是转型或创业初期，最值得学习、借鉴的伴侣典范。而艾米这种类型的伴侣，可能对于转型或创业处于稳定期的人，在人脉资源拓展与维系上会更有帮助。
总之，读完这本《月亮与六便士》，媛姐觉得毛姆的文字很有说服力，能够充分带动和牵引读者的情绪。尽管故事的叙述过程中偶尔会出现貌似扯远了的情况，但故事的核心内容是非常明确的。那些看上去扯远了的内容，也是为了从侧面表现核心内容。另外，故事中“我”在其中的出现和参与，更是给读者提供了一个独特的视角，让读者可以作为斯特里克兰德身边的人，去感知他在追求梦想过程中的艰辛。而斯特里克兰德的这段艰难的转型经历以及他伴侣的行为表现，对于当前社会形势下众多在事业上希望寻求转型或者是想要创业的人，都极具参考、借鉴的价值，所以媛姐向他们推荐这本书。（作者：李淑媛）
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