"雖然《記憶大師》口碑上會有一些長板，但是我有勇氣嘗試更多新的類型，華人市場是有能耐和容量接納更多不同的類型片的。"——陳正道
文 |於海濤
五一檔的四片混戰已經打響。昨日，《拆彈專家》《記憶大師》《春嬌救志明》首映日分別摘得票房4953萬、4478萬、3077萬，《喜歡你》上映第二日票房2824萬。其中，《記憶大師》位列第二。
《記憶大師》算是陳正道在類型片上的一個擴展，算得上是一部懸疑佳作。它把軟科幻設定與類型元素以及社會派視角有機的結合在一起，形成了足夠強烈的觀感體驗，也很好的規避了千篇一律的華語類型片，拍出了自己的獨立風格。
實際上，從《催眠大師》開始陳正道就斷定，當前電影市場已經大到，故事和情感如果能說服觀眾，那麼就沒有什麼世界觀是構建不了的，所以在軟科幻的拍攝上面，想象力和創作力即怎麼來調和與觀眾的違和感，是最重要的課題。
陳正道
作為一名80後臺灣導演，陳正道幾經波折之後才找到自己的“正道”
曾在拍導演處女作時，他還不知道啥叫對焦，結果被跟焦員調侃成“導演小朋友”；也曾被《盛夏光年》後的小成就衝昏了頭腦，事業一停滯就是6年……後來，憑藉《幸福額度》、《101次求婚》、《催眠大師》三連發歸來的陳正道，磨平了稜角，明確了目標。
《催眠大師》的成功推出，讓《記憶大師》更多了幾分期待。為此，陳正道還在採訪中透露，“大師”系列第三部還會繼續拍下去，但是會跟《催眠大師》、《記憶大師》都無關，應該會叫《心靈大師》，故事涉及校園霸凌、財富階級、復仇等主題，但當前故事仍然在創作當中，依然是任鵬的編劇，並表示大師系列3希望能夠和王寶強有機會合作，並稱自己對於喜劇演員演正劇有很奇特的著迷。
據悉，電影《記憶大師》由萬達影視傳媒有限公司、樂視影業有限公司聯合出品，總耗資為2200美元，約人民幣1.5億人民幣。黃渤、段奕宏的主演加五一檔的黃金檔期成為了此次票房的有力保證。截止到目前為止，豆瓣電影評分7.3分，上映首日票房已達3000多萬。
這次，陳正道給正在熱映的《記憶大師》加上了一層軟科幻外殼，同時在敘事精密度、懸疑複雜度和細節鋪陳上都上了一個臺階，也對觀眾提出了更高要求。
用擠牙膏的記憶模式打開《記憶大師》
但鑑於在《催眠大師》結尾處過多的解釋，被許多人批評畫蛇添足，這一次陳正道就沒有在影片中設置“解釋”的橋段，這次《記憶大師》採取的是，多線並行+多重反轉+誰是主角，情節環環相扣，哪怕有無關線索，邏輯也相當縝密。
就像《DR12連環殺人案》裡面就有大量的無效線索，但並不是所有的罪證都是有用的，比如李慧蘭房間裡的那本書。同時還有主角動機模糊，包括兩個小孩子的出現，也都是試圖在記憶上跟觀眾產生共鳴。陳正道對此的解讀是“我對第一次看和第二次看的觀眾設定是不同的，第一次像吞刀片這種感官上的直接刺激，讓觀眾能夠把整部電影看完，這種生理上的直接刺激，是為第一次看片的觀眾做的一個設計。而有些情節是專門為第二次觀看的觀眾設定的”.
對於黃渤和段奕宏兩個主角，在影片中做了精準的設定。黃渤是越來越冷靜、冷血，恰恰相反，段奕宏的演技設定上，當開始記憶重載，就亂了手腳，開始感情用事。總之，整部片子除了感官刺激，整個劇情的設定很長、很複雜、很多線，陳正道把它定義為擠牙膏的記憶模式。
把每一年一部類型片當成一種使命
《記憶大師》算是陳正道在類型片上的一個擴展，當時《催眠大師》的成功是在他意料之外的，所以當時在預算上也控制的很嚴格。“在《催眠大師》取得好的票房之後，就有很多的好IP等一系列比較容易成功的類型片找到我，但我還堅持拍《記憶大師》的原因就在於它的敘事、邏輯比較特別。”另外對於影片的不足之處，陳正道也坦白，當初在電影學院放映很是忐忑，因為這部劇幾乎犯了編劇上的所有錯誤，比如角色衝擊、科幻設定、敘事方式、兩蹤兇殺案、多角敘事甚至最後做了換主角這件事。
不過，在提到最初來到內地發展時，陳正道表示也遇到過“水土不服”的問題，像《幸福額度》和《101次求婚》就是典型的例子。雖然這兩部影片在票房上不算差，《101次求婚》當時是2億票房，甚至可以說幫他打開了內地市場，站穩了腳跟，讓陳正道發現市場對自己非常的寬容和支持，所以
陳正道從那以後下決心不會以賺錢或者票房為主去選片。
《101次求婚》
而對於《101次求婚》陳正道認為拍的並不夠理想，對於市場回饋的2億票房，陳正道接下來會接一些能賺錢的IP、知名小說或喜劇青春類型片來拍。“對於這個市場我的使命是每一年拍一部不一樣的類型，如果可以成功，就會出現一些新的類型。雖然《記憶大師》口碑上會有一些長板，但是我有勇氣嘗試更多新的類型，華人市場是有能耐和容量接納更多不同的類型片的。如果明年出現類似時空穿越者、交換人生等科幻類型，我會很高興，如果只在乎票房表現我永遠不是最成功的，但我很有勇氣，在電影市場上，不停的嘗試新的東西，甚至《重返20歲》也是喜劇+親情+奇幻，而接下來的一些作品也會往這個方向準備。”
不能因為華語電影在類型片上放映太少、院線太狹隘，就不去嘗試新的。這一直是陳正道所堅持的。
想象力和創作力是叩開軟科幻大門的鑰匙
國產電影不乏像《心迷宮》、《追兇者也》或者《嫌疑人X的獻身》懸疑推理片，但都在某種程度上缺乏獨立的風格，在想象力和創作力上存在著很大的侷限性，以至於喪失了原創的銳氣。
而此次《記憶大師》算得上是一部想象力與創作力兼具的懸疑佳作，它把軟科幻設定與類型元素以及社會派視角有機的結合在一起，形成了足夠強烈的觀感體驗，也很好的規避了千篇一律的華語類型片，拍出了自己的獨立風格。
實際上，從《催眠大師》開始陳正道就斷定，當前電影市場已經大到，故事和情感如果能說服觀眾，那麼就沒有什麼世界觀是構建不了的，所以在軟科幻的拍攝上面，想象力和創作力即怎麼來調和與觀眾的違和感，是最重要的課題。
其中，影片在氛圍營造上就是一個重點，學設計出身的陳正道在《催眠大師》和《記憶大師》兩部作品中，對美術造型和視聽塑造表現就有著極高的要求。《催眠大師》裡神秘詭譎的催眠房間，盤繞上升的樓梯，黑白相間的地磚都令人印象深刻，而《記憶大師》則更進一步，專門人工搭建了上世紀八九十年代復古風格的警局，形狀怪異、全透明的參考了遊戲的牢房，荒草叢生、雕像陳列的花房、宛如“極樂世界”既視感的記憶大師診所、佈滿精密複雜的發條和齒輪的記憶提取設備，以及主角段奕宏的造型。陳正道認為，華人做科幻或軟科幻是比較難的一個過程，畢竟過往沒有過這樣的片子，作為導演最起碼在自己的調和之下讓觀眾有違和感。
《催眠大師》
但是，萬變不離其宗，一部好的作品，無論是科幻片、故事片還是其他各種類型片，最核心的還是要歸結於情感上來。懸疑燒腦、軟科幻這些因素都是一種展現手段，就像《催眠大師》，在層層計算、互相博弈的催眠術之中，嵌入的是自我救贖的主題一樣，《記憶大師》在完成懸疑、犯罪的主題後，更多的是對於家暴等社會問題的而一種映射。也正如陳正道所說的那樣，所有類型都只是一個包裝，最終還是歸結到情感上來。
《記憶大師》憑藉著良好的口碑、黃渤和段奕宏強大的號召力、懸疑題材新穎，同期國產片題材互不衝突，再加上《速度與激情8》後勁差，五一檔排片被砍，《記憶大師》有極大可能會成為五一檔的龍頭電影。
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