小帅32711627
针对这个问题，我们先从为何要用印章和印章的分类说起：
一 为何要用印章：
印章最初为信物，起到印证的作用，宋元时期，书画昌盛，更注重书画题跋和署名款项，书法家们就业嘉奖认识到印章的艺术作用，不仅让书法作品灵动，而且也起到补救布局的不足，在书法作品上盖章，表示郑重，防止伪造，因此，历来书家们都非常重视用印，这样就可以让自己的印章、书法、书印有机结合起来，产生更强的艺术感染力；
二 印章常用的款式
1 姓名章：
姓名章是题款署名用章，有连在一起的，有分开的，一般均以为方形最好，圆形也可；
一般书法作品上盖两方姓名章时，最好一朱一白，两章大小相宜，次序是先姓名章，后字号章；
2 闲章：
闲章也称为布局章，包括引首章、拦边章、压角章、拦腰章
1 引首章
一般盖在书法作品右上的章，不宜为方形，以半通、长方、圆形为最好；
2 拦边章：
盖在书法作品一边的章，起拦边聚气的作用；
3 压角章
盖在书法作品的边角的章，右上的称为“迎首”，两下角的称为“押角”
4 拦腰章：
参乎书法作品如条幅若仅在右上方盖引首章，中间显得太空，如加盖拦腰章，其内容多为书者的籍贯；
5 鉴藏章
是鉴赏收藏者用章，唐宋后开始盛行，个别鉴藏者为了自己流芳千古，没有注意画面的协调美，这是需要禁止的行为；
三 盖章注意事项：
书法作品的印章不是随意盖的，需要遵循一定的原则，否则会弄巧成拙，引发旁人耻笑；
1 大小适合
印章大小要和作品的大小相呼应，避免头重脚轻；
2 数量不要多
印章数量不要多，过多容易杂乱，甚至影响作品本身的表达；
3 位置要恰当
书法作品最讲究虚实疏密，印章的作品最好在其本身布局基础上能够锦上添花；
4 轻重适宜
朱文印章份量轻，白文印章份量重，需结合作品形式淡雅相趣；
5 风格一致
印章风格应该和书法作品风格一致，不可突兀影响作品整体表现；
国风新色
其实无论什么作品，落款的钤印都是讲究用名章不用闲章。
名章就是姓名章，题款署名用章，其中包括姓氏章、名章、字号章，一般分为阳文和阴文两种，写完作品后题款，以盖一名章一字章，或一姓氏章一名章最为正宗。
而盖两个印章是最为正宗的钤印方法，但是并不代表全部。
比如说赵孟頫的《后赤壁赋》中，落款处他就只盖了一枚印章。
放大落款处。
我用箭头标注的那枚印章是赵孟頫的名章，赵氏子昂，然而其余的都不是作者本人盖的。
通常盖姓名章，都是在落款的下方，一枚或两枚，朱文白文都可以。题主你问为什么要盖两枚，其实在书画方面没有一定要盖两个印章的要求。
印章在中国传统书画上的使用，有很多作品，比如表示著作权、收藏鉴赏、还有就是起到画龙点睛。
在传统的书法作品和水墨画中，颜色都不算很艳丽，而印泥配合印章的使用能够调整和完善整幅画面的构图。
在隋唐之前，纸的运用并不广泛，所以那时候很少有在作品上钤印的，然而到了隋唐，印章的使用已直接用印色钤盖于纸帛，直至到文人画全盛时期的元代，由文人篆写，印工携刻的印章已诗文书画合为一体。
宋元之后，书画家开始用印章来给书画作品加印。所以你看到的很多有印章的作品，大多数都是这个时期出现的。
△ 陈继儒《小窗幽记》落款处印章
东家APP
没有成规说书法作品都要盖两个章。
常见书法印章一般有引首印章和落款印章。引首常用闲印，内容丰富，有斋号、座右铭、励志短语、闲情逸致等，不一而足，印章形制限制也比较宽松，有随形章、异性章、长条形印章等，但一般不用以姓名为为内容的方章。
作品落款之后的印章，一般为名章，也有少数使用斋号印章进行铃印。如果印章内容包括全部姓名，那么一枚印章即可，如果姓和名分别刻制，一般是一个阴文、一个阳文，钤印时一般将阴文印章在上，阳文印章在下。印章形制一般为方章，原则上不使用随形印章进行落款。
印章落款还有一个重要原则，就是印章内容与书法作品字体大小的协调。印章过大则突兀，有喧宾夺主之嫌；印章过小则失之于协调。
当代部分书家为吸引眼球，也有在作品中大量使用印章的现象，有哗众取宠之嫌，不足为取。
三悟轩
在回答这个问题之前先要清楚在书法上钤印是从何时开始的，又因为我们的祖先留下来的瑰宝不仅是书法，还有她的姐妹艺术绘画，这两种国粹均需要落款和钤印，故在答题时一并加以叙述。在书画上钤印，总的趋势是经历了一个由无到有，由少到多，由简单到复杂，由平淡到精彩的过程。
王珣《伯远帖》
晋代王珣，系王羲之之侄，他书《伯远贴》未钤印章。唐代颜真卿书《多宝塔碑》未钤印章。宋代米芾书《研山铭》也未钤印章。在绘画方面，隋展子虔《游春图》、唐代韩幹《牧马图》、宋代张择端《清明上河图》均既无款识，也无印章。但是到了元代，发现赵孟頫无论是书法，还是绘画均钤有印章。在书法落款处钤印，虽不是赵孟頫首创，但说明在元代已比较普遍。尤其是元代王冕首创用叶腊石制印，使书画用印的使用更方便，更普及，也更有韵味。
左边图为“南京解元”；右上图为“唐伯虎”；右下图为“唐寅私印”
到了明代的唐伯虎，他就有“唐寅私印”、“唐伯虎”、“六如居士”、“南京解元”等印章。到了清代的郑板桥，他的书画用印就比唐伯虎多了许多。郑板桥除了姓名、字号印外，闲文章就有“青藤门下牛马走”、“七品官耳”、“借书传画”、“吃饭穿衣”、“风尘俗吏”等。
左图为“扬州兴化人”；右图为“吃饭穿衣”
唐寅和郑板桥在落款处一般钤印一方或二方。至于他们在钤用两方印时使用哪两方没有固定模式，充满随意性。到了近代的张大千、溥心畬在书画作品中钤印时，尚有规律可寻。张大千有很多书画作品在落款处只钤两方印，印文一为字号印，在上，一为姓名印，在下。溥心畬亦然，他常将“心畬”印在上，“溥儒”印在下。而且他们二人的两方印均为一阳刻，一阴刻。到乾隆年间，书画用印形成了“浙派”和“皖派”，再后来又形成了“海派”。“海派”代表人物赵之谦、吴昌硕均非常注重印章的金石趣味。
综上所述，书画落款和用印，本无特定模式，钤几方印、钤印位置、印章大小、印章风格、白文朱文、印泥颜色等，均取决于作者的审美和喜好。
文物鉴定专家邢捷
未必盖2个章。看章法布局需要。
印章一定要精品，忌俗印。
楼主贴图印章即俗，不好。
员峤山人
书法作品盖章可以有单款也可以有双款，单款一般的就是指在最后盖一个名章。双款分两种情况，一种是把姓和名分开，各是一个章子，也有的落一个姓名章一个字号章。另一种情况分上款和下款，上款起首一般用闲章，下款一般落姓名章。
水墨蘭亭
首先需要说明的是，印章在书画中起的是一个画面的平衡作用，然后是防伪作用。所以，没有落款需要盖两个印章之说。
假如落款处盖两章，通常来讲画面就需要第三个游印章（闲章），在反方向的对角方位出现来保持画面平衡了，而单印的话就不存在以上问题了。
可能的话，除了自己的二方姓名印，最好备三方大小不一的游印（闲章）。
图为榜书作品的用章供参考，目的只有一个，为了画面的平衡与饱满。
吕永亮
作品盖章的个数，应该没有具体的限制。当然也不是越多越好，太多了容易喧宾夺主，反而不好。一般情况下有盖一个章的，比如赵孟頫的作品，一般都是一个章“赵氏子昂”。也有盖两个章的，一般是一个“姓氏章”，一个“名章”。
但是，章的大小是有规定的，一般是大字作品用大一点的章，小字作品用小章。里面的字体一般是篆书，有阴文也有阳文。只要作品写的好，不必在印章上太纠结了。
云中挥毫
一篇书法作品的字印款成为其不可或缺的三要素。印有朱文（阳文印章）、阴刻（阴文印章）和闲章之分，至于其落款处盖两方印我是这样理解的:大家有没有发现落款处所盖的两方印章一般都是一阴一阳，阴文一般是是书者的名章，阳文一般是书者的号章，一阴一阳之谓道，这样两方印章盖下才显得整幅作品的稳重和完美，仅此而已。
冀之笔
两个印章，一般是名章，一个是姓氏，一个是名字，如田英章，两个章就是田氏，英章。
两个印章的好处，在于可以调节章法布局，两个棋子总比一个要好用。
其实书法进入当代，印章两个都算少的，加上闲章，至少三个，也有盖成满脸花的。
如果说一开始印章只是验明正身的作用，后来则逐渐发展成为装饰品、修饰品，印章盖得越多，其实越会夺走书法本身的魅力。所以有些人书法写的不好，正好借助印章来弥补不足。
